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“不是‘话’,而是‘剧’”——曹禺戏剧语言艺术论
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作者:
胡授昌
来源:
九江学院学报(社会科学版)
年份:
1985
文献类型 :
期刊
关键词:
剧中人物
蘩漪
艺术论
动作性
方达生
思想的语言
语言艺术
《美学》
曹禺戏剧
周萍
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描述:
(一)一般地讲,戏剧也不例外,是以传递信息,交流思想的语言作为第一要素的,是以语言作为雕塑描写的艺术,是以语言作为主要工具的。和诗歌、散文、小说相比较,戏剧艺术对语言的要求,又是以其艺术样式的差异性而具有鲜明的特殊性。黑格尔曾经指出:“不容许戏剧用史诗方式去描写地点环境之类外在细节及动作和事迹的过程.”(《美学》)高尔基也就这一艺术样式的特性,讲:“剧本——正剧和喜剧——是最困难的文学形式,其所以困难,是因为剧本要求每一个
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蘩漪的复仇轨迹及“雷雨”性格
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作者:
张小萍
来源:
科技信息
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
蘩漪
复仇
雷雨
爆发
生存
死亡
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描述:
人类在具有生存本能的同时,还具有死亡本能。当蘩漪对爱深感绝望时,亦即其生存严重受扼时,其死亡本能便自然出现,进而形成其强烈的复仇意识,并最终导致其疯狂破坏和攻击的雷雨性格的爆发。
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黑夜里的两颗流星--子君与蘩漪形象之比较
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作者:
张小萍
来源:
江西理工大学学报
年份:
2005
文献类型 :
期刊
关键词:
子君
蘩漪
个性解放
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描述:
子君和蘩漪,同样是五四时期资产阶级的知识女性,同样是追求个性解放,然而她们分别在涓生和周萍的爱情面前,放逐了自己做“女人”的思想和灵魂。一个为情而亡,一个为爱而狂,以生命的代价换得了悲惨的结局。