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- 世博建筑的技和艺
- 作者： 朱晓琳 来源： 建筑技艺 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 上海世博会 建筑师 游乐园 生态技术 新材料 建筑艺术 新工艺 种子 设计技术 创意
- 描述： 2010年上海世博会就像一个建筑的秀场,建筑、创意、设计以更加广阔和深入的影响力渗透到公众的视野:飞碟、种子圣殿、紫蚕宝宝、柳编篮子、MINI游乐园……永久的与临时的建筑共同在世博舞台上秀出自己最美的一面;活跃在这些建筑之内的装置、雕塑、绘画、家
- 竹材利用信息
- 作者： 聂涛 来源： 建筑人造板 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 新用途 吸水率 毛竹 应用范围 新材料 自然美 竹材胶合板 工艺美术品 民族风格 缝纫机台板
- 描述： 一、毛竹的新用途——毛竹旋片毛竹旋片是鲜毛竹经三防(防裂、防霉、防蛀)处理后旋削干燥而成的,是目前国内外用于装饰面的一种新材料。毛竹旋片的应用范围十分广泛,可制作家俱贴花、室内墙面、天花板、地板装饰
- 美国蓄热式烧嘴的研究与发展
- 作者： 李书灿 来源： 工业炉 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 蓄热式烧嘴 新材料 预热段 再加热炉 系统 炉子热效率 蓄热材料 连续加热炉
- 描述： 一、双蓄热床烧嘴系统蓄热式烧嘴是一种组合式烧嘴系统,每个系统有两个蓄热床,因此又可叫做双蓄热床烧嘴系统。这种系统采用了具有较高的蓄热和放热能力的新材料。这种新材料还可以设计出几何结构紧凑和小巧玲珑
- 纳米技术及其在新材料领域中的应用与展望
- 作者： 江惠民 占俐琳 张顺如 来源： 中国陶瓷 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 新材料:应用 纳米技术 纳米
- 描述： 本文对作为21世纪高新技术之一的纳米技术进行了阐述,并对其在新材料中的应用进行了阐述和展望.
- 不可低估的潮流──试谈21世纪建筑创作的价值取向
- 作者： 张明生 来源： 安徽建筑 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 建筑形态 建筑设计 审美意识 美学问题 价值取向 工业设计 产品形式 建筑创作 技术美学 建筑新材料
- 描述： 1980年在巴黎举行的国际工业设计会议定义：“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受，而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰的品质和规格，叫做工业设计。”[1
- 观第四届当代工笔画展有感
- 作者： 胡玉康 来源： 西北美术 年份： 1999 文献类型 ： 期刊 关键词： 文艺作品 新材料 工笔重彩画 当代中国 艺术学 青年画家 金奖作品 郁金香 主旋律 代工
- 描述： 1998年10月6日至10月11日在中国美术馆二楼展厅展出了“第四届当代中国工笔重彩画大展”。共展出各类风格作品270余件,选自于全国各地送来的作品,其中评选出了金奖作品5幅、银奖作品20幅、铜奖作品20幅、优秀奖30幅。 这次展览的特点是作者年龄跨度大,既有一大批知名的中青年画家,又有大批的青年画家,尤其是一批青年画家颇具实力,令人刮目。 从获奖情况来看,展览的组委会无疑是将金奖之一、解放军艺术学的王天胜的《春晖》视为重中之重的,展览厅主厅最主要的位置给了它,在它的左右分布着其它的获奖作品。 《春晖》是一幅大型方构图作品,画面呈金黄色调、鲜艳灿烂的金红色郁金香以倒睡的S型布局。应该说这种题材、构图以及传统写实的技法都司空见惯,那么为何它又能成为评委会眼中的第一作品呢?我认为不外乎有如下简单理由:“紧紧扣住了时代的主旋律”。在我国现目前形势下,文艺作品宣传主
- 轻质瓷釉下彩装饰艺术的探讨
- 作者： 黄秀惠 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 新材质 新的装饰艺术 轻质瓷 釉下彩
- 描述： 本文主要对轻质瓷釉下彩装饰艺术的探讨,重点从轻质瓷釉下彩的工具料性、工艺流程、装饰技法等方面进行论述,从而说明轻质瓷陶瓷装饰艺术的特点.
- 本体意识：版画的魅力与版画的危机
- 作者： 高天民 来源： 美苑 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 本体意识 新材料 魅力 石版画 版画家 丝网版画 木版画 中国画 本体意义 复数性
- 描述： 版画与其它画种的区别正在于它在材料上的选择,不同的用版决定了它独特的表现功能和意味。然而就版画的本体意义而言,任何版种都不能完全划定“版画”的外延,它只是为“版画”作内涵上的补充,比如我们可以分出木版画、金属版画,石版画,丝网版画等,由其共同特性我们得出了抽象的版画概念,这就是制版、印刷。复数性。但这只是就版画的技术概念或技术过程而言的定义。从历史看,版画的定义晚于版种的发生或版画的具体技术。与中国画、油画等画种的纯绘画目的不同,版画是工业或商业的副产品:制钞技术导致了铜版画,活字印刷和民间年画制作产生了木版画,工业上的漏印技术产生了丝网版画,海报广告产生了石版画,也就是说,不同的印刷技术与材料产生了不同的版种。但是,作为一种纯绘画形式,“版画”的本体意义则在于它所独具的、任何画种无法替代的“版痕”或“印痕”——版画的魅力也正由此而生。 在以往,“版痕”或“印痕”在版画中只是作为寻求小趣味和特殊效果的手段,它们从属于作品的主导思想或