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- 李白之“兴”
- 作者： 贾茜 来源： 湖南工业职业技术学院学报 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 兴象玲珑 兴寄 逸兴
- 描述： 盛唐诗歌以“兴象玲珑”著称,唐代诗人所谈及的“兴”已经不同于《诗经》传统中“六义”之一的“兴”,“兴”意的发展演变是一个从侧重于理性地借物托情(志),到侧重于感性地遇物兴情的过程。而李白就是这一转变过程典型的体现者。李白对“兴”的独特发扬在于:其诗歌天才与江山风物相互感召之下那种灵感迸发式的“遇物兴情”,其“情”并非传统儒家家国情怀之典重敦厚,而是飘逸而坎壈的“谪仙人”之情。
- 写意是情,不是法
- 作者： 马德春 来源： 美术 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 似与不似 工笔画 大写意 外师造化 兴寄 水墨抽象画 中得心源 写意画 中国画 抽象派
- 描述： "写意"问题的提出"工笔画"、"写意画"的称谓,随处可以听到,久而久之,使人觉得成了一组相对应的概念。工细一类的画,就称为"工笔画";疏简一类的画,就称为"写意画"。"写意画"又有"大写意","小写意"之称,近几年又有"特大写意"、"超大写意"的称谓出现。有一位工笔画家提出,工笔画就不能"写意"吗?因此对"写意"的认识、解读,也就成了不能回避的问题。我曾在"首届全国花鸟画展"的研讨会上提出过这个问题,得到了当时在场的王朝闻老前辈的肯定。因这个问题关系到中国写意画的发展,现把我对"写意画"的一些思考就教于各位专家、学者和同道。
- 复古思潮的历史新变——试论初、盛唐之际美学思想的转型
- 作者： 张云鹏 来源： 河南师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 美学思想 风骨 复古思潮 兴寄 历史转型
- 描述： 从审美活动的整体构成上看 ,因受时代现实、思想文化、士人心态及艺术趣味等因素的影响 ,隋唐前期的美学思想在其逻辑展开中呈现出既相联系又有区别的两个阶段 :隋及初唐阶段 ,带着新旧转换和时代过渡的鲜明特色 ,一方面在浓重的复古主义思潮的掩映下重弹儒学政教—伦理的诗学老调 ,另一方面又在多元融合的时代潮流的影响下确立着新的美学思想和艺术理想 ;而到盛唐时期 ,则在此基础上逐渐走向偏于风神气骨、又不失蕴籍秀丽的审美理想和追求气韵雄浑、兴象玲珑的艺术趣味 ,从而把隋唐前期美学思想推向了高潮。可以说 ,盛唐时期的美学思想及理论 ,标志着整个隋唐美学思想的初步兴盛和繁荣。然而 ,从审美现象和美学思想的内在递嬗进程中考察 ,揭开盛唐审美理想帷幕、奠定盛唐美学思想基础的 ,则是对于复变浑融、新旧交织 ,以及多元并济的“风骨”、“兴寄”与“气韵”等美学思想和观念的倡导、强调与高扬。在此意义上说 ,它们内在地构成了走向盛唐的前奏曲 ,成为初、盛唐之际美学思想转型的重要枢纽及关捩点