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- 从文化差异的角度浅议颜色词
- 作者： 熊雪婷 陈洋 来源： 华中农业大学学报(社会科学版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 英汉语言 文化差异 颜色词
- 描述： 词汇、政治经济和思维认知的角度探讨颜色词的文化内涵,加强英语学习者对颜色词深层文化意义的理解,促进文化共享和语言交际。
- 论音乐的审美特性
- 作者： 阎国宜 来源： 华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 梁山伯与祝英台 音乐作品 密切联系 思想感情 作曲家 音乐形象 音乐语言 歌曲 艺术形象 审美特性
- 描述： 音乐是一种表情性艺术,最初是从劳动音响和劳动呼声发展而成,同人类的生产活动有着密切联系。它的出现是人类表现自己的生活和思想感情的需要,也是社会发展的必然。古人刘安云:“今夫举大木者,前呼‘邪许’,后亦应之,此举重劝力之歌也。”今人常任侠在论述音乐和舞蹈时,认为它们都来源于劳动,是劳动所创造。实际上,音乐同歌曲和舞蹈在最初是浑然一体的,以后才在日渐发展的歌曲音乐之外形成了器乐。音乐作为一种特别形式的艺术,并不是只有抽象的变动的曲式而没有客观的生活内容。音乐同文学、绘画、戏剧、雕塑、建筑等其它种类的艺术一样,也是通过艺术形象反映生活,表达人们的思想感情,给人以审美享受的。罗马尼亚音乐家艾涅斯库写道:
- 语言与表现的统一——张新权油画的语言魅力
- 作者： 霍绪德 来源： 画刊 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 政治模式 窘境 中国艺术 传入中国 西方现代主义 失语症 语言魅力 中后期 油画 语言模仿
- 描述： 自油画传入中国,对其语言探寻一直在继续。这种寻找在上个世纪80年代中后期表现得尤为尖锐。当时的中国艺术从单一的政治模式中走出,却忽然陷入了一种不会高语的窘境。如果说"八五"新潮时期表现出一种集体
- 视象之阈——2014·南京当代油画邀请展
- 作者： 陈瑞 来源： 画刊 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 乌日娜 油画民族化 布面油画 当代油画 感知方式 中国艺术精神 郑板桥 眼中之竹 大象无形
- 描述： "视象之阈——2014·南京当代油画邀请展"是基于艺术的观看之道、感知方式与绘画表达之间的关系进行探讨的研究型展览,也是继去年策划的"重视风景"展览之后,对于此命题的再次探讨。从视觉文化的角度,"视象"是一种感知文化,也是一种过程,从物理观看到身心感应到呈现的过程,如郑板桥所形容的"眼中之竹"、"心中之竹"、"笔中之竹"。感知是人与世界
- 殊途同归——新写实油画之现状
- 作者： 郭晓川 来源： 画刊 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 新写实 新世纪 绘画语言 表达 自我 写实绘画 题材 艺术语言 作品 油画
- 描述： 19世纪摄影术台发明是写实绘画衰落的直接原因之一,而一战则中断了人们对美的不懈追求,艺术的表达也开始转向对内心世界的关注。当那种田园牧歌式的早期资本主义生活被快速动荡的现代生活所取代后,写实绘画的赞助人——中产阶级的趣味也发生了改变。现代艺术的氛围不可避免地蔓延,写实绘画的再现功能开始变得不那么重要,因
- 油画艺术 心灵感悟：第七届江苏省油画展暨2010年小幅油画研究展观后
- 作者： 陈世宁 来源： 画刊 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 小幅油画 油画艺术 作者 画展 绘画语言 江苏省 心灵感悟 画面 获奖作品 绘画性
- 描述： 以往江苏省举办油画展的送件数一般在300件左右,因此,第七届江苏省油画展组委会原定本届画展的展出作品为120件。然而,出乎主办者意料的是,应征作品达到近800件。为了鼓励油画作者的创作积极性,并作为2010年中国百家金陵画展(油画)的一次省内热身和动员,组委会特地增加了展览场地,扩大了展出作品的数量。画展评审委员会成员也对此次送展作品的整体艺术质量给予了充分的肯定。
- 中国卡通一代油画『末视觉』艺术概念宣言
- 作者： 响丁当 黄一瀚 来源： 画刊 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 语言创造 中国卡通 虚拟战场 突变性 虚拟现实 艺术概念 水墨语言 图像转换 艺术语言 绘画空间
- 描述： "末视觉"语言创造的来龙去脉1995年,我们在创作工笔画《美少女大战变形金刚》、水墨画《虚拟战场》时,在多重媒体的探索中发现了电脑所产生的具有随机性和突变性的视觉逻辑。我们将这种如同爬虫般的图像
- 殷雄:具象油画的独特坐标
- 作者： 龚云表 来源： 画刊 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 具象 未完成性 形式语言 艺术作品 始终保持 学院派 艺术创作 审美理想 绘画性 油画
- 描述： 具象是一个很大的题目,正如西谚所说:从一粒沙见整个世界。我们不妨从某个个案说起,比如殷雄的具象油画。在具象油画的坐标系中,殷雄有着属于他自己的特殊位置。从某种意义来说,他自我设定了一个相对于整个具象体系中既入乎其内、又出乎其外的独特坐标。