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- 浅谈日用陶瓷造型时代观
- 作者： 罗冠中 罗文 来源： 景德镇陶瓷 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷 日用陶瓷 造型 时代观
- 描述： 人类生存的需要,创造了人类的物质文化,而我国陶瓷在人类文化历史及科学技术史的长河中都占有极其重要的地位,早在距今八千年前的黄河流域和七千多年前的长江流域地区,我国劳动人民已开始制作各种不同类型和不同样式的陶器造型,以解决当时人类的物质生活需要。
- 膨胀的欲望
- 作者： 郭小橹 田子 孟威威 来源： 英才 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 网络时代 体验 成长 欲望 女性意识 膨胀 化学过程 爱情 浙江 分离
- 描述： (充满了欲望的郭小橹.以她编剧的电影《网络时代的爱情》网络了一批都市现代男女。)我跟父母的第一次分别.是我体验到的第一次分离,这是自然的成长.但在爱情关系中的成长是化学过程,你在上下、左右.由遥远
- 城市的泊口
- 作者： 史国胤 来源： 中文自修 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 农业经济 现代社会 古文化 小提琴 商业文化 农业文化 中国古文 琴棋书画 商业化 城市
- 描述： 文化的代表,在现代社会中依然流行,二胡的咿哑与小提琴的婀娜齐飞,水墨的空灵和油画的真实平分秋色。有人把文化划分为农业文化和商业文化。由于中国长期以农业经济为主体,中国的古文化其实是一种农业文化;而琴棋书画
- 青海古代乐舞造型艺术浅说
- 作者： 叶玉梅 来源： 青海民族研究 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 青海 古代乐舞 造型艺术
- 描述： 文章以考古发掘的原始文物先后顺序为主线,介绍了青海古代的乐舞造型艺术,并就其早期造型艺术的审美意识、乐器、舞蹈、绘画、雕塑等造型艺术的特点做了分析.
- 青海古代乐舞造型艺术浅说
- 作者： 叶玉梅 来源： 青海民族研究 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 青海 古代乐舞 造型艺术
- 描述： 文章以考古发掘的原始文物先后顺序为主线，介绍了青海古代的乐舞造型艺术，并就其早期造型艺术的审美意识、乐器、舞蹈、绘画、雕塑等造型艺术的特点做了分析。
- 九十年代中国油画的“新理性倾向”
- 作者： 张新英 来源： 湖北美术学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 九十年代 文化品位 油画艺术 反理性主义 理性倾向 民族特色 作品 新理性 中国油画 理论研究
- 描述： 九十年代的中国油画,是在创作实践和理论研究的互相促进,互为补充中成长起来的。理论研究在油画的创作发展过程中起了前所未有的总结和导向作用,同时很大一部分画家自身即具备了较深的理论水平。这就决定了九十年代
- 抽象与虚构
- 作者： 黑里克·克罗兹 夏历 来源： 湖北美术学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术手段 野兽派 具像 艺术家 原始主义 现代主义 作品 抽象派 新绘画 油画
- 描述： 约瑟夫·博伊于斯常站在他的学生的画前,脸上略带嘲讽的笑客,问他们道:“嗯!我们还画油画吗?”对博伊于斯来说,油画不再是一种严肃的艺术手段了,然而他的一些学生却不这么认为。譬如,瓦尔特·达恩,他也是博伊于斯众多的学生崇拜者中的一员。他时不时回归到摄影或试用录
- 赫米第基的法国绘画
- 作者： 安东尼娜·伊泽吉娜 郑莹 来源： 湖北美术学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 收藏家 罗佐夫 莫斯科 艺术家 展览馆 现代绘画 印象派画家 印象主义 作品 马蒂斯
- 描述： 了专家的长期注意。当新绘画刚刚在法国兴起时,如此遥远的莫斯科,就流行着法国当代艺术家的最好的作品,这些艺术家后来都成为19世纪末20世纪初欧洲绘画的第一流大师。我们不能解释这两个人的收藏为什么在数量上
- 永恒的追逐——中国传统雕塑的时空观及现代意义
- 作者： 李正文 来源： 湖北美术学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 时空观 中国古代雕塑 宇宙观 自然观 热爱大自然 中国传统 艺术创作 代表性 现代人 传统雕塑
- 描述： 就的画家、雕塑家历来师承“造化”和“自然”。明代袁宏道曾说:“善画者师物不师人,善学者师心不师道”—《瓶花承论画》。其意指学习传统艺术中应学古人对待自然的态度和精神,而不仅仅只是学他们的技法。特别具有代表性
- 绘画空间的特征及表现“公理”
- 作者： 周爱民 来源： 湖北美术学院学报 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 空间艺术 视觉认识 透视法 立体视觉 现代艺术 阿恩海姆 空间意识 写实主义 绘画空间 视知觉
- 描述： 绘画、雕塑和建筑是空间艺术,由于这个原因,在探讨二十世纪或者其它任何时期的艺术时,就要分析艺术对空间组织所持的态度,这是一个根本。 —阿纳森 一、绘画空间的特征 以时、空论来看待艺术,视觉艺术理所当然又称为空间艺术。因为,一切视觉对象都是在空间里得到组织,空间是客观物体的总容量,它是永存的、无限的、延伸的。但是空间并不能独立存在,物体的构造以及物体与物体之间的关系建立了空间意识,所以空间是物体存在的场所,同时物体的存在又确立了空间,二者是一种辩证的关系。作为雕塑与建