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浅析明式家具装饰风格的形成原因
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作者:
朱彬
潘玲霞
来源:
美术界
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
明式家具
装饰风格
原因
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描述:
通常人们用三个字来概括明式家具的装饰风格,即:简、精、雅。简,是指由于明式家具的装饰、造型、结构紧密结合,所以达到了装饰件的简洁,不累赘、无虚饰;精,则是指它的装饰做工精巧、线面、曲直转折严谨准确
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浅谈现代器皿陶艺
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作者:
雍幼青
刘芳
来源:
美与时代
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
陶艺家
艺术价值
艺术创作活动
现代陶艺
泥釉
拉坯
世界文化艺术
艺术欣赏价值
陶艺界
生活用具
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描述:
自古以来,陶瓷器皿一直扮演着生活用具的角色。现代器皿陶艺除了仍维持其传统功能外,更加扩展了它自身的艺术价值,成为纯粹的艺术创作活动,并发展成为具有广阔前景和艺术活力的一门独立的艺术形态。一件好的现代
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陶瓷材质在家具装饰中应用手法的探讨
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作者:
严兴民
周积文
来源:
陶瓷研究
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
陶瓷材料
材质
家具生产
中国
陶瓷业
关联
应用手法
家具装饰
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描述:
中国古代陶瓷,历史悠久,成绩斐然,是中国最有成就的传统工艺之一。采用陶瓷材料制造家具,史料缺乏具体记载,传世实物大多系明清两代,这与当时陶瓷业的兴旺发达和家具生产的繁荣是相互关联的。陶瓷产品特殊
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盖碗
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作者:
郭丹英
来源:
茶博览
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
中国茶叶
茶具
宋代
景德镇
纹饰
省博物馆
装饰
茶文化
张宗祥
粉彩
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描述:
茶文化文物,其中包括古今茶样、历代茶具、历代茶画、茶叶包装广告单、茶邮票、茶庄招牌等等。我们将陆续推出中国茶叶博物馆馆藏精品系列,为大家展示丰富多彩的茶文化遗产。本期推出的是盖碗专题。
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清茗留香:“清朝茶具文物展”上的外销茶具
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作者:
郭丹英
来源:
茶博览
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
博物馆
中国茶叶
茶具
清代
清朝
纹饰
澳门特别行政区
外销茶
青花
文物
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描述:
2007年6月1日,中国茶叶博物馆与澳门特别行政区民政总署在澳门茶文化馆联合举办了清茗留香——清朝茶具文物展,共展出由中国茶叶博物馆提供的清代茶具文物八十二件,主要以外销茶具为主。这些外销茶具以陶瓷为主,也有深受欧洲人喜欢的景泰蓝及椰壳雕茶具。本文撷取部分展览精品加以介绍,以飨读者。
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主要礼品消费国市场特点
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作者:
张洁
李银莲
邹静
赵楠
顾卓
来源:
电子商务世界
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
装饰品
俄罗斯
消费者
填充玩具
市场特点
进口
国际市场
礼品
电动玩具
成年人
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描述:
《孙子兵法》说:"知己知彼,百战不殆。"想着冲击国际市场的礼品生产企业自然应该对国际市场的情况有所了解美国美国消费者对一般的摆设没有品牌意识,一般零售价在三十美元以下。作为礼品时品牌意识更低,通常价位在二十美元以下即可。目前我国在美国很畅销的两种产品:深圳生产的油画和水晶工艺品。
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浅谈抽象形象
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作者:
冷先平
来源:
写作
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
形象
油画艺术
抽象
相互联系
具象形
绘画
发展
浅谈
概念
历程
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描述:
油画艺术中抽象形象的出现是其绘画历程发展的必然结果。抽象形象与具象形象是一对既相对对立又相互联系的概念。
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浅谈抽象形象
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作者:
冷先平
来源:
写作:高级版
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
具象
形象
油画艺术
客观现实
艺术发展
艺术家
抽象
相互联系
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描述:
油画艺术中抽象形象的出现是其绘画历。程发展的必然结果。抽象形象与具象形象是一对既相对对立又相互联系的概念。具象形象是以再现客观现实为前提,它的存在是时代的产物。再现客观现实,将客观现实中的具体物
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评论家点评
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作者:
贾方舟
易英
刘骁纯
水天中
来源:
艺术界
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
具象
艺术境界
生命状态
布面
中国艺术
抽象表现主义
作品
评论家
绘画性
油画
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描述:
当我们在不经意间突然面对明镜的作品时,我们立刻会有的反应是“抽象”。但稍加深入地看下去,又会有似是而非的形象呈现在你面前。我们一般会把这样的造型特点归类为“意象性”,把这样的表现手法称之为“表现主义”或“抽象表现主义”。但我以为,这样的描述还不能完全表达我对明镜艺术的主要感受。我在明镜的画上更多地看到的是音乐,是音乐的氛围和音乐诸元素的视觉转换。因此,
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在具象油画的抽象性语言中寻找空间
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作者:
张剑
来源:
美术观察
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
油画语言
具象
抽象性语言
后现代
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描述:
在当今世界后现代大潮背景中,尤其在影像广泛充斥生活的时代,具象油画进一步发展的可能性也受到了严峻挑战。具象油画发展固然是个复杂的问题,就油画语言来说,具象油画在语言的抽象性中仍存在新的发展空间。油画的抽象性语言是指画家根据主题审美心理图式的取向对线条、形体、色彩等进行调整、变形、重构,使物象与心象处于一
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