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- “大师瓷”还缺点什么
- 作者： 岳岩 来源： 收藏 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化传统 中国 艺术品 瓷器
- 描述： 20多年前,今天已是中央美术学院雕塑系主任的吕品昌还在景德镇陶瓷学院任教,他把传统经典器形的瓷器进行摔打和扭曲,用碎片重新组合成他所认为的艺术品。在当时的景德镇看来,吕品昌的行为简直就是胡闹,而在
- 长春一老年收藏家筹建陶艺馆
- 作者： 张新德 来源： 老来乐 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 青花瓷器 景德镇 相结合 观众 艺术传统 进展 展览会 中国美术 历史悠久
- 描述： 长春市78岁的收藏家赵庆祥先生再次赴景德镇购买了20余件当代陶瓷精品，准备在即将建立的“赵氏陶瓷艺术收藏馆”展出。 赵庆祥先生于1954年中专毕业后进入长春市百货公司工作，后任建设商场经理。他的收藏起点在1973年，早期重点收藏日本瓷器——因日本瓷器价格较低，三元五元就能买到一件。他经常逛长春东天街旧物市场，寻找日本瓷器。至上世纪80年代，他共收藏40多件日本瓷器，包括一套书 “九谷庄三” 款茶具（一把壶和四只盖碗）。据了解，“九谷烧”有日本“景德镇”之称，因发祥地在日本九谷而得名，距今约有350年的历史，形成“古九谷”等众多流派。其中，“庄三风”流派出现于明治时期，吸收了从“古九谷”到复兴时期的所有技法，人物山水画细致、色彩斑斓。赵庆祥先生收藏的一件日本孔雀盘也非常有价值。孔雀盘的孔雀造型概括、抽象，窑变釉深浅过渡自然，如中国画大写意笔法。 1991年4月，赵庆祥先生去南方旅游时，专程到景德镇考察，从此开始收藏当代艺术瓷。已累计赴景德镇购买瓷器上百次了。 最初收藏当代艺术瓷，赵庆祥先生看重艺术性，“对大师并没有感觉”。1994年，他去景德镇见一件雕塑瓷，造型为小猴依偎大猴，感觉新奇，花100元购得。
- “封岁”菜
- 作者： 耘田农夫 来源： 徽州社会科学 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 风俗习惯 文化传统 徽州 民间文化
- 描述： 耘田农夫：炭炉里火正旺，砂锅里正在炖肉，乘此功夫，把偶的“封岁”菜谱亮个相。按古理，准备了八个菜，不用盘，全部用“芦大”（一种景德镇大瓷碗，上有芦花图案，故称）装。这八样菜是：1、“瑞气干条”（煮粉丝，内加少量煎豆腐丝，笋干丝）；
- 《长安》杂志宣传通联工作会议强调：增强舆论引导能力 深入推进三项重点工作
- 作者： 翁韶华 来源： 长安 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 杂志宣传 强调 舆论引导能力 江西省 宣传工作 长安 景德镇市 通联工作会议
- 描述： 本刊讯 6月23日，《长安》杂志全国宣传通联工作会议在江西省景德镇市召开。会议学习了全国综治工作会议精神，传达了中央政法委对进一步加强政法、综治宣传工作的要求，部署了今年的政法综治宣传工作，宣读了中央综治办对18个工作成绩突出的优秀通联站的表彰决定。
- 80后武侠迷开“江湖餐厅”
- 作者： 暂无 来源： 商周刊·商务快读 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 传热 窑炉 非稳态 计算机模拟 数值模拟
- 描述： 创意，将山寨武林全方位地宣传出去，达到家喻户晓，广泛吸引消费者关注，市场前景就会继续看好。 风险：饭店有特色，经营有兴衰，但也有一点应该特别注意，那就是饭店的经营需要承担政策风险，如拆迁风险
- 博藏——青花云龙纹蟋蟀罐；姓氏——种姓；异虫——蚁狮；奇花——眉兰
- 作者： 暂无 来源： 国家人文地理 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统书法 青花瓷 书法作品 景德镇 独辟蹊径 高岭土 书法艺术风格 创作 书写技巧 工艺美术
- 描述： 。当时，景德镇制瓷业空前发达，御窑厂烧造的青花蟋蟀罐工艺精良，纹饰新颖多样，在中国历朝的蟋蟀罐中最负盛名。但是，宣德年间流传下来的青花蟋蟀罐极为罕见。台北故宫博物馆有1000多件宣德青花瓷器，是全世界
- 马丽华
- 作者： 暂无 来源： 东方艺术 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 马丽华 传统绘画 传统与现代 绘画语言 唯美 色彩 造型 民间艺术 作品 线条
- 描述： 马丽华,1975年11月生于陕西。1998年,毕业于陕西师范大学,获学士学位。1998年,任教于石家庄学院美术系。2007年,考入中央美术学院中国画学院唐勇力工作室,攻读硕士学位。现为河北省美术家协会会员、北京工笔重彩画会会员。
- 走向澄明:关于冯大中的近作(节选)
- 作者： 殷双喜 来源： 东方艺术 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 走向 传统题材 山水画 中国画家 笔墨语言 当代中国 创作 中国绘画 作品 创新
- 描述： 著名美术史家高居翰(James Cahill)先生在《中国绘画的率意与天然:一种理想的兴衰》一文中(《美术研究》2009年1期),讨论了中国绘画在宋代由苏东坡倡导的率意与天然的文人画观念,至明清