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- 胸中丘壑 太行情怀：焦墨山水创作随笔
- 作者： 杨文会 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 南朝宋 媚道 《画山水序》 精神核心 变化无方 意象化 焦墨 绘画形式 中国画发展 艺术特色
- 描述： 山水乃大物"山水乃大物"(宗白桦语),大自然的博大与不息的生机,对于人的有限认识来说是无限的,它陶冶了人的情操,扩展了人的胸境。人们对自然的表现是以抒发自己的情思,将自己对自然感悟后得到的意境表达,结合在相应的绘画形式之中。这就是中国山水画的最大艺术特色。南朝宋画家宗炳的《画山水序》认为:作为一种超越社会现实的艺术精神核心,山水的自然美是由于体现了大自然的精神(趣灵·媚道),即物质的存在与变化的普通法则所体现出的无穷
- 中国人眼中的“风景”画
- 作者： 范景中 来源： 新美术 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 董其昌 《画山水序》 中国画家 水墨画 艺术家 西方风景画 绘画 山水诗 中国山水画 林风眠
- 描述： 用这样一个题目来向西方的观众介绍中国人历来的绘画观念，其实不太合适。因为“风景”（ｌａｎｄｓｃａｐｅ）一词①，至少可以说在 １９世纪以前，一直没有出现在中国的绘画史中。尽管今天的中国美术界都将它作为一个重要的分类概念，但实际上，它过去只是在文学上偶尔为人一用的词语。从前年由中华人民共和国文化部主办的“’９８中国国际美术年——当代中国山水画·油画风景展”这一展名就可以发现，对于中国人来说，他们更习惯于用“山水”（ｍｏｕｎｔａｉｎｓａｎｄ ｗａｔｅｒｓ）这一概念来称谓中国画中的这样的一个门类。遗憾的是，在这一个非常具有比较学价值的艺术活动中，我们的学者却没有对这样一对差异显著的概念进行必要的探讨。翻一下手边常用的《词源》，我们可以看出，“风景”这一词有两层含义：一，风光、景物。如《世说新语·言语》：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周候中坐而叹曰：‘风景不殊，正自有山河之异！’皆相视流泪。”②二，风采。如《晋书·刘毅传》：“正身率道，崇公忘私，行高义明，出处同揆，故能令义士宗其风景，州闾归其清流。”在两汉前的文献中，没有出现过“风景”的字样。事实上，中国历来的学人，在诗文中很少用“风景”一词来称谓自然景...
- 洁韵典雅 品味隽永 王菊生工笔花鸟画的风格特征(节选二)
- 作者： 陈池瑜 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 历代名画记 绘画风格 画山水序 工笔花鸟画 以形写形 中国画 创作原则 骨法用笔 以线造型 随类赋彩
- 描述： 王菊生的工笔花鸟画形式创造,在用笔、敷色和构图3个方面,都颇具匠心,绘画风格鲜明、独树一帜。线的勾勒和色的敷染是中国画最重要的两个方面,南朝的山水画家宗炳在《画山水序》中就提出过"以形写形,以色貌色"的创作原则,南齐谢赫在《画品》论绘画之法时,将"应物象形,随类赋彩"作为品论绘画优劣的两条重要标准。中国画讲究"骨法用笔"和"以线造型",唐代张彦远在《历代名画记》中说:"夫象物必在于形似,形似须全骨气,骨气
- 清韵典雅 品味隽永
- 作者： 木森 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 《画山水序》 绘画风格 《历代名画记》 典雅 品味 工笔花鸟画 骨法用笔 以线造型
- 描述： 王菊生的工笔花鸟画形式创造．在用笔．敷色和构图3个方面．都颇具匠心．绘画风格鲜明、独树一帜。 线的勾勒和色的敷染是中国画最重要的两个方面．南朝的山水画家宗炳在《画山水序》中就提出过“以形写形，以色貌色”的创作原则．南齐谢赫在《画品》论绘画之法时．将“应物象形，随类赋彩”作为品论绘画优劣的两条重要标准。中国画讲究“骨法用笔”和“以线造型”，唐代张彦远在《历代名画记》中说
- 苏宗胜花鸟画追求“崇高古\重天趣”等
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术市场 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 《画山水序》 绘画风格 《历代名画记》 典雅 品味 工笔花鸟画 骨法用笔 以线造型
- 描述： 本刊讯：(记者杨列)“禅心清韵苏宗胜花鸟画大展”近日在北京吴东魁艺术馆举办，画展由汤谷斋和吴东魁艺术馆共同主办，北京世恒路通科技发展有限公司承办。 苏宗胜勤于治学，性格平淡内敛，在画面意境的追求上“崇高古、重天趣”。看他的画作，一股“洁韵之气”油然而生，能让观者内心升起片刻宁静悠然之感。江文湛语：“宗盛的画是从真切的感情里流露出来的，尽管他是个体情感的抒发，却能给人以近平痴情的审美感受。” 展览共展出苏宗胜近年新作70余幅。“积好在心，久而化之”“心地空明、意度高远”，苏宗胜是矢志于传统文化的求道者，他在走着一条艰难的光明大道。 朴春子的艺术：五行·五色 本刊讯(记者 杨列)“五行·五色”朴春子新工笔画作品展近日在北京中国美术馆开幕，画展由文化部中外文化交流中心主办，中央民族大学美术学院、北京工笔重彩画会协办。展览展出画家朴春子近年来创作的新工笔画精品40余幅。 朴春子作品笔下的女性造型简约，服装的衣褶概括简洁。这种沉稳质朴，如砂石般粗粝的美却有一份独特的诗意。而与之形成鲜明对比的是朝鲜民族特有的发髻和发簪，在朴春子的精心描绘下，繁复细密，颇有装饰趣味。
- 泄为山水诗,逸韵谐奇趣:读谢灵运《登池上楼》
- 作者： 刘懋畴 来源： 电大教学 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 谢灵运 艺术实践 《画山水序》 智能低下 中国文学史 山水描写 玄言诗 山水诗 南朝诗歌 王国维
- 描述： 齐宋时代的山水诗代替了东晋以来的玄言诗,是南朝诗歌发展上的第一个重要的变化. 沈玉成先生《谢灵运评传》说:"山水诗脱胎于玄言诗,又否定了玄言诗.这两者是相互对立而又相互联系的,在玄言家的心目中,山水本来有'以形媚道'(宗炳《画山水序》)的一面.山水之中包孕着玄趣,玄言诗中出...
- 含道暎物 澄怀味象：读“灵境天成”系列作品
- 作者： 邹玉红 来源： 当代油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 《画山水序》 沃霍尔 油画作品展 中央美术学院 当代语境 美术作品展 天成 油画创作 道法自然 系列作品
- 描述： "圣人含道暎物,贤者澄怀味象。至于山水,质有而趣灵。"这是宗炳《画山水序》的开篇之句,也是艺术家林海"灵境天成"系列作品给我的最初印象。他的作品无论是风格,还是表现形式,都是独立、异样的,有时甚至透着一丝东方的神秘感,而这种神秘感随着对林海作品的深入研究也在不断地加强。圣人的道是如何"暎物"的,贤者又是如何"味象"的,在艺术家林海的作品中又是如何体现的,这都要从"道"开始讲。我想,"道"是形而上的,虽然是抽象的,是看不见、摸不着的,但是,它是从一切具体事物中抽离出来的,它应是崇尚自然的。正如老子所说:"人法地,地法天,天法道,道法自然"。因此在艺术上的"道"越是自然越会产生打动人的作品。
- 云卷云舒大家气象——刘云2015年作品赏读
- 作者： 杨柳湾 来源： 创作与评论 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 《画山水序》 形式感 彩墨 山水画创作 《历代名画记》 水墨艺术 时代风气 以形媚道 墨彩 云卷云舒
- 描述： 刘云的画,适合静静地品。“绿水谣”系列大都是刘云2015年的作品,不似《梦绕家园》《翠岭》等系列纯水墨艺术,以彩墨为主基调,黄、红、褐、橙,甚至蓝,画面明净朴素,墨彩双驰,气象豪迈,格调清新,独到新颖。有的以褐色为主。远处的山坡被夕阳渲染得通体橙红,光