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- “不是'话',而是'剧'”-曹禺戏剧语言艺术论
- 作者： 胡授昌 来源： 九江师专学报(哲学社会科学版) 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 剧中人物 戏剧语言 动作性语言 观众 语言艺术 抒情性 话剧 曹禺戏剧 陈白露 周萍
- 描述： (一)一般地讲,戏剧也不例外,是以传递信息,交流思想的语言作为第一要素的,是以语言作为雕塑描写的艺术,是以语言作为主要工具的。和诗歌、散文、小说相比较,戏剧艺术对语言的要求,又是以其艺术样式的差异性而具有鲜明的特殊性。黑格尔曾经指出:“不容许戏剧用史诗方式去描写地点环境之类外在细节及动作和事迹的过程.”(《美学》)高尔基也就这一艺术样式的特性,讲:“剧本——正剧和喜剧——是最困难的文学形式,其所以困难,是因为剧本要求每一个
- “不是‘话’,而是‘剧’”——曹禺戏剧语言艺术论
- 作者： 胡授昌 来源： 九江学院学报(社会科学版) 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 剧中人物 蘩漪 艺术论 动作性 方达生 思想的语言 语言艺术 《美学》 曹禺戏剧 周萍
- 描述： (一)一般地讲,戏剧也不例外,是以传递信息,交流思想的语言作为第一要素的,是以语言作为雕塑描写的艺术,是以语言作为主要工具的。和诗歌、散文、小说相比较,戏剧艺术对语言的要求,又是以其艺术样式的差异性而具有鲜明的特殊性。黑格尔曾经指出:“不容许戏剧用史诗方式去描写地点环境之类外在细节及动作和事迹的过程.”(《美学》)高尔基也就这一艺术样式的特性,讲:“剧本——正剧和喜剧——是最困难的文学形式,其所以困难,是因为剧本要求每一个
- 五幕歌剧 《圣火神钟》
- 作者： 陈世雄 来源： 福建艺术 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 马修斯 剧中人物 承宗 荷兰人 揆一 赤嵌城 红毛番 木偶戏演员 何斌 郑芝龙
- 描述： 剧中人物郑成功阿珊(郑成功的义女)董氏(郑成功夫人)侯承宗(阿珊的未婚夫,泉州雕塑大师,后被郑成功委任为军需)郑芝龙(郑成功父亲)吴豪(郑成功部将)马信(郑成功部将)马修斯牧师(郑芝龙的朋友)郭怀一郭苞(郭怀一胞弟)何斌揆一(荷兰驻台湾长官助理,后为长官)强妮(荷军中的女奴,黑人)丹克(荷军队长)众村民、荷军官兵、郑成功部下众官兵、台湾各族民众、黑人群众、几个台湾本地长老、水兵甲、水兵乙、两名清兵、八个抬妈祖銮驾的轿夫、迎接妈祖銮驾的仪仗队、一群跳拍胸舞的演员、一群木偶戏演员、一群梨园戏演员
- 软雕塑和无声的语言——电视剧服装设计纵横谈
- 作者： 李继红 来源： 当代电视 年份： 2002 文献类型 ： 期刊 关键词： 服装设计 剧中人物 电视画面 艺术造型 艺术风格 人物类 景物造型 外部造型 人物形象 可视形象
- 描述： 电视剧中的服装设计,是电视晶制追謵一个极其重要的组成部份。人们在观赏掸视晶时,首先映入观众眼帘的是人物形象,这是因为经过服装和化妆的艺术造型“创造出来的人委袔铣”在整个电视画面中是“占有一定空间的,构成美感的可视形象。”观众首先崹过剧中人物的这些外部形忬埾姸角色的身份、地位,以及剧情所发生的年代、季节、地域,继而再看剧情。可见电视剧艺术中的服装设计是何等重要。依据·共识·合作电视剧艺术中的服装设计,首先以剧本为创作依据。通过阅读剧本获得初步艺实笎蕼,并据此进行理性分析,对剧本主题、艺术风格、内容情节,有一个正确的认识,与导演达成还本的共识。导演起着综合阜謻視术脜罓的主导作用,作为服装设计师的设计构思,原则上应从属于导演的总胎艺实构思。这蕠掸蕮晶“从属袛”功能的一种具体体现。在这个前提下,“创造性”功能才可能得到正确的发挥。同时要与美婖姦崹仸合作,景物衬托人委。景物造型的主要功能之一是通过渲染环境气氛来衬托葖委,孂捲挭斱符合美术师椳屽风格和色调的前提下,开启自己的形象思维,正确把握人物的基调,做出人物类袓祫归膲,将类型人庯与€鄲头岸晕弧５比?也要尊重褲员构思角色外部造型的意见。演员塑造人物是一种意象创造。性格气謯的体现,捇娗?
- 尚纪超作品欣赏
- 作者： 尚纪超 来源： 戏剧之家 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 粉墨春秋 剧中人物 雕塑感 焦赞 现实生活 创作年代 经典人物 宇宙锋
- 描述： 本作品说明:创作年代:2015年材质:玻璃钢戏曲艺术的亮相,注重“雕塑感”。戏曲的演出,也都处处展现着造型艺术的魅力。“粉墨春秋”系列作品以我国传统戏曲中的经典人物、桥段、故事情节等为母体,在此基础上,运用不同的塑造手法来表现剧中人物的状态、心境。通过雕塑来展现戏曲艺术,让人们更有兴趣来了解我们的传统文
- 论戏曲灯光的运用
- 作者： 牛永社 来源： 大众文艺 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 戏曲舞台 剧中人物 舞台灯光 灯光设计 论戏曲 二度创作 戏曲表演 五彩斑斓 掌上珠 铿锵顿挫
- 描述： 说起演戏,就会让人想起五彩斑斓的戏装,想起娇艳靓丽的脸谱,想起铿锵顿挫的锣鼓······最容易被忽视的却是戏曲舞台的灯光。戏曲的灯光在50年代之前只是照明而已,随着时代进步,灯光有了设计理念,开始有了内在的思想,它通过与导演、编剧、舞美等部门进行二度创作,将剧本立体、形象的、流动的、具体地展现给观众,从而形成戏曲所特有的氛围,使观众在欣赏戏曲表演的同时,进一步同剧中人物的情感相交流。
- 张维娜 小家碧玉心中的义海豪情
- 作者： 鄂文旭 来源： 电视指南 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 剧中人物 吊威亚 爱情观 弹幕 义海 红楼梦中人 张乐 五鼠闹东京 剑奇
- 描述： 初见张维娜是在《爱的阶梯》的发布会上,她一脸天真,梳着半个丸子头,穿着红色条纹连体裤,十分俏皮可爱。从《古剑奇谭》中的孙月言开始,观众们记住了这个古装扮相极其好看的姑娘,天生的巴掌脸,小骨架,让这个本来就玲珑可人的小姑娘,穿上古代精致的戏服显得更加楚楚动人。观众心中的小家碧玉
- 黑色祭坛上的五彩斑蝶——试论日奈剧作中的游戏和仪式
- 作者： 尹松 王胜华 来源： 云南艺术学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 剧中人物 当代戏剧 游戏活动 戏剧艺术 “反戏剧” 警察局长 女主人 剧作家 荒诞派戏剧 日奈
- 描述： 进入20世纪后的现代文明,直至20世纪50年代开始后工业时代的来临,人类创造了丰富而发达的物质文明,但人们也渐渐发现人类被自己创造出来的物质挤压得没有立足之地,最后自己也被异化为物,世界变得不可理解,一切都是荒谬怪诞,毫无意义。这种思想逐渐在各种文艺作品中表现出来,在戏剧方面则以法国掀起的一场打着“反戏剧”旗号的戏剧运动为代表。这一流派的戏剧后来被称之为荒诞派。荒诞派剧作家们用思想表现上的抽象性和象征性,艺术手法的夸张和荒