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- 徐志摩与徐悲鸿的艺术观和教育观
- 作者： 王志城 来源： 艺术教育 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 教育观 “二徐”之争 艺术观
- 描述： 文章围绕徐志摩与徐悲鸿的“二徐”之争,就双方之不同的艺术观与教育观,对现代艺术和写实艺术的主张以及美学立场进行讨论,并结合这一时期的社会背景和“二徐”各自的艺术立场及其艺术经历进行深入分析,力图在此
- 刍议制片人
- 作者： 袁德旺 来源： 电视研究 年份： 1995 文献类型 ： 期刊 关键词： 门户之争 制片主任 社会主义 政策进入 制片人制 形式化 从业人员 发达国 艺术生产 突发事件
- 描述： 据了解，制片人制度发源于美国好莱坞片场。由于实行制片人制度切实可行而发展到整个电影行业及电视业。在发达国家，一个好的制片人意味着门票收入，意味着一个新的导演和一个或几个新的演员的大红大紫。拥有一个或几个好的制片人是一笔巨大财富。通常情况下，制片人的职能有如下几项：一、选一个好的剧本或选一个有希望的剧本再修改，使其成为可以拍摄的，有钱赚的剧本，这个剧本一定要适应发行对象的心理上的认可，要确保收支平衡，争取大的利润；二、选一个好的导演，确保影片能按预期的效果拍成，最终可以发行；三、选一个好的制片主任或监制人，领导摄制组科学顺利的拍摄，此人必须熟知导演业务，善于理财，还必须能八面玲珑，是一个公关专家；四、如果上述两个人选得好的话，余下的事就由导演和制片主任协商去了。但男女主角一定要经过制片人的认可才能开机；五、然而，即使组成了一个好班子，制片人也不可掉以轻心，他依然需要时时关注着生产的进程，不时应付突发事件的发生。总之，在发达国家，衡量一个制片人的最终标准是看商业效益如何。尽管他们也可以向人们提供有益的影片，但最终还是为了赚钱这个最现实的目的。作为社会主义的中国，一切电影、电视的最终目的当然不可能是为了赚钱，但也不...