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- 民风雅舞育新苗──记北京舞院附中毕业演出
- 作者： 晓枫 来源： 舞蹈 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞蹈艺术 训练组合 毕业生 民族舞蹈 高艺术水准 中国古典舞 学院派 新苗 民族艺术 中国民间舞
- 描述： 民风雅舞育新苗──记北京舞院附中毕业演出晓枫一台纯舞蹈作品晚会，可以让你过足了看舞蹈的瘾，各民族艺术五彩斑斓的表演，那独具魅力的舞姿、服饰与音乐，那时而热情奔放，时而优美含蓄的情感，都能使你本来平静、淡漠的心境，一下子变得激荡起来。……大幕落下时，掌...
- 艺术:对生活的感悟:创作《网》的体会
- 作者： 崔晶媛 来源： 舞蹈 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞蹈形象 艺术与生活 普列汉诺夫 舞蹈角色 《网》 现实生活 舞蹈作品 艺术创作 艺术形式 社会生活
- 描述： 艺术──对生活的感悟──创作《网》的体会崔晶媛艺术作为一种特殊形式的社会意识形态，自然是社会生活在人们头脑中的反映，无论是音乐、舞蹈、文学、雕塑和建筑，盖莫能外。只是这种反映更多地打上了艺术家个人的烙印，渗透着艺术家对社会生活独特的观照和感悟。对此，...
- 《金秋风韵》舞蹈晚会祝词
- 作者： 苏叔阳 来源： 舞蹈 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 传情达意 语言 舞蹈 绘画 时代精神 革命史 晚会 节奏 祝词 时代风貌
- 描述： 《金秋风韵》舞蹈晚会祝词苏叔阳在人类最古老的六大艺术：诗、音乐、绘画、舞蹈、建筑和雕塑中，哪一个是最悠久、最原始的艺术？当人类还没有从动物的嗥叫中升华出有声的语言的时候，我们最原始的祖先用什么来表达自己的情感？当天、地、人与万物和谐地生活在亘古的地球...
- 隧道窑温控系统中的参数自适应Fuzzy―PID复合控制
- 作者： 武维善 王志 来源： 西安建筑科技大学学报(自然科学版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： Fuzzy控制 隧道窑 参数自适应 PID控制
- 描述： 针对隧道窑温度控制的特点，提出了采用参数自适应Fuzzy―PID复合控制方式，以解决系统中动、静态特征的相互兼顾问题。运行结果表明，该控制方式具有很好的鲁棒性和理想的稳态精度。
- 隧道窑温控系统中的参数自适应Fuzzy―PID复合控制
- 作者： 武维善 王志 来源： 西安建筑科技大学学报(自然科学版) 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： Fuzzy控制 隧道窑 参数自适应 PID控制
- 描述： 针对隧道窑温度控制的特点，提出了采用参数自适应Fuzzy―PID复合控制方式，以解决系统中动、静态特征的相互兼顾问题。运行结果表明，该控制方式具有很好的鲁棒性和理想的稳态精度。
- 氢气泡测速不在连铸板坯结晶器水模拟实验中的应用初探
- 作者： 陈秀娟 杨秉俭 来源： 西安交通大学学报 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 结晶器氢气泡速度测定 水模拟 连续铸造
- 描述： 用自制的测试装置首次将氢气测试技术用于水模拟连铸结晶器中的流速测量，利用氢气泡团的时间－脉线组合图谱所提供的时间－位移信息测定了不同拉坯速度下水模拟结晶器中若干眯的流速，用以验证水模拟连铸结晶器中流体流动数值模拟的结果，文中特别描述了测速装置中发泡阴极丝的定位方法，且对测量中有关问题进行了讨论，最后，给出了试验结果数据琢不同拉坯上结晶器中心线上测得的速度分布。
- 也谈“边方园净”的万历通宝
- 作者： 蒋训前 来源： 西安金融 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 万历通宝 部选 钱文 明万历 户科 样钱 续通考 方国 宝源局 钱背
- 描述： 《陕西金融》94年第10期林兆育、施佳历(实误应为雄传雁)两先生著《边方国净的万历通宝》一文中,钱币最宽径2.44,最窄2.20厘米,重3.866克,并摘《古钱大辞典》引《续通考》的一段话:(明万历)”二十六年、户科郝敬奏工部选宝源局样、每省转发各府、依样铸造、每钱一文、定制官法码重钱二分,字划玲珑、边方国净、背面凿完磨平,以便通用”.林文称此钱是否字划玲珑?另背郭外缘笔直、内缘则呈园型、是否属“凿磨光平
- 何为“边方圆净”和“月食”?
- 作者： 林染 来源： 西安金融 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 圆净 内郭 半两钱 钱质 流铜 续通考 宝源局 古泉汇考 铸局 铸钱
- 描述： 据《古钱大辞典》,《古泉汇考》引《续通考》:“二十六年,户科郝敬奏,工部选宝源局样,每省转发各府,依样铸造.每钱一文,定制官法马重钱二分,字画玲珑,边方圆净,背面凿磨光平,以便通用.“《续通考》还记载了这段话的背景;“十四年,湖广督抚奏,武、荆、原三局所铸钱,各限一式.民间但不通用.今不许择炼,一体行使.”这是万历年间的事.以上两段话的意思很清楚:因三局铸币不一致,大小和轻重有差,钱质有优有劣,民间就拣选优良的铸局钱用,这才使得都敬上奏请求中央严厉统一线式,精铸一钱二分重的钱来流通.这里的“回净”义为:内郭(即钱肉的内“边”)要方正,外郭(外郭是“圆”形的)要圆整.半两钱以后一直到清末机铸币之前,中国的铸币除极个别情况(如部分莽钱等)外,都是外圆内方形式的.“边方圆净”只能如此解释,舍此无他.“净”,还包含外郭要锉磨齐整,把流铜锉掉之意.
- 读延安“鲁艺”木刻作品札记
- 作者： 张鸿才 来源： 西北第二民族学院学报（哲学社会科学版） 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 木刻艺术 八路军 木刻画 毛泽东 陕甘宁边区 作品 解放区 套色木刻 延安时代 木刻家
- 描述： 延安鲁迅艺术学院的木刻，是在继承三十年代前期鲁迅先生苦心孤诣培育的新兴木刻的革命传统的基础上发展起来的。将新兴木刻运动的革命传统带到延安来，主要是通过一批三十年代前期活跃于上海的左翼木刻家。1936年至1940年的几年间，著名左翼木刻家刘岘、胡一川、力群、温涛、沃渣、江丰、马达、陈铁耕、黄山定、张望等，相继从上海到达延安，他们都以“鲁艺”美术系为活动阵地，把新兴木刻的创作经验直接传授给青年一代。被国民党顽固派和日本侵略军层层封锁的延安，由于从事国画、油画、水彩画创作的绘画用品如颜料、油彩、画布、画纸、画笔等极度缺乏，多数画家都只能就地取材，用延安当地盛产的梨木和枣木从事木刻创作。同时，用木刻代替锌板，可以解决延安报刊缺乏制版设备的困难。这都是促使延安木刻艺术发展的有利因素。因此，木刻在延安就成了最大、最有吸引力的画种，以至国画家王式廓、陈叔亮、石鲁、邹雅、张菊，油画家胡蛮、庄言、胡考等也兼作木刻了。“鲁艺”美术系实际上成了“木刻系”，木刻成了美术系学生最重要的必修课。延安时代许多优秀的青年木刻家，如古元、彦涵、罗工柳、王传、焦心河、夏风、张映雪、戚单、牛文、华山、邹雅、陈叔亮、施展、安林、郭钧、朱吾石（即米谷...