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加拿大:安大略艺术画廊 《草间弥生——无限境屋展》“波点”艺术家的首次北美之旅
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作者:
暂无
来源:
三月风
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
画廊
20世纪
雕塑作品
艺术博物馆
艺术家
加拿大安大略省
北美
50年代
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描述:
,加拿大安大略省美术馆和克利夫兰艺术博物馆。同时.展览还包括草间弥生从20世纪50年代初至今的大型的、千奇百态的艺术装置和具有重要影响的绘画以及雕塑作品。
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桐山粗陶碗
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作者:
雷金息
来源:
三月三(汊文版)
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
文学作品
文学
现代文学
小说
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描述:
一颗匠心,一方黏泥,在一双巧手的捏制下,它抟土而成,婉转而生;它在陶轮上旋转,翩跹起舞;它疯狂热恋,经历烈火的淬礼。随后,它走入寻常百姓家中,日子如流水,平缓地流淌。时而在冷水中沐浴,时而在蒸笼里桑拿;有时被捧在手心,有时被扔在水盆;它吃过素,茹过荤,五味杂陈,尝尽百般滋味。它,不是元青花,不是明斗彩,也不是清珐琅,只是——一只粗陶碗。
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陈晓春雕塑作品选登
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作者:
陈晓春
来源:
陕西画报
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
中国古代雕塑
石窟
大足县
雕塑作品
石刻
石门山
艺术观点
陈晓春
现代雕塑
中西方艺术
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描述:
艺术观点:在传统的观念中,中国古代雕塑艺术是一种"写意"的艺术,这一观点到今天还是被许多人所认可的。作者从对我国重庆市大足县石门山石窟石刻的考察发现入手,呈现石门山石窟其中两件石刻"千里眼""顺风耳"的"超写实"特征,然后在比较中西方艺术的视野中,从石刻的表现手法与特色入手,对这两件石刻进
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浅析极简主义风格在现代品牌包装设计中的有效应用
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作者:
李晓蕊
来源:
卷宗
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
极简主义风格
绿色环保
现代品牌包装
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描述:
随着社会的发展,极简主义风格出现于人们的视线之中,对绘画、雕塑、建筑和设计具有重要的影响,极简主义的设计遵循“少即是多”的理念,以其独特的风格特征深受广大群众的喜爱,本文通过对极简主义风格在现代品牌
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基于三维视觉的当代油画虚拟创作
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作者:
邹大力
来源:
现代电子技术
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
虚拟创作
层次感
当代油画
三维视觉
帧插值
笔径计算
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描述:
当代油画创作过程中以其独特表现力以及表达手法受到大众的追捧,但当代油画受到创作形式以及创作工具的限制,降低了油画层次感的表达能力,为此,提出基于三维视觉的当代油画虚拟创作形式。对油画笔径以及关键帧
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新时代背景下谈罗丹雕塑的现代性特征
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作者:
孙维广
来源:
经济师
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
现代性
罗丹
雕塑
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描述:
上来看,古典与现代交替的风采是其作品所闪现的最突出特征。从罗丹开始,雕塑史正式开启了现代性时代。罗丹的雕塑改变了传统古典人物雕塑的特定性内涵,将人物的意义扩大到全人类,将对人类的思考赋予了雕塑,使雕塑
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岩彩艺术的自由与灵动缘于内心的碰撞
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作者:
万江
来源:
经营管理者
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
现代工笔画
传统绘画形式
现代形式
结合与应用
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描述:
尉志坚的岩彩画不仅仅对传统重彩工笔绘画进行了突破,同时她又回过头来将中国绘画的写意手法糅合在岩彩绘画的表现中,让其作品在提升了表现力的同时,也蕴藏了中国绘画精神的力量。岩彩画是利用天然矿石研磨成粉并与胶相调和来进行绘制的一种绘画形式,作为近年来国内绘画领域崭露头角的新兴角色,其历史传承却由来已久。从原始洞穴的岩画、马王堆出土的帛画,到魏晋至唐宋以来的石窟、寺庙壁画,可以说,岩
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董玉冰作品
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作者:
董玉冰
来源:
荆楚理工学院学报
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
中国当代雕塑
收藏
拍卖
整体风貌
当代中国
经典
安娜
雕塑家
作品
代表
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描述:
董玉冰作品
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都市和乡村“心息相通”的符号
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作者:
邓平祥
来源:
世界知识画报(艺术视界)
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
都市
个人画集
精神内涵
当代性
油画作品
乡村
大自然
符号
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描述:
贾世泉在他个人画集的自序中写道:"我的油画把一个个安宁或嘈杂的瞬间凝固在画布上……我描绘的风景不是一般的景物,那是在大自然中采撷的与自己心息相通的符号。"这一段表白确切地说出了他的近期油画作品两个系列的精神内涵,也正是这种属于精神法则的观念,使得画家的作品获得了某种当代性。
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何家英:崇尚高古和单纯
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作者:
梁佳
来源:
世界知识画报(艺术视界)
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
西方油画
现代工笔画
中国工笔画
画技法
崇尚
放弃
庸俗化
中国绘画
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描述:
"放弃干笔就等于放弃灵性。"中国工笔画画家何家英说,他所说的"干笔"是国画技法中的特殊笔法,也是西方油画永远无法企及的"韵味"。对现代工笔画的庸俗化现状以及一味追求西洋油画的表形真实,他认为需要维系的是中国绘画中的"内在真实",不能丢掉最传统的品质。