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德国法西斯的绘画——艺术史上的延续或断裂?
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作者:
贝特霍尔德·欣茨
张红艳
凌晨
来源:
世界美术
年份:
1989
文献类型 :
期刊
关键词:
第三帝国
艺术科学
绘画艺术
艺术史
代表性
保留意见
法西斯
德国
雕塑
法西斯主义
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描述:
正如那本最有代表性的艺术杂志的标题所宣告的那样,《第三帝国艺术》是一个划时代的现象。在这个时代结束之后,它便被排挤出了艺术史,鉴于法西斯时代之后的三种艺术——建筑、雕塑、绘画——的比较,这种观察
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“建构之维”当代艺术展勾勒30年中国探索
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作者:
朱红
来源:
美术
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
建构
研究院
邀请
中国艺术
艺术家
展览
代表性
作品
美术馆
中国当代艺术
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描述:
、具有代表性的艺术家参加,除了展出艺术家部分代表性的作品外,还有数十件绘画、雕塑与装置新作与观众见面。来自文化部、中国艺术研究院、中国美术
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《雪夜访普图》
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作者:
穆益勤
来源:
紫禁城
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
袍服
宫廷绘画
宋代
人物故事
题材内容
皇帝
明代
主要表现
代表性
功臣
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描述:
剑俊的《雪夜访普图》是一幅很有代表性的明代宫廷绘画。画本幅是工笔设色的人物界画。题材内容主要表现宋代开国皇帝赵匡胤雪夜访问功臣赵普的故事。画面的中心部位画了前后两间房屋。高大宽敞的前厅地面上
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清代李鱓《松籐》与《墨荷》图
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作者:
石雨春
来源:
紫禁城
年份:
1991
文献类型 :
期刊
关键词:
十七年
老子
花鸟画
五十年
宫廷
康熙
扬州八怪
清宫
代表性
十三年
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描述:
。在“扬州八怪”中,李鱓的花鸟画独具特色,有一定的代表性。他在内廷供奉时,曾跟随花鸟画家蒋廷锡学画,又师高其佩,多作工笔;
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康熙青花“御溝拾葉”盤
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作者:
邵长波
来源:
紫禁城
年份:
1989
文献类型 :
期刊
关键词:
乾隆
青花瓷器
清代
雍正
色釉
主题
人物故事画
康熙
代表性
民窑
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描述:
。这件康熙青花人物故事盘就是其中有代表性的一件。此盘口径三十五、高七点五、足径十七厘米,敞口,口边施醬色釉,腹较深;底部圈足内施匀净白色釉,中间绘青花雙圈,圈内仿写‘大明成化年制’六字青花款。盘内,布满一幅人物故事画。画面中人物共
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康熙官窑青花耕織圖碗
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作者:
呂成龍
来源:
紫禁城
年份:
1993
文献类型 :
期刊
关键词:
南巡
官窑
青花瓷器
王焘
宫廷
故宫博物院
代表性
作品
参照
康熙皇帝
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描述:
》一经问世,特别是於康熙五十一年(1712年)镂版刊行後,曾广为流行,不但御用器物以其为蓝本进行装饰,而且民窑瓷器及木版年画等也大量采用。北京故宫博物院收藏的康熙官窑青花农耕纹碗,就是一件颇具代表性的作品。
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郑连杰
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作者:
暂无
来源:
紫禁城
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
代表人物
八十年代
近三十年
创作形式
艺术家
书法艺术
学院派
艺术创作
代表性
中国当代
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描述:
1962年出生于北京,是中国当代具代表性的国际艺术家之一,非官方学院派的代表人物,现工作居住在纽约和北京。儿时受其父影响学习书法、诗词,近三十年来潜心探索水墨、书法艺术。艺术创作形式包括:行为、录影、装置、雕塑、观念摄影、公共景观艺术等。
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纸上故宫 藏品典范 收藏爱好者必备
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作者:
暂无
来源:
收藏
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
玉器
藏品
出版社
收藏
故宫博物院
出版物
珐琅
代表性
绘画
文物
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描述:
《故宫博物院藏品大系》(以下简称《大系》)是故宫博物院首次全面清点馆藏文物,并分类整理后的成果体现,是几代故宫人努力的结果。《大系》从故宫博物院180万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件
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浅谈景观雕塑的抽象性问题
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作者:
何抒凯
来源:
文艺生活(文艺理论)
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
公众性
景观雕塑
抽象
协调性
代表性
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描述:
,同时也由于景观雕塑的制作与安置复杂,不宜拆换,也对城市资源造成了极大的浪费。本文就景观雕塑的代表性、与公共环境的协调性和公众性进行分析,浅谈景观雕塑的抽象性问题是否适宜公共艺术的艺术审美。
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北京匡时首次推出当代书画专场
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作者:
本刊编辑部
来源:
文艺生活(艺术中国)
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔画
延续性
创作动机
艺术家
当代
代表性
探索
推出
北京
书画作品
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描述:
2012秋拍,北京匡时将首次推出“当代书画专场”,这个专场将推出将近100件当代书画作品,依据艺术家的创作动机和不同方向的探索,分门别类的整体推出,既涵盖了王子武、范曾、刘大为、田黎明、冯远、刘庆和、江宏伟、徐累、武艺、李津等当代水墨艺术家的重要作品,又同时包括雷子人、张见、高茜、雷苗、彭薇、郝量、徐华翎等年轻新锐的水墨作品,北京匡时希望通过这个水墨专场全面呈现当下的水墨景观。 新中国以来,中国画、水墨、新工笔、新文人画、实验水墨这些几十年来不断被推出的、同时也不断被遗忘的“概念”,对于当代创作却可能是不断凝聚、推举、沉潜。