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隋唐美术理论的形态特征及其理论建树(上)
作者: 廖国伟   来源: 社会科学家 年份: 1995 文献类型 : 期刊 关键词: “六法论”   书画艺术   文化品格   形态特征   《历代名画记》   张彦远   美术理论   绘画艺术   理论建树   “六法”  
描述: 隋唐美术理论的形态特征及其理论建树(上)廖国伟隋唐两代,文艺的繁荣昌盛已为历代史家所公认,诗歌、绘画、雕塑、书法、文论等一切文学艺术在唐代都得到极大的发展,所谓“君子之于学,百工之于艺,自三代历汉,至唐而备矣。故诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁...
浅谈“六法”与中国工笔人物画创作
作者: 尹伊   来源: 大众文艺:下半月(浪漫) 年份: 2010 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔人物画   意义   “六法”  
描述: 南齐谢赫在其《画品》中提出的"六法"论,千古年来,成为中国人物画的审美评判标准,其后又延伸适用于其他中国绘画科目,至今对于中国工笔人物画的创作依然具有深远的指导意义。
探讨“六法”对工笔花鸟画创作的启示
作者: 陈秋运   来源: 世界家苑 年份: 2018 文献类型 : 期刊 关键词: 启示   工笔画   花鸟画   “六法”  
描述: “六法”由南朝谢赫对前人经验进行吸收和借鉴以后总结而成,成为中国画中最为关键、概括性的评画标准。目前,六法说已经超越了绘画本身,成为中国美学思想中的精髓,充分的展现了我国艺术精神,并对工笔花鸟画创作起到了极大的启示作用。基于此,本文将对“六法”的内容与对后辈花鸟画创作的启示进行分析和研究。 引言 谢赫在对前人绘画经验进行借鉴和总结后,形成了“六法论”,对绘画的理论体系框架进行构建,在“六法”中,将世界情感、内在精神、绘画体验、用笔构图等内容均涵盖其中,推动古代绘画进入到理论自觉时代。
工笔重彩《遐想》的创作体会
作者: 袁 峰   来源: 世界家苑 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 启示   工笔画   花鸟画   “六法”  
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《峥嵘岁月》——工笔重彩画创作历程
作者: 赵蕾蕾   来源: 世界家苑 年份: 2017 文献类型 : 期刊 关键词: 启示   工笔画   花鸟画   “六法”  
描述: 《峥嵘岁月》——工笔重彩画创作历程
谢赫“六法”与油画风景写生
作者: 李宁   来源: 美术观察 年份: 2009 文献类型 : 期刊 关键词: 风景写生   谢赫   《古画品录》   绘画理论   宫廷画家   艺术创作   “六法”   油画  
描述: 六法是中国古代美术品评的标准和重要的美学原则,它最早出现在南齐谢赫的著作《古画品录》中。谢赫是南齐宫廷画家和绘画理论家,他在《古画品录》中总结和发展了前代绘画在法则上的理论认识,提出艺术创作之六法:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。六法论提出了一个初步完备的绘画理论的体系框架,从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感,到用笔刻画对象的外形、结构和色彩,都做了概括。当代的油画写生创作,在某种程度上注重意念的表达,注重主观处理和表现。但我认为,在油画风景写生当中运用六法理论所揭示的审美规律和原则,应该能达到事半功倍的效果。
“六法”之我见
作者: 郭继英   来源: 美术向导 年份: 2007 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔画   画家   艺术   工笔重彩画   概念范畴   中国画   绘画   “六法”  
描述: 艺术——美术——绘画——中国画——工笔画——工笔重彩画——重彩画。如果你要做一名重彩画家.你会时常感叹自己是在多么小的个概念范畴内创作。因为上面那一系列概念是由大到小的排列.
工笔花鸟创新的经验体会
作者: 金鸿钧   来源: 美术向导 年份: 1990 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔画   画家   艺术   工笔重彩画   概念范畴   中国画   绘画   “六法”  
描述: 工笔花鸟创新的经验体会
工笔花鸟画的临摹和写生
作者: 金鸿钧   来源: 美术向导 年份: 1990 文献类型 : 期刊 关键词: 工笔画   画家   艺术   工笔重彩画   概念范畴   中国画   绘画   “六法”  
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线·代释——中国美术中线的特征及其发展
作者: 林蓝   来源: 美术学报 年份: 2005 文献类型 : 期刊 关键词: “气韵生动”   中国艺术   《古画品录》   中线   骨法用笔   东方艺术   “六法”   中国美术  
描述: 中国艺术是线的艺术,线也是东方艺术的主要特征。鲁迅先生认为中国美术最可取的三部分:汉刻、唐画、宋画,线在其中都是主角。南齐谢赫在《古画品录》中,总结了“六法”,“气韵生动”之后便是“骨法用笔”,第一次把中国特有的线的艺术在理论上明确建立起来,指出用笔是表现对象的手段,在这里用笔应包括用线与皴法。纵观中国美术史,所有画面都是由线条来担负组织造型的复杂任务,无论工、意,以线造型是最基本的立足点。中国工笔重彩画创作中第一步稿本线描与正稿勾线均须以线勾勒形体,可以说,画不好线描的人是画不好中国画的,尤其画不好工笔重彩画。
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