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- 荒原梦境——张建群油画近作解读
- 作者： 李松 来源： 西北美术 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 川谷 王希孟 山水画家 巨然 审美观念 范宽 摄影大师 精细入微 艺术形式 郭熙
- 描述： 从艺术形式上来看,不可否认,张建群近年创作的一批风景油画和美国摄影大师安塞·亚当斯的作品有很多相似之处:雄伟壮阔的大场面构图和精细入微和细部表现,这两点恰好是九百年前宋代山水画家们孜孜以求的目标。郭熙说:“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质,”即所谓“气质俱盛”。从气势方面来说,北宋的画家们做得相当成功,如范宽、李成,甚至还有年轻的王希孟和更早一些的僧人巨然。不过在表现“质”的方面,由于绘画材料及审美观念的限制,中国的山水画和西方的风景画走上了两条截然不同的道路。随着南宋以后中国文化重心的南移,不仅北方的高深山林受到了冷落,郭熙
- 浅析王蒙之山水艺术
- 作者： 王小琳 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 笔墨技法 院体 百官志 色样 巨然 画局 皇室贵族 黄公望 董源 总管府
- 描述： 一、王蒙所在元代画坛的特点元代时期山水画取得了巨大的发展,开始摆脱宋代院体画的影响,取消了画院制度。但由于推重藏传佛教的政教要求、寺院的营造和佛像的绘制雕塑、皇室贵族宫苑府邸的营膳需要异巧工匠供奉,而这些需要技艺高超的画家完成,因此,元朝内廷设有相应的管理机构。根据《元史-百官志》等史籍记载,元代设有将作院,下设"朱露金域人将总管府",辖有"画局"、"大小雕木局"等机构,掌管描诸色样制。
- 涂鸦文物,在国外就摊上大事儿了
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 笔墨技法 院体 百官志 色样 巨然 画局 皇室贵族 黄公望 董源 总管府
- 描述： 近日,有游客被爆出在故宫的铜缸上涂鸦,此行为引起公众谴责,故宫博物院方面就此事件向公安机关报案。 据故宫博物院工作人员介绍,该铜缸至少有300年历史。故宫每年都会发生此类事件,之所以频繁出现刻画现象,是因为违法成本太低。据悉,此种情况属于被损坏后易于修复、情节显著轻微的,可以不认定为犯罪,但可依照《治安管理处罚条例》第25条第3项的规定,对故意污损国家保护的文物、名胜古迹、损毁公共雕塑、尚不够刑事处罚的行为,处以200元以下罚款或警告。
- 徐徐丹青似锦江
- 作者： 本刊编辑部 来源： 艺术品鉴 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 笔墨技法 院体 百官志 色样 巨然 画局 皇室贵族 黄公望 董源 总管府
- 描述： 11月21日，香港著名演员徐锦江于北京时代美术馆举办了名为“徐徐丹青似锦江”个人艺术展开幕仪式。艺术界名人名家及娱乐圈众好友纷纷前来祝贺支持，现场星光熠熠气氛祥和热烈。据悉，本次艺术展是徐锦江个人首次开办展览，该展览召集了各个门类优秀艺术家，以徐锦江从艺以来塑造过的经典角色为符号主题进行作品创作，在11月22日至11月25日公众开放日将一并展出近百件作品，徐锦江本人多年创作的绘画、雕塑等不同种类艺术品也会第一次向公众开放展览。
- 暗中自有清香在——范敏祺《梅開五福》藝術彩盤賞讀
- 作者： 劉新元 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷 巨然 仕女 瓷都 花卉 肌理 代表性 作品 意境深邃 生命力
- 描述： 藝術創造首先需要真诚.藝術家只有將自己的生命融入社會和巨然生活并真情地去體驗與感悟.他所創造的藝術才真正有生命力範敏棋是瓷都景德鎮頗具影響力和代表性、人氣很旺的青年陶瓷藝術家。他是國內资深陶瓷美術家.中國工藝美術大師張松茂的得意门生範敏祺自1989年從景德鎮陶瓷职工大學美術系畢業后.一直活动在神州瓷壇．孭闹轮居谔沾伤囆g的設計創作工作.并以其封陶瓷藝術的独特悟性和不懈追求,很快從眾多青年新秀中脱穎而出.成为他們當中的佼佼者範敏祺的陶瓷藝術作品大多以古典人物.花卉、山水和飛禽走獸為題材.風格典雅别致.意境深邃细腻灵秀尤其是他筆下的古裝仕女.棧條流暢、構思新穎、形象生動、神態传情、充分體現了陶瓷肌理和色彩畫面珠聯璧合的藝術效果.给人以美的写受和感染。
- 荒原梦境——张建群油画近作解读
- 作者： 李松 来源： 西北美术(西安美术学院学报) 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 绘画材料 山水画家 巨然 亚当斯 真山水 近作 郭熙 安塞 油画
- 描述： 从艺术形式上来看,不可否认,张建群近年创作的一批风景油画和美国摄影大师安塞·亚当斯的作品有很多相似之处:雄伟壮阔的大场面构图和精细入微和细部表现,这两点恰好是九百年前宋代山水画家们孜孜以求的目标。郭熙说:“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取其质,”即所谓“气质俱盛”。从气势方面来说,北宋的画家们做得相当成功,如范宽、李成,甚至还有年轻的王希孟和更早一些的僧人巨然。不过在表现“质”的方面,由于绘画材料及审美观念的限制,中国的山水画和西方的风景画走上了两条截然不同的道路。随着南宋以后中国文化重心的南移,不仅北方的高深山林受到了冷落,郭熙
- 宁静的力量—王裕国工笔山水评析
- 作者： 牛克诚 来源： 中国书画 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 消极避世 意境营造 夏圭 巨然 鉴藏 古代山水画 范宽 郭熙 黄公望 王诜
- 描述： 被推为文人画鼻祖的王维"工画山水,体涉古今",而尤擅雪景,至少明清时期的鉴藏家们看到的署着他的名款的雪景山水画,就有《江干雪意图》《千岩霁雪图》《江山雪霁图》等。王维之后,李成、范宽、巨然、郭熙、王诜、夏圭,黄公望等也都擅画雪景、并有一系列经典作品。雪景因此成为中国古代山水画的重要表现题材。当代工笔山水画家王裕国也主要以雪景为表现题材。但他的雪景山水与王维他们的不同。如果说王维他们的雪景着意于荒寒、素淡的意境营造,雪意映衬着他们的消极避世心态,那么,王裕国的雪景山水则力图表现一种寂静中的生机,从而为雪景山水赋以明快色