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- 试论油画艺术的实在感与幻象
- 作者： 潘晓东 来源： 西北美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 蒙克 奇异的 油画艺术 艺术思维 德尔沃 格列柯 意大利文艺复兴 艺术形象 夏加尔 荷兰画派
- 描述： 面对油画作品时,有人俘想联翩,有人被作品真实细致的描绘所打动,有人为画家所创造的意境所震撼,还有的人为画家的创造性手法所困惑……本文只是想从油画艺术产生的感染力的几方面谈一下对油画画面上实在感与幻象的理解。 所谓实在——即真实,扎实,不虚假。本文将实在感分为真实性实在感——客观实在感,艺术性实在感——主观实在感。所谓幻象——幻想出来的或由幻觉产生的形象。在此将幻象一分为二,一个侧面组成幻化思维活动,幻化——一般指奇异的变化,包括真实世界奇异的变化和由艺术思维而来的创造性在画面上改变了常人所见对象外表的物质性。另一个侧面是幻想活动,幻想——以理想为依据,由压抑或希望为动力产生艺术形象,常以人物与环境的错位为多。
- 野风——《东北当代油画展》述评
- 作者： 易英 来源： 西北美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 述评 当代文化 抽象绘画 地域文化 青年画家 现代艺术 现实主义绘画 抽象艺术 乡土题材 油画
- 描述： 当代社会日益通过文化机器在制造着千篇一律的文化产品的时候,地域文化无疑是对这部文化机器的有力反拨。但是,地域文化并不是某种自觉选择的产物,它反映着一个源远流长的传统对当代文化的支配力,并且在缤纷繁杂的当代艺术中总是隐藏着不可互换的文化原型。《东北当代油画展》就是以一种强烈的地域意识向现代艺术展开,同时也是从一个当代文化的高度来观照自身的传统。 东北油画有过辉煌的传统。以鲁迅美术学院的教员和历届毕业生为中心,从50年代到70年代都推出了一批在全国有影响的油画作品,如《毛主席视察抚
- 走出封闭的尝试
- 作者： 艾言 来源： 西北美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 地域特色 地域风格 当代中国 美术学院 新时代 审美情怀 西安 重新发现 传统文化 中国油画
- 描述： 1993年9月12日——9月27日,西安美术学院油画系举办了他们在北京的第一届油画展。应当感谢北京国际艺苑和刘迅先生鼎力相助,为他们提供了一次难得的机会。对于西安美术学院油画系而言,这次展览则是他们走出家门,打破封闭、寻求撞击的初步尝试。 西安油画家的起步确乎有些太迟了。十余年来,他们依托着西安灿烂的传统文化,相当自信地静观着滥觞于东南方风云变幻的中国美术运动。他们看到,经历了全方位否定浪潮冲击的中国油画,正呈现出全方位肯定的崭新格局。这种重新发现,多元发展的格局为美术家的个性选择提供了前所未有的机遇。多半是由于情感的原因,抑或还有地域和历史的原因,他们几乎不约而同地选择了表现生活的绘画语言。通过对生活的个性把握,表达各自迥异的审美情怀,是他们孜孜以求的目标。他们避免划地为牢、人为地把自己归入任何流派,也不愿轻易地陷入某种体裁的窠臼。他们最为珍视的是,作为西北画家笔下自然而然的流露。
- 当代艺术与广义媒介
- 作者： 殷双喜 来源： 西北美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 如鱼在水 中国艺术家 波洛克 Medium 油画颜料 中国画笔墨 媒介物 超前卫 中间位置 生存环境
- 描述： 语义 “媒介”在英文中有若干不同的表达方式与含义。通常: ①Media指传播媒介,Mass media特指报纸、电视、广播这一类大众传播媒介。 ②Medium指传播消息之媒介或艺术形式。如His best work was in the medium of oil paints(他最好的作品是以油画颜料画的)。这一单词的另外一个意思是指作为生存环境的介质媒介物,如鱼在水中,声音在空气中传送,水和空气就是medium。 ③Vehicle这一单词常用于交通工具,但也含有传播某种东西的媒介的载体性质。 我认为,媒介的上述三种用法都含有作为出发与终点、发出与接收的中间位置即“中介”的含义。作为“中介”的媒介具有物质、信息、能量、情感等的载体性质。
- “物我合一”的启示
- 作者： 赵健 来源： 西北美术 年份： 1994 文献类型 ： 期刊 关键词： 转移表 审美意蕴 西方科学技术 似与不似之间 油画艺术 西方绘画艺术 传统绘画艺术 林泉高致 物我合一 油画创作
- 描述： 西方艺术步入现代社会以来,艺未家们将眼光由客观外物转向人自身,他们发现在研究客观世界的同时应关注对主体——人的研究。与文艺复兴时期以来艺术对于人的关注有所不同的是,这一转移表现出了强烈的现代特征:即人类进一步发现和追寻自我的精神。这主要是由于二十世纪西方科学技术的迅猛现代化发展使人对自身在宇宙中的地位更加自信,探索自身奥秘的兴趣日益增强所造成的。 回顾近年来中国的油画艺术发展过程,不难看出,通过学习西方特别是学习和接受西方现代艺未的观念及表现形式使得我们的油画创作在观念的变革,风格的多样、材料及制造技术的进步等等方面都取得?很大的成就,产生了许多优秀的作品。但是我们也应该清醒地认识到,单纯从形式上模仿与照搬套用西方的东西而缺乏更深层面的审美含蕴这一倾向,作为一种潜在的危机,使得许多作品没有感染力,显得十分单薄与肤浅。如何使我们的油画艺术创作深深植根于华夏的上地之中,这是不可回避的问题,我们必须做出自己的选择。正是这样,如何很好地领会和把握我国传统绘画艺术中的审美意蕴并将其加以发展就显得更为重要了。