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- 藏传佛教造像中的财神
- 作者： 杨妍 来源： 收藏家 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术风格 造像艺术 藏传佛教 财神
- 描述： 藏地佛教以其特有的密宗传承而称著于世,藏式佛教造像亦以其独具的造型、韵味而为当今的藏家所重。藏传佛教的造像艺术,在长期发展的过程中,曾深受古印度斯瓦特河符、喀什米尔、东印度帕拉、尼泊尔和汉地雕塑
- 传统与21世纪三题
- 作者： 徐建融 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术风格 中国 绘画 传统文化 理论研究
- 描述： 一、做好自己的事情 传统与西化之争，是２０世纪中 国画坛的一个中心命题，从世纪伊始 至世纪维末，论争之激烈，参与的人 数之众，影响的范围之广泛，远远超 过其他任河命题。在“冷战”的形势 下，双方呈
- 古老的中国龙窑
- 作者： 潘春芳 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷 传统工艺 窑炉 中国 龙窑
- 描述： 分不开。 一、根据考古发掘得到的资料， 除去平地堆烧的最初形式，中国的陶 瓷经过了以下几种窑形的发展时期： １．穴窑（公元前７０００年——公 元前２１００年） 穴窑即是在地上挖一洞穴来烧制 陶器，主要形式
- 艺术的情话:谈传统、权威与中西交流
- 作者： 吴为山 来源： 南通师范学院学报(哲学社会科学版) 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 生活 权威 交流 传统 技巧 雕塑
- 描述： 艺术源于生活 ,高于生活。艺术没有固定的技巧 ,权威手下的作品未必件件都是精品 ,非名人的作品有些却醒似山泉 ,很能滋养人。艺术生生不息的源泉就在于今与古、洋与中、今与今以及不同学科之间的交流与融合
- 大陆地区传统陶瓷工艺现状与传承
- 作者： 吴光荣 来源： 浙江工艺美术 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国文化 中国陶瓷 年代 传统 艺术 传承 成立 十年 大陆地区 陶瓷工艺
- 描述： 中国陶瓷艺术,是中国文化的重要组成部分,源远流长,丰富多彩。改革开放二十年来,传统陶瓷的生产发生了变化。当国门重新对外开放时,陶瓷行业同其它许多行业一样,为了适应发展外向型经济的需要,七十年代末期
- 大自然的歌者——评徐坚教授的风景画艺术
- 作者： 李剑晨 来源： 设计艺术 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术情感 幼林 风景画 教授 传达 艺术感染力 大兴安岭林区 激情 水彩 油画
- 描述： 苍茫塞北草原的《大青山下》(油画1956年),以及赞颂温润江南水乡的《姑苏水巷》(油画1976年),都不啻是一页页饱含激情的大自然的诗篇。徐坚教授认定:艺术是传达感情的手段。因此其风景画的强大魅力和突出的特
- 中国油画在90年代的进步与缺憾
- 作者： 唐军 来源： 美苑 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 优秀传统 90年代 油画艺术 艺术市场 专业人才 人文精神 艺术观念 人体艺术 油画创作 中国油画
- 描述： ９０年代的中国油画与以往相比更具有非同一般的发展特征和具体的进步。特别是在９０年代即将结束，新的世纪就要来临的今天，梳理一下近１０年来中国油画的发展与变化，无疑具有一定的启示作用。首先，中国油画的文化角色发生了重要的变化。中国油画已经突破了自身的画种界限，成为中国当代文化建设的重要因素和人文精神的载体，因此她既带有固有的审美属性，又带有社会性的文化属性。具体表现在中国油画在文化含量方面的充实与人文精神的增强。而不仅仅局限于一个外来画种的着意摹仿和异样品味的把玩，相当一大批的油画创作具有很高的文化品位和思想深度，具有很好的文化针对性，能够呼应当代人的精神需求，并与社会变革的脉动同步。许多重要的展览活动都有中国油画的参与（如香港后８９中国新艺术展、威尼斯国际艺术双年展、新生代艺术展、世纪·女性展等）。上述的介入与参与的重要性在于它不是作为某一个画种的参与，而是某一种观念、理念、图像、思想的参与。这种新现象的存在，无疑是对９０年代中国油画文化品格的提升。有些油画创作甚至带动了一个艺术思潮的兴起和流变，或成为某个艺术潮流的先导，从而带动其它艺术领域的拓展，因此可以说，９０年代的中国油画已不再满足于其它艺术类别的同步，...
- 中国传统雕塑的视觉途径
- 作者： 曲英佐 来源： 美苑 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 现实主义风格 “气韵生动” 物理空间 中国传统文化 中国传统艺术 佛教雕塑艺术 基本特征 视觉规律 传统雕塑 格式塔心理学
- 描述： 中国传统雕塑的视觉途径
- 弘扬传统文化 振兴现代陶艺
- 作者： 李岱玫 来源： 设计艺术 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 上流社会 国际 艺术研讨会 陶瓷 景德镇 中国人 传统文化
- 描述： 既使是不懂英文的中国人也都知道:中国——CHINA——陶瓷。几百年前,西方的上流社会首先见到了那莹润如玉、细腻若脂的精美而昂贵的器物,它们来自地球的另一端,那个神秘而遥远的东方古国——CHINA,于是,陶瓷即 CHINA、即中国。对于中国人来说,陶瓷是祖先给我们创造的辉煌,是我们昂首兀立于世界文化之林的资本。但是,当我们沉醉于先人发明瓷器历史早于欧洲多少年时、当我们对于中国的唐三彩被日本人仿造成奈良三彩、为日本惊称是最初真正独特风