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关键词
石宾陶瓷艺术
作者: 暂无 来源: 景德镇陶瓷 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 融汇中西   外在形象   山东莱州   马鞍山市   名誉主席   陶瓷艺术   学会会员   美术师   艺术魅力   艺术学院  
描述: 石宾,山东莱州人,1938年生,早处毕业于山东艺术学院,现为马鞍山市美术家协会名誉主席、马鞍山画院名雀院长、香港国际书画学会会员、国家高级美术师。 石宾先生专事绘画四十多年,尤善画竹,传统功力扎实
陶器的位置
作者: 陈谏   来源: 景德镇陶瓷 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 小幅油画   陶器   陶艺作品   调和空间   人的关系   装饰画   主导性   性隐喻   龙舌兰酒   清水混凝土  
描述: 的”,甚至是极端的。任何隐喻都有双向指引,“可手的”东西不可避免地带有装饰的、附加的成份,它与小幅油画,装饰画以及其它工艺品一样永远是“饰物”,是“玩物”,是非主导性的。
“热线投诉”是广播进行舆论监督的一种好形式
作者: 黎昌科   来源: 声屏世界 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 舆论监督   为人民服务   中学生   环境卫生整治   节目编辑   节目主持   景德镇市   新闻媒体   党和政府   城市基础设施  
描述: “热线投诉”是广播进行舆论监督的一种好形式
李清照创作中自我主体意识的张扬略论
作者: 余康发   万雪平   来源: 景德镇高专学报 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 李清照   自我张扬   主体创作  
描述: 从爱情意识、女性意识和个性意识三个方面论述了李清照文学创作中自我主体意识的张扬,反映了她那女性视野对社会现实观照的独特而深刻的认知,以及由于现实的缺憾和自身的悲楚而渴求在文学创作中得以补偿的心态.
论《马克思主义哲学原理》新的教学体系
作者: 汪志刚   来源: 景德镇高专学报 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 马克思主义   哲学原理   中国化   发展  
描述:马克思主义哲学原理》新的“教学基本要求”和“示范性教材”,正确地把握了马克思主义哲学的本质即实践哲学的本质,体现了马克思主义哲学在当代所实现的几个方面的重大发展.
阿根廷雕塑艺术的先驱──洛拉·摩拉
作者: 王世申   来源: 中外文化交流 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 意大利   上层社会   妇女解放运动   美人鱼   布宜诺斯艾利斯   艺术创作   阿根廷   摩拉   雕塑艺术   男性中心主义  
描述: 阿根廷雕塑艺术的先驱──洛拉·摩拉
自制时装
作者: 秦文君   来源: 中文自修 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 每个人   设计   时装   女主角   棉花   五彩缤纷   衣服   袖子   自制   摩登  
描述: 我一向喜欢在纸上画太太,那些太太一个个都很摩登,衣服每个人都不同,当然都是我设计的。我的女伴们因此部相信我会成为一流的裁缝。我家有个布被套,花色五彩缤纷,大红大绿得厉害,洗得多了,被套中间一丝一丝的,薄得像棉花纸,而两边却很新。有一天,妈把这被套扔进破布箱,我突发奇想,想利用边上新的布做一件衣服。原先是设计做一件袖子膨得大大的、配上两
站在现实的高度上——写九届美展油画作品展观后
作者: 周爱民   来源: 湖北美术学院学报 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 视觉认识   艺术家   现实题材   艺术创作   美术创作   现实主义创作   作品   分流现象   学术性   油画  
描述: 不管怎么讲全国美展至今在从事美术创作的人们心中仍然占有举足轻重的地位,人们仍然对它有太多的关注,太多的投入、太多的期盼,因为五年一届的全国美展毕竟是中国政府举办的最高规格的美术活动。1999年作为庆祝建国五十
九十年代中国油画的“新理性倾向”
作者: 张新英   来源: 湖北美术学院学报 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 九十年代   文化品位   油画艺术   反理性主义   理性倾向   民族特色   作品   新理性   中国油画   理论研究  
描述: 年代中国油画在理性思维层面的渗透,在文化品位方面的追求以及在精神意蕴层面的挖掘。从九十年代的学术讨论中即可看出,在理性行为支配下的精神的追索是进入九十年代以来中国油画的主要取向。如九一年展学术研讨会提出的中国油画的民族特色问题;
抽象与虚构
作者: 黑里克·克罗兹   夏历   来源: 湖北美术学院学报 年份: 1999 文献类型 : 期刊 关键词: 艺术手段   野兽派   具像   艺术家   原始主义   现代主义   作品   抽象派   新绘画   油画  
描述: 约瑟夫·博伊于斯常站在他的学生的画前,脸上略带嘲讽的笑客,问他们道:“嗯!我们还画油画吗?”对博伊于斯来说,油画不再是一种严肃的艺术手段了,然而他的一些学生却不这么认为。譬如,瓦尔特·达恩,他也是博伊于斯众多的学生崇拜者中的一员。他时不时回归到摄影或试用录
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