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- 《入城之夜》及其它
- 作者： 张玉礼 来源： 美苑 年份： 1985 文献类型 ： 期刊 关键词： 人民解放军 表现方法 材质 构图 创作主题 青铜 内容服务 主观感情 伟大精神 雕塑
- 描述： 雕塑创作无论从构图的形式上和表现方法上,甚至在采用什么材质上都应为创作主题内容服务。《入城之夜》在材质的选择上,我是经过一番思索的。开始我想采用煤精雕刻,有燃烧自己、把温暖给予别人的含意,以此来借喻我人民解放军经过几十年艰苦卓绝的斗争,为人民争得自由与解放的伟大精神。但最后还是决定铸成青铜,目的是想以青铜庄重的份量感着力表现人民解放军的坚强性格,以及任劳任怨、大公无私的胸怀,并突出青铜材质自身的美感,从中灌注自己的主观感情。在形式上没去特意追求什么奇异的构图、新颖的表现方法以及所谓作家的风格。当然,这些在雕塑
- 形简而意足——薛行彪的油画新作
- 作者： 邵大箴 来源： 美术观察 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 个人情感 客观物象 艺术感染力 现实生活 绘画 写意 主观感情 油画 写实 薛行彪
- 描述： 薛行彪1944年生于福建。历任福建师范大学美术系主任、教授、福建省画院常务副院长。作品入选第四至第十届全国美展,曾获优秀作品奖。曾应邀在日本、美国、德国举办个展。现为省美协副主席、省美术专业高评委副主任。在古今中外的绘画中,一直存在着两个基本派系：重写形的一派和重写意的一派。前者讲究写实,讲究具象造型；后者更注重作者内心意念与感情的表达。不过这两派并不截然对立,重形、重实写的一派,如果只顾形似而不表达个人情感,那当然不能算好的写实艺术；反之,重写意的一派,如果不从现实生活出发,不以客观物象为依据,仅仅满足于主观感情的渲泄,也很难有真正的艺术感染力。两派之所以在艺术追求上有着差异,主要在于各自强调的重点不同。西方艺术走向现代,有多种途径,从写实阶段转向表现、象征和抽象,是途径之一。我国文人画的捍卫者如陈师曾在他的《文人画之价值》一文中,看到了西画的这一转变与中国绘画从院体走向文人画的历程有相同之处,认为这是符合艺术规律的,其见解颇值得我们深思。不论怎么说,写意文人画“不求形似”而力求表达意象的美学追求,与现代艺术历程不谋而合,这一点已成为人们的共识。
- 油画色彩中的语言表达
- 作者： 姚瑞端 来源： 美术教育研究 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 客观对象 演变过程 透明罩 绘画历史 画法 油画色 色彩 内心情感 主观感情 时代精神
- 描述： 在人类绘画历史上,色彩的使用经历了由透明罩染画法到直接厚画法,由写实描摹客观对象的光线、色彩到通过色彩集中精力刻画主观感情的演变过程。同时,同一位作者在他绘画生涯的各个时期,也都有各个时期的特点,并使其作品具有不同的个性及时代精神。尤其是在近现代油画领域,越来越多的画家开始重视油画色
- 谈太原崛围山多福寺明代雕塑兼及壁画
- 作者： 钱绍武 来源： 雕塑 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画 唐宋 天龙山 本生故事 宗教艺术 明代 衣饰 主观感情 雕塑艺术 太原
- 描述： 谈太原崛围山多福寺明代雕塑兼及壁画
- 论当代艺术创作中油画色彩的特点
- 作者： 王朝斌 来源： 上海艺术家 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 客观对象 油画艺术 油画色 主观性 当代艺术 艺术创作 绘画 主观感情 特点 色彩情感
- 描述： 从油画发展的历史来看,色彩的使用由透明画法到直接厚画法,由描摹客观对象的色彩、光线到通过色彩集中刻画主观感情经历了一定的演变过程。同一位画家在其绘画生涯的每个时期,都有其各自的特点,使其作品拥有独特的个性和时代精神。色彩语言是作者表达情感的主要方式,在实践中画家积极探索符合时代观念、积极向上的色彩语言形式,来丰富自己的创
- 油画保存常见问题的防范和维护
- 作者： 秦捷佳 来源： 上海艺术家 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 客观对象 油画艺术 油画色 主观性 当代艺术 艺术创作 绘画 主观感情 特点 色彩情感
- 描述： 油画保存是油画修复的一个重要方面,主要的目的是保持油画当前的状态。主要有以下三大因素会造成油画的损坏:一、人为因素——在运输搬运包装过程中的不当折损、卷伤、刮划等等。在包装过程中,比较容易出现"气泡印",产生的原因,是由于油画作品颜料层还处于比较"新鲜"的状态下,就用塑料气泡薄膜将油画作品进行了面贴面的包裹,导致外力挤压后所留下的印痕。在油画画面还未完全干透,颜料层尚处于"新鲜"状态下,气泡薄膜上气孔印子很容易在画面上留下痕迹,所以在进行外包装