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- 右少女油画1961 左下中年女子油画1976 右下男青年油画1976
- 作者： 钟以勤 来源： 新美术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 中年女子 油画
- 描述： 右少女油画1961 左下中年女子油画1976 右下男青年油画1976
- 真相之后
- 作者： 灯花 付业兴 来源： 读书文摘：青年版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 藏品 栏目 中年女子 央视 主持人 真相 仿制品 专家
- 描述： 晚上，正蹲着擦地板，突然被电视吸引住。是央视的《寻宝》栏目。一个身着月白衫子的中年女子，她的藏品是一个青花瓷瓶，这瓶像孩子一样，被她呵护在臂弯里。从这个姿势，就可看出她的钟爱。接受主持人的访问时，她说：“这是宋官窑青瓷，很多朋友看过，都说是真品，这次拿来让专家看看能不能入选。”可专家一看，说是仿制品。
- 山火之后的女人
- 作者： 王嘉龙 来源： 生态文化 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 李永刚 中年女子 就这样 三十岁 长衣 短衣 对我说 李红 子一 集体转业
- 描述： 我经常到我家小区附近的玲珑公园去晨练。晨练的男男女女很多,大多都互不相识,但时间久了,相互间的面孔也就熟络了。入夏后,我突然发现晨练的人群中多了一个烧伤了的男子,他身材魁梧但面目却很是恐怖,两只耳朵都烧成了肉瘤瘤,鼻尖和下颚的肉也烧掉了,满是疤痕的脸上,摆放着两只眼洞、两个鼻孔和一张拧歪的嘴。晨练的人们早都是短衣短裤了,而他却总是长衣长裤,还戴着一副白手套。
- 同一屋檐下的背叛
- 作者： 王鹏程 来源： 上海故事 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 你怎么知道 满脸通红 中年女子 小荷 就这样 一片狼藉 给你 对我说 亲生父母 红肚兜
- 描述： 1.青花瓷瓶杨新和杨小荷是兄妹,也是一对恋人。兄妹怎么能成为恋人?杨新和杨小荷都是弃婴,是杨妈收养了他们。如今两人同在一家饭店工作,杨新是大厨,杨小荷是服务员。两人很顾家,平时回家总带些饭店里存下的饭菜回去,因为杨妈家里还收养着喜
- 多彩陶碗
- 作者： 尤今 来源： 人生十六七 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 环肥燕瘦 陶碗 中年女子 人生阶段 莫斯塔尔 震裂 桥区 五彩斑斓 大米饭 告诉我
- 描述： 莫斯塔尔有个古色古香的老桥区,区内有奈街,五光十色,风情万种。这天,明艳的阳光泼洒在身上,像金色的香槟酒。我和女儿,怀着满满的欢喜,慢慢逛,细细看。丝绸、铜雕、银器、木雕,都是精品。逛着逛着,女儿突然驻足,炯炯的目光里,有一见钟情的狂热。那家店铺,琳琅满目地摆着多彩陶碗。每一只碗都有着截然不同的设计,像是一幅幅圆圆地卷放着的抽象画,五彩斑斓。我在碗里听到了音乐,我在碗里看到了故事;我和女儿,一
- 亨嘉之会,期待有你
- 作者： 暂无 来源： 人生十六七 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 环肥燕瘦 陶碗 中年女子 人生阶段 莫斯塔尔 震裂 桥区 五彩斑斓 大米饭 告诉我
- 描述： 如果说人生是五彩缤纷的,那么青春必是其中最绚丽的一株;如果说人生是动静交融的,那么青春必是其中最活力四射的一份。亨嘉之会,期待有你,我们等待着和你一起踏入青春的彼岸。
- 亨嘉之会,期待有你
- 作者： 暂无 来源： 人生十六七 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 环肥燕瘦 陶碗 中年女子 人生阶段 莫斯塔尔 震裂 桥区 五彩斑斓 大米饭 告诉我
- 描述： 如果说人生是五彩缤纷的,那么青春必是其中最绚丽的一株;如果说人生是动静交融的,那么青春必是其中最活力四射的一份。亨嘉之会,期待有你,我们等待着和你一起踏入青春的彼岸。
- 东瀛记
- 作者： 唐翼明 来源： 海燕 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 老板 中年女子 中年妇女 形容词 日本传统 日本人 东京 澡堂 男人 房子
- 描述： 在日本洗澡一九九一年九月初,我在东京待了一个礼拜,住在日本友人四方田犬彦先生家里。四方田和他的太太垂水千惠是我在哥大念书时认识的朋友。四方田在东京有两所房子,这一所在月岛,实际上是他们的summerhouse。如果要找一个形容词来形容这所房子,那么,小巧玲珑也许是最合适的。一个厅,一个卧室,一个书房,一个厨
- 二00九手记
- 作者： 凤髻 来源： 海燕 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 老板 中年女子 中年妇女 形容词 日本传统 日本人 东京 澡堂 男人 房子
- 描述： 文／凤髻 （一）书毒 此刻。 我对知识的渴求如此强烈，好像放过它们，一辈子会不得安生。 我疯狂地搜寻每一次学习的机会，不远万里，不怕孤独，弄到自己伤痕累累负债累累在所不惜。任何阻碍我求知的人，必会成为我潜在的“假想敌”，受到我日后无情的“打击报复”。 为了求知，无所不用其极，不择手段到有负罪感。 学究的名作，身边的只言片语，都是我搜罗的对象，对待知识，我只有宽容和平等。它们尤其不能分贵贱，一分，就伤了作者。轻者，言语出格，重者，知识错位。 而碰到对自己胃口的作品，硬要眼睁睁看它们溜走，只会忍无可忍，痛不欲生。 想抓住的东西太多，不能记下的东西太多，恨爹娘少生了两只手，少生了一个大脑。 拼命记。拼命背。拼命思考。 无可救药。 对知识，我有双倍的激情，可一旦储存进大脑里，它们常常是不顾我的现实状况，无可寄托地到处乱跑乱窜，更有甚者，不时还妆扮成野心家的样子，惹人憎恶。 论及舍弃它们，我尤其不忍。 可是，知识如何待我？ 读书时的高贵之态，像雕塑一样专注的神情，带给我怎样的一种命运？是得到更多的财富，名利，还是更多的爱？ 没有。 青春，美貌，爱情，每一样对女人都弥足珍贵、至关重要，每一样都不可重来，在我，统统伴随着或愉悦、或刺耳的读书声痛痛快快地滑落光。回头看看，除了手头这几本书，和一个被所谓知识充斥的大脑，我还是什么都没有，什么都缺， 我错了吗？ 父母怨，朋友怨，爱我的人怨，恨我的人怨……为了知识，我本该是无辜，结果正好相反，我成了知识的受害者——离父母的爱远远的，离朋友的关爱远远的，离爱人的照顾远远的，离社会的需要远远的，离……到了我这里，付出与收获的铁律完全被知识颠覆，似乎是付出越多，失去越多，何时才能真正获得知识的尊重？！ 毫无疑问，这是个瘾。其毒深似写文，一旦投入，必不会心甘情愿抽身，而文章岂是写得完的，写到老，写到死，还有更深的深度没有被挖掘出，还有更多的想法没有写出。明明知道这层厉害，我还是耍无可救药地陷下去，的确是没得救了。对一个读书成瘾的人，除了继续让她（他）读，还有什么好法子。 戒是戒不掉了，父亲吸了近四十年的烟，每次病危躺倒在医院时，都跟我们做子女的发誓：这次一定戒烟。可一旦出院后，但凡稍微能动弹的时候，照吸不误。我不忍心再规劝七十多岁的老人了，何苦来再去强逼他放弃人生残余的一点乐趣。 对读书一事，我必是继承了他的固执，任何人都劝不了，劝不动，也就不必再动劝的念头。只是这样一来，被伤害的岂止是自己，还有家人，一千亲朋——他们是真正的无辜，对我近乎疯狂的求知举动无可奈何。结果是恶性循环，越读越想读，越读越无法自拔，越读越受伤害。 只要一天捧书，我就是个坏孩子，自私到无法形容的地步。 读书读到这个地步，难过得想哭。眼泪里居然有悔恨，有愤怒，有控制不了的怨天尤人。可惜痛哭过后，中的书毒还在，太深，太浓，一时半会也解不了。 为了活下去，还是要继续读下去，坏下去？ 我太过分了吧？ 其实，不必把书读透我便能明白：读再多的书，也及不上父母和爱人朋友对我的宽宥和原谅。 （二）写我瘦瘦的小说 写小说没把自己熬老了，是把自己熬瘦了。一瘦再瘦，父母心疼，朋友心疼。 自己倒不怎么觉得。道理却是明摆的，瘦了便显老，其实是一个意思。 为了抵御这出其不意的衰老，所用化妆品也跟着升级，一贵再贵，这次自己倒有些心疼了，挣钱不多的时候，有了这项大开支，怎么算都是一笔负担。 见面说我瘦的人讨我恨，虽然在一个以瘦为美的时代，我多少还是占点优势的，怎奈听多了便是反感，艳羡也变讥讽。 瘦的原因很多，心不宽是一个，用脑过度则是另外一个：脾主思，思想过度的人肠胃必遭劳损，日复一日地透支体力、脑力，如何能够胖得起来？老父每每与我见面，必赠我绿A螺旋藻，维生素B，他是知道我的老毛病了，想方设法让我开胃，开吃，长胖起来。无奈，事总与愿违，我只会隔三差五想起来，放几粒绿色的小药丸到嘴里，权当孝顺他老人家，而并不是真心想要发胖。 把爱放进文章里，一瘦到底的几率则又呈几何级数增长。 古书记载，凡是患了相思病的女子，多半是食欲不振，面黄肌瘦，一副弱不禁风的样子。爱进去了就是傻傻的付出，哪怕牺牲到底也在所不惜，心力、体力统统要遭毁损，想不瘦都难。哀莫大于心死，只要还有想男人的心力，瘦一瘦又算得了什么。希望在，就有再胖起来的可能。 写文也如此，文章就是我心里那个男人，时时刻刻放不下，牵念他，想他好，要他一直完美下去，只把爱留给自己。一个男人若在女人心里生了根，倒霉的总归是女人——为他的出场精心设计每一个场面，为他的点滴疏漏痛彻心扉，为与他的相爱做足一切准备，为一个期盼的结局煞费苦心…… 如此这般这般，不瘦何来?。 尤其是把文字放到比本人更重要的位置，瘦的人理所应当是自己，有什么可怨的呢。 古书里还记载，男子对自己心爱东西的痴迷程度也不输女子，比如梅妻鹤子一说：要把世人认为不能相爱的东西，硬生生爱下去。如同陷进爱里的女人，那个男人也会瘦下去——如果一天看不到自己的梅树仙鹤好好地活着。如此一来，那些个为写（情爱）小说瘦下去的男作家必不在少数。 写不出让人满意的文字，作家本人便要瘦，是为文字处心积虑地瘦，心甘情愿地瘦。发了狠似地惩罚自己，一日接一日吃挂面，远远躲到人群之外的荒郊野地搜集非比寻常的灵感。在别人看来的自虐，折磨，作家们一概忍得下，咽得下，吞得下。支撑的理由又是高尚无比，发愿要留下一两部讨人喜欢、压棺材板的著作。类似的事件搞多了，就变成一类出名的玩笑：作家的不幸即是读者的大幸。 人再瘦，唯独思想不能瘦下去，那里应该是知识精髓的沉淀，越积越厚，越积越多，必要曰渐丰满起来，珠圆玉润地不让读者失望，甘冒“瘦之大不韪”的作家们无一例外注意到这一点。 思考愈深，文章愈瘦，又是个颠扑不破的真理。惜墨如金，对写作高手是一个十分得体的评价。境界的东西往往在于神，而非形，“画蛇添足，狗尾续貂”，骂的是不知休止的呆瓜写手，思想境界低不说，还违了审美的规矩。 看到自己的小说在眼前一天天变瘦，玲珑有致起来，我是高兴的。该苗条的时候绝不能臃肿，爱美的私心又在作祟，非要把那“精神”的细腰一勒再勒，变成“小蛮腰、蜂腰”，美到不能再美才罢休。譬如瘦梅，与其他名花争宠的当口总能博得人们更多的同情与喜爱。 也曾听闻欧洲贵族一向崇尚“瘦美”，人一瘦才能优雅得起来，文字何尝不是？文章不精瘦些，总是废话连篇，何来的高贵？ 各位看客评评．如此理论，可有不妥处？ 我自己活在希望中也就罢了，让爸爸也跟着我活在希望中备受煎熬，是我的错。 因为，我偶然取得的那一丁点成绩和爸爸这么多年来的付出完全不成正比。可是，为什么我还在用一个连自己也说服不了的希望鼓励他活下去，活下去，再活下去。这不是借口又是什么？ 凭什么？ 凭我是他的女儿？ 真是太自私了。 我是爸爸手心里的宝，爸爸呢？谁当他是手心里的宝？ “希望”说到底，不过是一种假想状态，对“现实”的一种否定，一种批判式的延伸——在实现之前，没有人会把它当真。 倘若当了真