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- 从顾安《墨风竹图》看元代文人画
- 作者： 郝晓蔚 来源： 文物季刊 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 四君子 绘画作品 画竹名家 画家 绘画题材 墨竹 元代文人画 艺术语言 审美意识发生 表现技巧
- 描述： 从顾安《墨风竹图》看元代文人画郝晓蔚（山西省博物馆）绘画至元代，已取得长足的进步。初时尚承宋代工丽传统，追求形似与质感，后来便倾向于萧洒闲逸，重笔墨形式意趣，而不拘泥画面意境的结构。主观情味更浓，个人风格愈加突出。画法亦由工笔设色，转趋水墨写章。同时...
- 解读仇英绘画的文人化倾向
- 作者： 吴晶莹 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 仇英 青绿山水 绘画风格 赞助人 文人化 文人雅集 吴门四家 元代文人画 互渗 吴门画派
- 描述： 明代中期，“吴门画派”远承元代文人画的疏放简淡而逐渐取代“浙派”，在文人画发展史上影响深远。但作为“吴门四家”之一的仇英常因“精工巧丽”而被贬为“行家”之流。 “自汉末至盛唐，文人画由创生而成长。”处于此时代的文人画家，虽耻于与“诸工”同流，但其画风与画工尚无差别。“行家”、“利家”之分肇始于元代，基本为“职业画家”与“文人画家”的另一种指称。这种画家类型的对立可理解为文人对于职业画家的排斥，其基于画风区隔至上。但具体到画家的个案分析中，这种二元的两极划分显然不能奏效。仇英便是一位无法归类的画家。 明中期，“吴门画派”在仓廪富庶的苏州崛起，并取代“浙派”引领画坛，元代文人画风气得以复兴，而变疏简放逸为文雅蕴藉。“吴门四家”中，沈周、文徵明、唐寅均为诗书画全能的士人，惟仇英因“所出微”而在画史中备受争议，导致对于其画家类型的讨论莫衷一是。 陈师曾称仇英“特工临摹粉图黄纸”“为人物画之师范”而将其列入“吴派”之外的明代人物画部分；潘天寿亦日“石田翁(笔者按：沈周)、文衡山(笔者按：文徵明)、唐子畏(笔者按：唐寅)即吴门之三宗匠也”，独将仇英归入人物画一类；傅抱石视仇英为“画工”而于“当时则屈于文、沈，名声不大”；俞剑华提出“沈文董(笔者按：董其昌)、陈(笔者按：陈继儒)”为吴派四大家之列，而“明代历史风俗画之大家厥为仇英”；王逊谓：“仇英是苏州地方临摹古画的名手，也是此一行业的代表画家”；苏利文称其“只是一位平庸的画工而已”；薄松年则比较折中，指出“仇英则把工笔重彩和青绿山水加以雅化，从精美严整之中透射出古雅之美，作品中作家和士气俱备”。
- 遒劲飞动 逸趣天成
- 作者： 方晖 来源： 文物鉴定与鉴赏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 仇英 青绿山水 绘画风格 赞助人 文人化 文人雅集 吴门四家 元代文人画 互渗 吴门画派
- 描述： 明初院体花鸟在画坛中占据主导地位，其代表人物有边景昭、林良、吕纪等，而以林良最具代表性和开拓性。他的花鸟画在继承宋代传统中又有变化，多取南宋画家的观察入微，描写精细，又能弃其萎靡柔媚之处。擅作大幅，构图饱满完整，动物饶有生意，常把花鸟置于特定的环境中，用工写结合的手法使细丽的花鸟与粗放的木石互为映衬，在富丽堂皇中不失浑朴端严，显示出一种博大有力的效果，开明代水墨写意花鸟之先河，对后世花鸟画产生重大而深远的影响。歙县博物馆珍藏的林良“四时花翎大堂”四轴，其构图顶天立地，布局饱满；笔法工写结合，层次分明，形神俱佳；融水墨写意和工笔重彩于一体，将四季的景色特征描绘得有声有色；且尺幅巨大，堪为珍品。 林良(约1426－1495年)字以善，广东南海(广州)人。正统至成化间供奉内廷，官锦衣卫镇抚。其初从颜宗学山水，从何寅学人物，后专攻花鸟。所画花果、翎毛，设色简淡，造型严谨。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，道劲飞动，有类草书，墨色灵活，有婉转顿挫之致，为明代院体花鸟画变格的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者，尊为岭南画派始祖。明李梦阳赞道“百余年来画禽鸟，后有吕纪前边昭；二子工似不工意，吮笔决眦分毫毛。
- 元青花“全真七子”透秘
- 作者： 季君 来源： 东方收藏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 都城 元青花 收藏家 政治文化 藏品 金莲花 道教 标本 元代文人画 南海岸
- 描述： 元瓷收藏家张庆玉自号"大漠行者",为搜集元瓷标本散尽资财、历尽艰辛。元代都城、南海岸边及古窑遗址都留下他寻觅的足迹。苍天不负有心人,他的藏品也着实令人吃惊。更可贵的是他不当仓库保管员,而是对每一件藏品都认真研究、考证。由于有标本在手,再加上他对元代政治文化、民俗风尚的熟知,所以他的观点更接近于真实的历史
- 水墨青花（二）王德安评介
- 作者： 暂无 来源： 东方收藏 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 都城 元青花 收藏家 政治文化 藏品 金莲花 道教 标本 元代文人画 南海岸
- 描述： 水墨青花（二）王德安评介
- 谁在画水墨——对“知识分子水墨”问题的探讨
- 作者： 鲁虹 孙振华 来源： 湖北美术学院学报 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代社会 古代知识分子 问题情景 水墨艺术 水墨画 元代文人画 文化背景 绘画 知识分子性 创作主体
- 描述： 孙：一部水墨艺术的历史可以说是知识分子绘画的历史。谁在画水墨？这是对水墨创作主体的提问，更准确地说，是对当下水墨创作主体的提问。在今天，谁在画水墨？水墨画创作中的知识分子的传统何在？水墨艺术中的知识分子性在当代有多大的保留？这是我们思考当代水墨创作问题的一个重要的切入口。[第一段]
- 挥洒写意 清丽工细：元代青花瓷“岁寒三友”图赏析
- 作者： 汪冲云 董亮 来源： 陶瓷研究 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷 元青花 磁州窑 最早 艺术风格 方式组合 宋代文人 出现于 元代文人画 岁寒三友
- 描述： 岁寒三友图又称松竹梅图或直接称为三友图,岁寒三友图最早出现于宋代文人画中,瓷绘中最早的岁寒三友图则出现于元青花中。宋代磁州窑虽也有松、竹、梅三种植物表现,但是都没有以某种方式组合在一起表达特定的岁寒三友之意。元青花之所以出现岁寒三友图,笔者认为:元代文人画进入其发展兴