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- 匠心独运——二O一六中国工笔画名家邀请展
- 作者： 暂无 来源： 荣宝斋 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国工笔画 名家 艺术馆 文化传媒 画院 创作 现代 北京
- 描述： 由现代工笔画院（北京）、同曦集团主办，同曦艺术馆、现代工笔画院江苏创作基地承办，北京视界聚焦文化传媒有限公司、中国国家画院同曦创作交流中心协办的该展于二O一六年六月二十七日至七月二十七日于同曦艺术馆举办。
- 康百万庄园中的礼仪文化及其现代价值
- 作者： 郭长华 来源： 儒学与文明 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 现代价值 康百万庄园 礼仪文化
- 描述： 敬长、尊师重教、和睦兴家、立身处世等礼的文化蕴含。挖掘其中的有益因子,并努力做好其现代转化工作,对于我们今天构建和谐社会、优化社会风尚、加速社会主义现代化建设进程是具有积极借鉴价值的。
- 美国国家公园：最好的构想
- 作者： 徐菁菁 来源： 三联生活周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 运动鞋 晋江
- 描述： 华盛顿史密森尼美国艺术博物馆(Smithsonian American Art Museum)二层北大厅陈列着一幅宽约2.1米、长约3.6米的巨幅油画:金色的壮观山谷铺陈开去,远方,山谷尽头,直泻而下的瀑布笼罩在滚滚升腾的白色水雾中。1872年,美国哈德逊河派画家托马斯·莫兰根据自己的探访经历画下了这幅《黄石大峡谷》。
- 赵无极：身份之惑
- 作者： 潘雨希 来源： 三联生活周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 运动鞋 晋江
- 描述： 华裔法国画家赵无极 赵无极画作《无题(网球运动员)》,(1945年),棉布油画,27厘米×35厘米,私人收藏,现藏于瑞士 暌违半个世纪的展览 在纽约亚洲协会二楼的展厅中,扬·亨德根(Yann Hendgen)在每一幅赵无极的作品前驻足、观察,并时而和旁边的策展人交流些什么。胸前挂着照相机的亨德根看起来像是一位艺术记者,但他实际上是由赵无极的遗孀法兰索瓦丝·马凯(Fran?oise Maquet)创立的赵无极基金会的艺术总监。
- 英国与世界的莎士比亚
- 作者： 蒲实 来源： 三联生活周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 运动鞋 晋江
- 描述： 描绘莎士比亚悲剧《麦克白》中场景的油画作品(迪奥多·夏塞希奥绘,1854) 英语,疆界 在有关莎士比亚的浩瀚书籍中(400年来“莎学”研究从未中断),有一个与“马可·波罗是否真的到过中国”相似,定论并非关键,却难以回避的争论话题:莎士比亚是谁?茫茫书海,看到翁贝托·埃柯在《植物的记忆与藏书乐》中,有一篇《莎士比亚成为莎士比亚纯属偶然》的文章。
- 虚拟创造新现实造梦空间
- 作者： 蒲实 来源： 三联生活周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 运动鞋 晋江
- 描述： 2015年,当我在巡展到波士顿的世界上第一个VR(虚拟现实)电影节上第一次戴上Gear VR,进入到凡·高的油画《夜晚的咖啡馆》里,用手指滑动触摸屏代步,在咖啡馆金灿灿的地板上踩出吱呀踢踏声,穿行于洒着橙黄灯光的深绿色天花板、血红墙壁和桌椅间,站在窗前抬头看到静谧深蓝夜空的星星时,一个奇境般的虚拟新世界向我打开了大门。
- 异域中的“本土”
- 作者： 周翔 来源： 三联生活周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 运动鞋 晋江
- 描述： 在法国举行的“本土:变革中的中国艺术家”展参展作品:刘小东《男孩故乡》(2013年,帆布油画) 徐渠《货币战争》(2015年) 徐震《永恒-马拉松战士,宣布胜利的负伤加拉太人》(2014年) 穿过巴黎西部著名的布洛涅森林,就能看到已经成为一个新地标的路易·威登基金会(FLV)大厦,它像扬着白帆的船,虽然是静止的,但仿佛时时刻刻在流动。
- 文艺青年的午餐
- 作者： 迷糊珠 来源： 三联生活周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 运动鞋 晋江
- 描述： 80尾巴上的秦先生，在我们的圈子里是十足的文艺青年。他从事广告创意工作，只穿棉麻材质的衣服，经常晒在朋友圈里的照片，都是他画的油画、写的小诗、做的烘焙、捏的软陶、看的小众话剧等文艺气息爆表的事情。 最近秦先生开始晒午餐，他的午餐由健康的粗粮、蔬菜沙拉、水果、三文鱼、鸡胸肉等组成。据说没有油盐，采用清蒸或凉拌的方式。
- 从英伦到中国：莎士比亚的十四行诗
- 作者： 艾江涛 来源： 三联生活周刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 运动鞋 晋江
- 描述： 描绘《奥赛罗》故事场景的油画(1834)。画中人物为奥赛罗和苔丝德蒙娜 一般来说,莎士比亚是以剧作享誉世界,然而,他的诗歌创作尤其是那154首贯穿着激情与野性的十四行诗,正受到越来越多的重视。在一些论者那里,这些诗歌甚至达到可与其剧作等量齐观的高度。1904年,莎学家斯托普斯(Charlotte Stopes)女士在一篇文章中便写道:“到了19世纪,读者开始发现这些十四行诗的超绝的美,承认莎士比亚在发展抒情诗方面同他在发展戏剧方面处于同样重要的地位。