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- 仲夏夜之梦：读司马玮铭的作品
- 作者： 周蓉 来源： 世界知识画报(艺术视界) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 梦境 热带雨林 色彩 艺术家 花草 相互融合 女性艺术 作品 艺术个性 世界
- 描述： 司马玮铭的作品给人一种静谧而绚烂的感觉,在变换的色彩中,一切都变得不太真切,正像一种梦境的再现,这位艺术家用极强的艺术个性诠释了女性艺术的感性一面。司马玮铭的作品是鸟语花香的世界,枝蔓、花草、鱼的形象不断出现在她的作品中,让观者仿佛置身于热带雨林,双目应接不暇。这些花草衬托着女性的身体,似乎是在呵护着画中人物,人与花草相互交织、相互掩映,形成一种新的景观。整个画面植物与人物的姿态形成一种油画的写意情境,相互融合,不离不弃。在这个花鸟与身体的世界中,线条变成了画家的主要构图工
- 泋性语言写南国*——李福岩风景油画评析
- 作者： 韦秀玉 甘月华 来源： 歌海 年份： 2018 文献类型 ： 期刊 关键词： 泋性语言 南国 油画 南北互融
- 描述： 近年来,南方油画家们致力于探索具有地域特色的艺术表现。李福岩作为一个有着南北方生活经历的画家,在创作中体现了个人对风景绘画的独到见解,融入自己真切的情感,使作品图像从物象的层面上升到精神的层面。画家的生活阅历、图像处理和绘画语言三个方面体现了李福岩的艺术理念,也影响其风景艺术创作中的艺术性表达手法。
- 意象油画源于东方精神
- 作者： 董林 来源： 大家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 道禅精神 东方精神 审美意趣 儒道互补 相互融合 理性分析 意象油画
- 描述： 对近些年提出的意象油画的概念,就其产生的根源、对西方美术的借鉴与西方艺术的契合上进行简要分析.论述认为它是在中国传统主流文化基础上融合西方艺术并符合中国审美习惯的艺术形式,在今后的发展中必将拥有广阔前景.
- 清雍正粉彩瓷
- 作者： 暂无 来源： 大美术 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 雍正 艺术性 新品种 相互融合 艺术品 珐琅 工艺 专业性 粉彩 瓷器
- 描述： "中国"素与"瓷器"有着千丝万缕的联系。品瓷亦如品茶,曼妙玄奥之中定可悟出几分真切的艺术情怀。中国的瓷器将工笔的细腻与工艺的精致结合在一起:将收藏的艺术性与品味的专业性相互融合,使人在观赏中得到艺术的熏陶。粉彩是康熙晚期在生产五彩瓷器的基础上,受珐琅彩工艺的影响而繁衍出的新品种。雍正粉彩瓷器多数是在胎薄体轻的纯白瓷
- 浅析重庆大足石窟的造像特色
- 作者： 李慧文 来源： 大舞台 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 宗教造像 石窟艺术 世俗性 佛儒互融
- 描述： 大足石窟位于重庆市大足县境内,其以北山、宝顶山两地为代表的唐末两宋时期的石窟造像较之新疆克孜尔、敦煌莫高窟、大同云岗及洛阳龙门石窟等国内早期的石窟艺术,在对宗教义理的表达上、人物形象的塑造上、佛教内容的宣传上、结构形式的组织上、美学风格的表现上,有着很大的差异。本文通过对具体形象的分析认识,试从个性化、世俗化、思想性等方面来认识大足石窟造像所特有的艺术特点及形象特征。
- 融合·推动·发展——关于当今雕塑艺术领域发展中的设计因素
- 作者： 崔加强 来源： 雕塑 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 学科跨界 雕塑艺术 艺术互融 设计因素
- 描述： 当代雕塑艺术与设计领域联系日益密切,设计因素已经成为雕塑创意、材质制作、展览展示、场所设置等涉及本体方面的重要实现手段,还在收藏市场、文化属性等方面对雕塑艺术以积极的参照与引导。本文通过这几个方面来探讨设计艺术对雕塑艺术领域发展的促进作用,以及两者在概念互融、学科并置等方面的跨界关系。
- 浅谈釉上粉彩婴戏图
- 作者： 刘凯 余宇虹 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶瓷装饰 三个方面 装饰纹样 日用陶瓷 相互融合 文化价值 陶艺创作 发展历史 传统纹样 粉彩
- 描述： "婴戏图"是陶瓷装饰中常见的传统纹样之一,已有一千多年的发展历史,是传统陶艺创作中的重要题材。现代粉彩婴戏图注重以新材质、新手法把两者很好地结合在陶瓷上,笔者针对陶瓷装饰纹样中一种独特的幼童戏耍装饰,对婴戏纹样的发展过程及特色、粉彩婴戏图悠久的文化价值、粉彩瓷与婴戏图相互融合三个方面进行阐述。
- 析采自云深的“段泥提梁壶”
- 作者： 顾云峰 来源： 江苏陶瓷 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 宜兴 中国传统文化 陶文化 相互融合 造型 紫砂壶 文人气质 形式内容 茶文化 提梁
- 描述： 宜兴紫砂文化,是中国悠久的陶文化与成熟于唐代的茶文化相互融合的结果.其中,陶文化以壶为主体,融合诸艺术于一身,在形式内容方面谐合,形神兼备.紫砂壶质地古朴纯厚、不媚不俗,与文人气质十分相近——"温润如君子,豪迈如丈夫,风流如词客,丽娴如佳人,葆光如隐士,朴讷如仁人,飘逸如仙子,廉洁如高士,脱俗如衲子",紫砂壶这些特有的品格常使人对它情有独钟,古今有多少诗人、画家对它的喜爱达到痴迷的地步.宜兴紫砂素质、素形、素色、素饰,不上彩、不施釉、质朴无华,主要表现在造型、泥色、铭款、书法、绘画、雕塑和篆刻等诸多方面,尤其是紫砂壶质地古朴纯厚、不媚不俗,壶器造型、装饰与心境融为一体,真正体现出了紫砂文化的内涵.