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- 洛阳师专美术教师作品选
- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 作品选 师专 1996年 洛阳 紫葡萄 美术教师 1994年 1995年 油画 鱼纸
- 描述： 洛阳师专美术教师作品选
- 画余随想
- 作者： 肖飞 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 工艺美术学 美术系 老屋 现代都市人 鄱阳湖 现代艺术 湖泊 南昌职业技术师范学院 油画 人与大自然
- 描述： 我自小就喜欢画房子、山和水,后来却鬼使神差地学了工艺美术。我也曾试图在热闹的美术大潮中热闹一下,可不知怎么一回事,劲头总提不起来。不仅热不起来,反而越来越思静。
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- 作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术教育 博览会 美术学院 拍卖公司 国际拍卖 艺术品 中国画 美术作品 中国美术 拍卖市场
- 描述： 活动 ’97中国艺术博览会于8月22至26日在北京中国国际展览中心举行。本届博览会自年初招展以来,得到海内艺术机构、画廊及艺术家的响应,有600多个艺术机构、艺术家报名参展。经过组委会、艺委会的审定,最后保留410个展位,展场面积达8500平方米。全国各省、自治区、直辖市都有艺术机构、艺术家参展,其中,以北京、辽宁、上海、天津、山东、河北.四川参展者居多。此外,还有伊朗、巴西、新加坡、印度、朝鲜、韩国及香港特别行政区、台湾地区20余家艺术机构、艺术家参展。本届参展艺术品种类有油画、中国画、书法、版画、壁画、漆画、水彩、水粉、民间艺术品等,其中油画的比例大幅度提高,占41％,成为博览会的主体;中国画占37％;其它画种占22％。博览会期间,组委会与中国嘉德国际拍卖有限公司举办了专场拍卖会。虽然多数拍品价位偏低,但成交踊跃,达90％。
- 追寻东西艺术的通道——读杨佴旻的画
- 作者： 白吟 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 造型观念 水墨画 文化心理 东西方艺术 通道 中国画 社会转型 绘画语言形式 水墨韵味 静物画
- 描述： 杨佴旻的画给人一种恬静、幽雅、含蓄的美感。乍看他的画似油画,细看原是水墨画。他把生动丰富的油画色彩感,与润泽流畅的水墨韵味统一在自己画面中了。在东西方艺术交融之中,把自己的水墨画推进到中国画“现代”的格式中。中国画走向现代是个世纪性的难题,传统绘画形式高度的完满性和规范化,使得它必须对自身有所突破和超越,才能有生命活力;而本世纪风云变幻的时代和社会转型中所出现的文化心理的变异,人们也要求有适合于新时代的新的绘画语言形式的诞生。为此,这个难题困扰了几代画家,为中国画走向现代苦苦求索。徐悲鸿用西方的写实手法开创了中国画的写实新风,林风眠则借鉴西方现代与中国传统相近似的艺术来开拓东方艺术的通道,显然杨佴旻所选择的路属于后者,以西方的造型观念,改变着传统中国水墨画固有的形式而自成一格。
- 一种精神上的慰藉——关于胡蓉的绘画
- 作者： 王易罡 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 立体主义 学术研究 学术论文 地域文化 工艺美术专业 中国民间美术 作品 色彩规律 文化符号 三大构成
- 描述： 胡蓉一直醉心于民间美术,并试图在一种原始的文化符号中寻找自己的归宿。她从最初对民俗学的兴趣,到后来的学术上的深层感悟,撰写了大量的民间美术学术论文并创作了具有强烈个性的油画作品。84年她创作了具有鲜明装饰风格的壁挂《阿福》,画面中,她大量地运用了民间色彩规律,红黄搭配,绿紫相间,既浓烈又古朴,给人一种陕西泥玩具之感。由于她出自工艺美术专业,“三大构成”便给她奠定了一个充分的视觉理论及视觉表达基础。她无论怎样画总能让人看出立体主义中的结构因素。然而,她仍用十几年心血深入生活,去寻找民间美术的真谛,大量的实地采风及不断地深入研究民间美术的过程,使她拓宽了学术研究的领域,《东北民族民间剪纸与地域文化的断想——图腾之梦》、《造型与选择》、《东北民间皮影面面观》、《中国民间美术与宇宙观》等重要学术论著问世。博大精深的民间美术深深的解动了她,她也深刻地
- 中国当代年画的特征
- 作者： 池田寿子 陶勤 来源： 美术观察 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 民俗艺术 美学价值 政治家 “美术” 现代主义 现代美术 大众艺术 中国当代 年画 社会主义现代化
- 描述： 中国第八届全国美展的日本巡回展作品增加了上届(1991年)没有介绍到日本的年画。上届之所以没有在日本展出年画,是由于考虑到其大众化及政治性强的特点而难以被纯“美术”所接受,中国对于作为美术作品的年画的评价也存在着赞成与反对的两种观点。但是,年画作为春节及喜庆时装饰于大门与室内的吉祥绘画,在中国人的生活中是不可缺少的东西,即使在80年代末印刷量也多达6亿张。这个事实表明,年画在被人们议论是否归属“美术”之前,就作为大众艺术而拥有广阔的生存空间。事实上深受大众欢迎的年画作为政府的宣传手段,在文化政策方面历来颇受重视,因此在美术展览上也得到积极的采纳,与油画、国画、雕塑受到同等对待。这次,考虑到中国的实际情况以及日本对于超越现代主义之“美术”框架的大众艺术、民俗艺术的关心不断高涨的现状,故而在日本巡展的作品中新加了年画。不过,此处的年画是为展览会创作的,并非用于日常生活。