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关键词

纪实篇: 作者： 暂无 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 主体性九十年代中国当代艺术展艺术家美术学院计算机艺术物质观 60年代 传统文化 观念艺术; 描述： 由朱其策划的《影像志异》观念摄影展在上海大学美术学院画廊开幕。自90年代起,一批原先从事绘画、装置、行为等方式的艺术家开始尝试将摄影和观念艺术相结合,表达后60年代一代人的自我内心的美学和人生观感。摄影在其中被利用为超越相

自由的心灵——西安建大环艺系的陶艺教学实践: 作者： 邰养德 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 教学实践陕西富平艺术符号造型能力陶艺环境艺术专业独立的人格艺术语言 传统文化 造型训练; 描述： 西安建筑科技大学所属建筑学院环境艺术系的18位学生被派往陕西富平陶艺研究中心进行陶塑训练,在很短时间内创作出陶塑作品一百多件。从这些陶塑看,它们展示了自由的心灵,体现了独立的人格。培养学生的造型能力对于环境艺术专业至关重要。 “人是文化动物”——通过造型训练就是为了创造艺术符号,掌握艺术语言。艺术符号或语言必须通过视觉刺激深入到观赏者的内心世界。

对４８届威尼斯双年展策划人哈若德．兹曼的访谈等: 作者： 汤荻 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 教学实践陕西富平艺术符号造型能力陶艺环境艺术专业独立的人格艺术语言 传统文化 造型训练; 描述： 对４８届威尼斯双年展策划人哈若德．兹曼的访谈等

中国工艺美术的千年未来——记《中国民间工艺美术迈向新世纪创作大展》: 作者： 朱其 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 民间工艺美术机遇和挑战工艺美学工艺学院十九世纪国家战略迈向新世纪艺术史 传统工艺品 纯艺术; 描述： 中国工艺美术经历过十九世纪以前的辉煌,家俱、陶瓷、刺绣、珠宝玉器制作直到二十世纪末仍然是各国博物馆、收藏家和艺术史论家关注的对象。但中国工艺美术在新世纪所遭遇转世新生也将是一场挑战。在’99中国民间工艺美术迈向新世纪创作大展中,中国工艺美术经历了一个世纪性的检阅,它所体

马可·波乔·塞拉: 作者： 玄多·莫里纳利 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 塞拉陌生化人工制品创造力汽车车身最新形式连环漫画模糊逻辑 大众传媒 滑稽戏; 描述： 和电视滑稽戏等似是而非的嘲弄与消遣,就好象卡通王国中因撞车而导致车身上鼓起了肿块一样,看来,这辆汽车已有了自己的生命和感受情感的能力。尽管上述两种猜测有所不同,但都是合理的:外表刻意制造的隆起有赖于来自大众传媒中新的有趣有灵感,艺术家在此显示了自身的创造力和控制巨

王笃芳木雕艺术漫议: 作者： 杨成寅 来源： 雕塑 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 工艺美术学 传神写照 平中见奇现代艺术木雕艺术艺术观念谐调统一漫议造型手法表现力; 描述： 数年前,我曾对笃芳的木雕艺术作了如下的评论:“笃芳的术雕艺术早有定评。他深谙传统雕刻技艺,在中央工艺美术学院学习期间,师从工艺名家郑可教授,对现代艺术造型手法和艺术观念又心领神会,并使之融入传统木雕

丰富多彩的海南黎族生活用具: 作者： 罗文雄 来源： 装饰 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 传统文化习俗 装饰品黎族妇女竹编制品萎叶藤编制品艺术品味生活用具海南岛海南黎族; 描述： 的生活用品,如槟榔、蒌叶等;而男子的腰篓则大而略为粗糙,主要用来装砍刀或钩刀,黎族男子外出必随身带刀,这是一种传统习俗。

王小蕙雕塑作品展: 作者： 暂无 来源： 装饰 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 工艺美术学 传统工艺美术 雕塑作品现代艺术木雕艺术形式风格古典主义装饰艺术黄杨木雕女性主义; 描述： 雕刻艺术已28年,1986年曾获得日本“龙富士”国际美术作品大奖。她的木雕艺术师承于“海派”的黄杨木雕,在此基础上,融和了古典主义的优雅,装饰主义的形式风格和现代女性主义精神,使黄杨木雕——中国传统工艺美术雕刻转变成具有个人语汇的现代艺术创作。

《青藏民族工艺美术》出版: 作者： 暂无 来源： 装饰 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 工艺文化 传统工艺 整理与研究学术价值工艺美术专业民族工艺美术发展青藏地区民族院校艺术特色; 描述： 了金工、雕塑、织绣、服饰、陶瓷、皮革等各类工艺美术的发展和艺术特色,融民族、宗教、工艺、生活为一体,阐述它们的内在联系和相互影响,对于弘扬我国传统工艺,发掘民族工艺美术,做出了巨大贡献。作者长期在青藏地区

何燕明先生: 作者： 杭间 来源： 装饰 年份： 1999 文献类型： 期刊 关键词： 巴黎国际艺术城工艺美术学 传统工艺美术 编辑部现实主义工艺美术教育工艺美术设计社会背景现代艺术设计写文章; 描述： 近年的何燕明先生以一种阅尽人间苍桑后的达观,生活着、创作着。我曾跟随他工作有七年之久,我最初的编辑生活就是在他手把手的教习下开始的,我们敬爱他,但有时也与他争辩,譬如有一次他瞪着眼要求我们“视金钱如粪土”……。在一段具有“五四”式氛围的时间里,衬着平淡的社会背景,我以为是了解了这位固执而且真诚的老头的。但是离休以后何燕明先生的状态却使我深感惊讶。我还在中年,由于读书的深入给我造成一种身在老年的错觉,但是何先生的变化,却让我觉得有关老人的书还远远没有读够。首先他在一次与我谈理论谈得神采飞扬时,郑重告诉我,他决定不写文章了,写文章太苦,他决定重拾雕塑和绘画;另外是他对于过去的那段苦难的经历的态度。知道他的人都清楚,1957年他被错划为“右派”时,受到了最严厉的对待,

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