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- 幽燕又落北戴河
- 作者： 邓加荣 来源： 啄木鸟 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 潮升 转瞬之间 变化万千 雪浪花 在大海边 曹孟德 燕又 玄黄 心灵深处 小螃蟹
- 描述： 又见大海,又见打渔船!我思潮的涌动,感情的奔流,不由得又随着眼前的潮升潮落和水阔天长,悠然而生,开始跨越过一道道时空的栅栏。背后,是一抺翠黛的青山;眼前,是一片浩瀚无边的大海。在青山碧海之间,是一片
- 图像时代与后写实绘画：“从写实出发：湖南青年艺术家提名展”述评
- 作者： 周功华 来源： 创作与评论 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 人说 表现空间 似与不似之间 表达手段 当代艺术家 人的生命 在自然中 生命过程 岁月流逝 自然万物
- 描述： 由湖南省油画学会主办的“从写实出发——湖南青年艺术家提名展”去年底在长沙曙光798城市体验馆于斯空间成功展出，此次“提名展”选出的10位青年油画家的作品基本上反映出目前湖南青年油画家的艺术状态与整体水准，即使在全国范围内亦具有一定代表性。 “从写实出发”这一不带限制性抑或开放性的概念，其目的就是想打破一些固有、僵化甚至单一的写实概念，释放出写实绘画的人文关怀与现实能量，充分发挥写实艺术的社会与艺术价值。
- 百雀羚飞起
- 作者： 杨艳丽 来源： 实效管理 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 新时期小说 人与人之间的关系 西方现代主义文学 卡夫卡 小说创作 西方现代派文学 非英雄化 泛性论 当代小说 意识流手法
- 描述： 五六十年代的人都会记得一个绘有五彩小鸟的深蓝色铁盒，铁盒里，银白铝箔盖下散发着浓郁香味的白色膏体，它曾经是那些年女孩唯一的美容香脂，它就是创立于 1931年，拥有82年历史的百雀羚经典香脂。 在外资品牌相继进入中国后，它与谢馥春、孔凤春、双妹、芭蕾等中国众多老字号化妆品品牌曾一度被淹没。 沉寂多年之后，百雀羚彻底撕碎了“老字号的功劳簿”，积极对自身进行变革，针对品牌、产品、渠道、传播进行了系统化的改造，乘新时代春风，重新振翅起飞。
- 创新艺术创作 变“废”为宝
- 作者： 本刊编辑部 来源： 实效管理 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 新时期小说 人与人之间的关系 西方现代主义文学 卡夫卡 小说创作 西方现代派文学 非英雄化 泛性论 当代小说 意识流手法
- 描述： 澳洲彩绘艺术家高超技能 “组装”撞毁汽车 人体彩绘艺术家EmmaHack为支持反加速运动，受南澳大利亚州的发动机事故委员会委托，将17名人体模特彩绘成一辆被撞毁的汽车。她挑选运动员、健美运动员以及杂技演员参与其中，完成在动作中的技术性要求，例如弯曲自己的身体等。EmmaHack 在这些模特的身体上，都覆盖着五层基础的妆容，组合在一起以后形象逼真。 书籍雕塑演绎“飞流直下”创意特效 这座书籍雕塑造型就像成千上万的书本从建筑物中流淌出来。
- 看蛇年春晚杂技《冰与火》有感
- 作者： 王大民 来源： 杂技与魔术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美特征 叙事性 地球生态 文化艺术领域 程序性知识 奔腾不息 天地之间 间接暗示 长期记忆 戏剧作品
- 描述： 广州军区战士杂技团赵丽、张权表演的《冰与火》,以其高、难、尖的技巧和精美情深的肢体语言,为蛇年春晚献上一道令人惊艳的盛宴,节目每个"范儿"都是一副美轮美奂的画,每个动作都是一座令人震撼的雕塑。表演者呈现了人肢体力与美的极致。表演者述说了生命的阳刚和爱的缠绵。因同是天涯杂技人,看此节目,倍感亲切、兴奋、感动、震撼……也唤醒流逝的生命记忆。《冰与火》基本构架的动作是"顶",有"对手顶""斜腰顶""单手顶""卧云卡脖俯卧撑起落顶""肩背肩水平顶""双手直伸起落顶"。正因为有这"顶"的技巧动作,才把肢体力与美展现得淋漓尽致,才诠释出杂技的神韵和绝唱。
- 表像之花 人之性灵——专访中国陶瓷艺术大师黄小玲
- 作者： 麦琪 来源： 陶瓷研究 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷艺术大师 似与不似之间 艺术陶瓷 釉下五彩 奈何天 陶瓷艺术家 艺术作品 黄小玲 绣球花 当代陶瓷艺术
- 描述： 繁花虽美艳,终有凋零时;奈何天,相见只待来年。相思苦,何能解忧,唯有"翡翠留香"。冰封花卉娇容,乃有绿叶陪衬;幽香似从釉面散逸而出,巧将四季错乱,于似与不似之间抚慰君之相思痛。得品釉下五彩之清雅
- 道法自然，虚静忘我陶瓷没骨画法的实践与创新
- 作者： 操驰 来源： 文化月刊(下旬刊) 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 郭若虚 似与不似之间 赵无极 没骨 画中 凹凸花 道法自然 徐崇嗣 颜色釉 虚静
- 描述： 没骨画，按《梦溪笔谈》中的定义是“不用笔墨，直以彩色图之”，是中国画的一种体裁，就是不用墨线勾勒，直接用色点、色线和色彩的晕染去塑造画面形象。没骨画技法是中国画的三大技法体系之一，其他两种为水墨画技法和工笔重彩画技法。 据记载最早的没骨画可追溯到南北朝时期的张僧繇，他在建康一乘寺用朱及青绿画凹凸花，传其作《观碑图》亦俱用色彩画成，故历来被视为没骨法的“开创者”。北宋郭若虚所著《图画见闻志》一书。