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- 浅析当代中国工笔重彩画的艺术特点
- 作者： 何海燕 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 李思训 主流位置 工笔重彩画 天然矿物 覆盖力 周昉 画中 墓室壁画 张萱 天然矿石
- 描述： 一、中国重彩画发展的历史脉络工笔重彩画是中国画中一种敷色绚丽浓重、工整细密、富有装饰性的画种,它是指以粉质和天然矿石等覆盖力较强的颜料为主的"重着色"作品。工笔重彩画的历史非常久远,新石器时期彩陶就是以天然矿物色为颜料绘制而成,是重彩画的原发形态。战国至魏晋时期,工笔重彩日趋成熟并居于绘画的主流位置,当时出土的帛画和墓室壁画都是典型的重彩作品。隋唐时期,工笔重彩的发展达到了巅峰,出现了一批技艺高超的重彩画家,如阎立本、张萱、周昉、李思训、
- 浅谈从素描训练到油画创作
- 作者： 申效武 来源： 艺术品鉴 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 卡塞尔 主流位置 文献展 学院教育 童子功 素描训练 当代艺术创作 新媒体艺术 油画创作 马蒂斯
- 描述： 在当下,谈论素描似乎是一件老土的事情。在很多人看来,素描是考前的行当或学院教育中用于训练学生基本造型能力的"童子功",被认为与当下艺术创作(尤其是当代艺术创作)毫无关联。持此看法的理由很简单,近些年在如威尼斯双年展、卡塞尔文献展、圣保罗双年展等国际大展中绘画作品非常少,影像、装置和新媒体艺术已占据绝对主流位置,绘画似乎已近"死亡"。同时,西方理论界绘画死亡的呼声更是为此火上浇油,绝大多数艺术家——甚至