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- 江丰同志论继承和发展美术的革命传统和我国油画的发展问题
- 作者： 暂无 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 残页 六君子
- 描述： 江丰同志论继承和发展美术的革命传统和我国油画的发展问题
- 自画像和膝上的沙斯基亚（油画）1636—1637年161×131Cm
- 作者： 伦勃朗 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 残页 六君子
- 描述： 自画像和膝上的沙斯基亚（油画）1636—1637年161×131Cm
- 谈色彩对比的表现作用
- 作者： 周楷 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 固有色 色彩写生 条件色 环境色 色彩关系 光源色 色彩组合 色彩教学 马蒂斯 色彩对比
- 描述： 目前在色彩的基础教学中,在有关介绍色彩写生基础知识的文章、教材中,分析对象的色彩关系,以及在谈色调的构成时,一般都只讲对象的固有色、光源色和环境色的相互关系。讲环境色是指周围物体色彩的反光而言。有的同志把这归结为条件色规律,看成是色彩教学的一个核心,看成是油画色彩的精华和特征。笔者认为这是值得商榷的。作为基本训练,重视光与色的关系,研究和掌握条件色的变化规律,固然是很重要的,但又是很不够和很不全面的。基本训练中如果过分强调这一点,甚至是有害的,会窒息学生的色彩个性和想象力,使学生缺乏创造力,在色彩的基本训练中,观察、分析对象的色调和色彩关系时,如果使学生从固有色概念的束缚中
- 浙美近讯
- 作者： 礼煌 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 优秀传统 民族美术 教研室 少数民族 爱国主义教育 美术教师 短期进修 工艺美术 油画 研究生
- 描述： △为进一步学习、继承民族美术优秀传统和加强爱国主义教育,我院于今年五六月间,先后组织各系和理论教研室教师16人、学生54人、研究生1人,分四批前往敦煌莫高窟短期学习、临摹。他们在思想、技巧和临摹作品
- 名师高徒——记中央美术学院研究生毕业创作展览座谈会
- 作者： 本刊记者 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 西藏 教学检查 工笔重彩 中央美术学院 结束期 中国画 展览会 作品 油画 研究生
- 描述： 我院刚刚结束期中教学检查活动,就迎来了中央美术学院七八届研究生的毕业作品展览。四十位研究生的三百余件中国画、油画、版画、雕塑作品,布满陈列馆的三个大厅,琳琅满目,美不胜收!院领导动员全院师生参观学习,并布置分系分组举行座谈。编辑部的部分同志参加了各系的讨论情况汇
- 美术创作教学谈
- 作者： 黎冰鸿 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画家 创作能力 就这样 毕业创作 搜尽奇峰打草稿 创作教学 美术理论 继承与革新 艺术语言 美术作品
- 描述： 在解放前,据说艺专几乎没有创作课。以学油画的来说,上课都是画石膏和人像素描,画油画静物习作、风景习作和人体习作,加上讲一些构图常识,就这样画到毕业。只有少数同学想到用美术作品反映现实。我们看到解放前艺专留下来的毕业创作,大多数是还没有摆脱习作性的肖像、人体、静物和风景。当然这些作品也或多或少有点“创作”成分,但作为创作课程来要求,今天看来是很不够的。解放后,在马克思列宁主义、毛泽东思想指引下,遵循文艺为工农兵服务,力无产阶级政治服务的方针,逐步解决艺术与政治、艺术与生活、内容与形式、继承与革新、普及与提高等等的相互关系问题
- 毕业创作札记
- 作者： 言师中 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 文艺史 艺术技巧 写实手法 绘画语言 全山石 王德威 伐异 画所 对比关系 基本指导思想
- 描述： 我们油画研究班的毕业创作,在王德威、全山石二位老师的指导下,经过近半年的工作,终告完成。回顾我的创作过程,想在这里谈谈几点体会和经验教训。我的《亲人》一画所要表现的是党和人民不可分割的关系、无产阶级革命领袖和群众的血肉联系这一主题。对同一题材,由于作者的体会和感受不同,总是从不同的角度,用不同的情节和艺术手法去挖掘它的主题。要作到有感而发,用自己的绘画语言说话,扬长避短,深入挖掘,使主题得到充实和发展,这是我在创作中的基本指导思想。
- 画水彩画的点滴体会
- 作者： 何志生 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动 水彩画技法 艺术构思 似与不似 对景写生 一幅画 中国写意画 透明感 语言表现 表现效果
- 描述： 水彩画是以其色彩的单纯、明快、水分互相渗化的特点见长的。它象轻音乐,以明快的旋律,抒发对大自然的激情和感受。它不象油画,以其色彩丰富、厚实、沉郁去表现宽大的乐章;也不象水粉画,以其明丽、鲜妍去取得表现效果;水彩画则利用水分和色彩的透明,用笔的抑、扬、顿、挫去求得色彩的变化。因此,它在某些技法上,很与中国写意画相似。水彩画特别要求概括,它象诗歌,以简练的语言表现深厚的意境,言简意赅,韵蕴其中,使你感觉到:色彩单纯而不单调,概括而不空虚,似与不似的艺术效果溢于画面。
- 工笔花鸟画的四种形式和技法
- 作者： 叶玉昶 来源： 新美术 年份： 1981 文献类型 ： 期刊 关键词： 任伯年 工笔重彩 淡彩 水仙图 没骨 淡墨 工笔花鸟画 质量感 赵孟坚 用墨
- 描述： 工笔花鸟画的表现形式是丰富多彩的:有白描、淡彩、重彩、没骨四种。白描是纯以线条勾勒对象、不施丹粉的一种画法。白描花鸟画,以线条的变化来表现对象的质量感、空间感和神态。如宋赵孟坚的《水仙图卷》,用线道劲稳重,严谨灵活,情趣横生。叶有浑成厚重之感,花有玲珑嫋娜之姿。将水仙那种临风摇曳的神态,表现得淋漓尽致。淡彩是以双钩线条勾勒对象为主,并以透明的颜色渲染为辅的一种表现方法。淡彩要求轻快淡雅,着色时不用较厚重的矿物质颜料,这样可以突出墨线。如清任伯年的《荷花》及《秋菊图》,线条清楚,着色淡雅,将花的娇嫩和清透的感觉表现得极为得神。工笔重彩是以严密的线条勾勒作为骨干,再施