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徐惊百与他的抗战题材油画
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作者:
暂无
来源:
三角洲(青春阅读)
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
当代文学作品
杨树培
散文
中国
《西行笔记》
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描述:
徐惊百与他的抗战题材油画
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人体·肉体·身体:有关身体的艺术实验解析
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作者:
李新珂
来源:
山花(下半月)
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
人体
雕塑作品
历史文化内涵
肉体
现代主义
身体观
解析
艺术实验
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描述:
转变过程暗含着身体表现的重要历史性去向。 随着经济全球化的发展,以消费主义(consumerism)为标志的后现代文化兴起并迅速得以蔓延,身体被消费社会重新发现、重新编码,艺术作品逐渐远离对理性、生命和英雄的歌颂,身体本身成为关注的中心。
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综合材料在当代油画中的作用
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作者:
王威
来源:
商
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
综合材料
多元化
当代油画
油画创作
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描述:
随着时代的多元化发展,传统的艺术形式面临着巨大的考验。综合材料在绘画创作中的运用,通过其美感,把当代油画推向了新高潮。
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吴冠中绘画美学思想研究综述
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作者:
王健
来源:
商
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
油画民族化
中西
中国画现代化
昊冠中
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描述:
表现出东方的神韵,以水墨的方式展现西方观念。吴冠中先生是享誉海内外的中国当代画家,也是进入20世纪八十年代后中国绘画史上一位极具有争议性的画家,影响大是因为他在中西艺术融合的能动性探索上,所倡导的油画
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现代主义后期的选择:艺术的转变
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作者:
孙晶
来源:
商
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
反传统文化
现代主义
西方国家
视觉艺术
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描述:
被那些经营画廊或博物馆的人或艺术家本人称之为"当代"的艺术用品。然而,新兴的艺术那种堕落的形式状态与近来为其展出而雨后春笋般兴建起来的新型空间的金碧辉煌确实极不协调、格格不入的。
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浅析现当代艺术品的收藏——以工笔人物画为例
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作者:
潘海霞
来源:
商场现代化
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
徐乐乐
工笔人物画
当代艺术品
近现代书画
嘉德
购买基金
写意画
艺术品市场
春季拍卖会
社会经济
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描述:
10年前,人们可能后悔为什么没投资股票;5年前,人们可能后悔为什么没有购买基金,几年前人们后悔为什么没多买几套房子;那么今天我们会后悔什么呢?在社会经济飞速发展下,人们开始不只局限于物质的满足,还开始寻求精神的满足,艺术品的投资也在这种状态下开始在飞速发展。在近两年尤为突出,艺术品投资或将成为继股票、基金、房地产之后的第三大投资高地。
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空灵妙有画浮生——当代实力派女画家邹采江作品赏析
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作者:
邱晨
来源:
商场现代化
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
女画家
境界融合
齐白石
邹一桂
花鸟画
作品赏析
构思
画品
儒释道
当代
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描述:
雍正、乾隆两朝著名宫廷画家邹一桂有一位第九代传人,系近代国画大师齐白石、李苦蝉的门生——著名花鸟画家江河的入室弟子。她,就是当代实力派女画家邹采江。走近她的画品,八大的清风中润透出京城的王者豪气
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一本行走的书
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作者:
墨姬
来源:
商品与质量
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
安溪茶
中国茶
油画写生
凤山
安溪县
中国当代
铁观音
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描述:
细长的竹筏破开水面,沿着狭窄的水道向幽深处驶去。一个少年站在竹筏上,迎着轻柔的晚风,看夕阳西下。此时的和顺湿地染上了一层金色的光芒,像是一幅色彩饱满的油画。几座锥筒型的火山环绕四周,守护着这段宁静时光。枯黄的水草结成了巨大的草筏子,漂浮在水面上,人可以在上面行走,仿佛会了轻功水上漂。再过一两个月,水草就会转绿,上面会开满各色的花朵。
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脚印留在西昌路上
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作者:
梁浩
来源:
商品与质量
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
中国式园林现代园林园林建筑
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描述:
西昌有一条让人印象深刻的“航天大道”,在它两旁利用丰富的树种营造出的独特景观来突出天际线的变化。景观树则以樱花和三角梅为主,强调一种火红热烈而又深沉的色调。道路中间依次还有三座雕塑,分别是对西昌的高度概括:《春天栖息》雕塑是由月亮、飞鸟和球体构成,既表达了这是一座春天栖息的城市,又描绘出一种人与自然和谐相处的美景;《三牛拓荒》由三头身形壮硕、俯首迈步向前的牛构成,是千百年来西昌人精神的写照;《索玛花开》是两个彝族少女在翩翩起舞,彝语“索玛花”即指在西昌漫山遍野生长的杜鹃花,该雕塑表明此地是非常重要的彝族聚居区。
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浅析现代工笔人物画中的线与色
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作者:
岳亚
来源:
商品与质量(消费研究)
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
现代工笔画
色彩观
线性结构
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描述:
中线性审美趣味重“写”、尚“气”;现代工笔画中线性审美趣味则重“新”、尚“趣”。受西方绘画中色彩的影响,中国现代工笔人物画除注重对线的组织运用。同时也开始加入大量的明暗和色彩元素。并形成了中国画工笔画特有的色彩观和色彩情感观。