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- 洪湖
- 作者： 徐义平 来源： 中国水利 年份： 1987 文献类型 ： 期刊 关键词： 金针菜 红花草 贫困落后 春风 墨绿色 苏北 古运河 淮阴 北岸 冬小麦
- 描述： )。至清道光年间(1833～1839年)湖面急剧扩展,至20世纪50年代,湖面已扩达100多万亩。而后随着人们的围垦种植,湖面有所减缩。目前湖面南北长约44.6公里,东西宽约28公里。当湖水位26米时
- 治理整顿
- 作者： 暂无 来源： 中国水泥 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 规划控制区 景观保护区 水泥厂 矿业秩序整顿 依法取缔 矿产资源开发 水泥企业 地质地貌景观 粉尘综合治理 落后生产工艺装备
- 描述： 贵州水泥厂粉尘综合治理项目开工5月16日,贵州水泥厂粉尘综合治理项目正式工,项目今年底完成后,贵州水泥厂的二氧化硫及尘将实现达标排放,该市大气污染治理工作将取重大进展。项目建成后,贵州水泥厂将年减少
- 根深叶白茂心静画自精：万伟民工笔花鸟画观后感
- 作者： 林贵春 来源： 美术观察 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 万伟民 中央美术学院 哈尔滨师范大学 工笔花鸟画 中国画 观后感 国内外 艺术学院 美术教育系
- 描述： 万伟民出生于1964年。1992年他毕业于哈尔滨师范大学艺术学院美术教育系，并深造于中央美术学院中国画系。多年来一直从事工笔花鸟画教学与创作，作品多次参加国内外大型美展并屡次获奖。
- 意象·重彩
- 作者： 曹娜 来源： 美术观察 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 万伟民 中央美术学院 哈尔滨师范大学 工笔花鸟画 中国画 观后感 国内外 艺术学院 美术教育系
- 描述： 如今意象工笔重彩画开始走向复兴之路。在此背景下,现代工笔重彩画画家充分利用现代色彩、材质方面的特点,大胆将西方抽象符号及构成装饰元素运用到创作中,并在作品中致力于凸显个性化的意象造型、色彩、肌理,这也有效提高了绘画的表现力。当下工笔重彩画的复兴在中国画坛已经形成了强大的冲击力。意象工笔重彩画可以说是深入人心的,这大概是因其造型、色彩极具表现力,能够为观众营造出一种优美的画面氛围吧。
- 冷冷的夏
- 作者： 李夏夏 来源： 美术观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 万伟民 中央美术学院 哈尔滨师范大学 工笔花鸟画 中国画 观后感 国内外 艺术学院 美术教育系
- 描述： 冷冷的夏
- 后现代主义思潮中雕塑对材料的应用把握
- 作者： 阿斯卡·卡维力 来源： 美术观察 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 材料 后现代主义思潮 传统文化资源 当代艺术 西方社会 雕塑 视觉艺术 应用
- 描述： 传统,而应反思我们的当下生活是否远离了传统。实际上,当改变了时间与环境之后,旧符号也会发挥出新作用。我认为,创作并非一味强调个人风格表现的,后现代艺术其实是非常强调社会功能的,
- 一日百年——全国重点高校中国传统雕塑教学研讨与唐陵考察活动侧记
- 作者： 唐尧 来源： 美术观察 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 末代皇帝 最后一幕 石马 摄影灯 唐十八陵 西安美院 靖陵 唐陵 唐王朝 仗马
- 描述： 而已。乃与志刚叹为唐王朝最后之背影。至此秦川三日阅尽三百年王朝兴废!此次考察为西安美院雕塑系主任王志刚发起。2015年12月18日先有全国重点美院关于中国传统雕塑教学的交流与研讨,
- 日本战后公共艺术的发展与变迁
- 作者： 李伟 来源： 美术观察 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术实践 20世纪 变迁 文化艺术 战后 日本 50年代 公共艺术
- 描述： 日本战后公共艺术以户外雕塑展为先导,对战争的反思与和平的渴望拉开了都市重建的序幕。1945年9月,战败后仅仅一个月,日本文部省便提出了“建设和平的日本首先从振兴文化艺术开始”的理念。20世纪50年代
- 论雕塑的独立身份与语言的独立性
- 作者： 赵天智 来源： 美术观察 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化身份 艺术独立身份 独立性 艺术风格 后现代主义 艺术语言 雕塑艺术
- 描述： 西方后现代艺术出现以后,雕塑形态本身也发生了巨大的变化,写实的雕塑渐渐退居边缘,缤纷多彩的抽象与半抽象的、具象和非具象雕塑以及各种各样的与现代工业、科学技术相结合、采用后工业社会材料与后现代观念
- 新设计与物品艺术——重新解码德国当代艺术与设计
- 作者： 蔡江宇 来源： 美术观察 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 功能主义 当代艺术设计 后现代主义 物品艺术 德国
- 描述： 今天世界各门类艺术的发展趋势,可以说是日益走向彼此接近。可以预测,未来的艺术与设计将更加趋向综合,形成多种观念的综合、多种材质的综合、多种手段的综合和多种工艺的综合。哥特·莫肯(GunterMetken)曾指出:“因为今日之各种艺术彼此相近,建筑师像雕塑家般工作,设计师艺术地装置他们的住房,艺术家倾向于家具和装饰品并倾向于富想象力的建筑,故而三者在此聚集起来。”确实,当下艺术与设计的界限变得越来越模糊了,这给我们提出了一个全新的研究课题。1990年起,我就读于德国柏林艺术大学(UdKBerlin),在旅德的8年里,亲身经历了两届卡塞尔文献展(1992和1997),一届成尼斯双年展(1999)。从近年西