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- 浅谈民用的门的发展状况──兼简介PVC浮雕合成门
- 作者： 胡进 来源： 安徽建筑 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 朱门酒肉臭 拼板门 聚脂 挤压模具 定额基价 胶合板门 铝合金材料 PVC 合板 胶凝材料
- 描述： 。针对上述情况，国内许多有远见的厂家瞄准市场，自行研制开发及引进国外许多新型适用门。从而使我国城乡人民的住宅、办公等楼房用门出现了翻天覆地的变化。三、各种民用门的优缺点1、普通木板门普通木板门一般是用杉木等不易变形的材料，根据门...
- 多声道奇趣园
- 作者： 郭塔新 来源： 包装世界 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 报纸广告 干系 商业报纸 多声道 电话 手法 奇趣 读者 菲律宾 蜂窝式
- 描述： 聪明的广告,就是太“省事”了点这是一则Ceifone蜂窝式电话的广告,刊登在菲律宾当地商业报纸上,绝对吸引男士读者的注意,但也招来了读者的批评“难道推销东西一定要求助于色情手法?蜂窝式电话与比基尼女郎有何干系?!”干系当然没有,但此法很有招眼。“我们决没有色情的意味,”创作公司Lintas解释说:“这只是一个对比,以突出Celfone的主要卖点—小巧玲珑。”
- 浮雕薄层制造技术中的刀具路径规划
- 作者： 颜进 张铁华 来源： 武汉工业大学学报 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 刀具路径 浮雕 薄层制造
- 描述： 对浮雕等值平面图形的拓扑结构进行了研究，提出了加工区域刀具干涉或过切问题的处理办法，以此为基础建立了浮雕等值平面加工刀具路径自动生成算法。
- 碳粉注浆成型初探
- 作者： 裴新美 武七德 赵前 来源： 武汉工业大学学报 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 粘度 分散剂 碳粉
- 描述： 通过对碳粉料浆性能与ｐＨ值、分散剂加入量及Ｚｅｔａ电位关系的研究，确定了料浆制备的最佳工艺条件，获得了能满足用全碳质材料渗硅，制备反应烧结碳化硅的料浆，样品烧结密度和抗弯强度分别达２．９５ｇ／ｃｍ３和２２５ＭＰａ。
- 一个神秘的舞蹈王国——读房进激·黄少淑女子舞蹈作品
- 作者： 郭建英 来源： 舞蹈 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 内在生命 舞蹈家 苏珊·朗格 艺术家 艺术创造 艺术表现 舞蹈作品 艺术空间 生命情感 淑女
- 描述： 一个神秘的舞蹈王国—读房进激·黄少淑女子舞蹈作品·郭建英·对于这双舞坛伉俪的作品——以经久岁月和漫长生命淬铸的作品，不能一眼扫过，去浮光掠影，走马观花。而应该“读”。象读沧海，读星空，读大漠，读毕生泼墨工笔的长卷。读，才可品，才可思，才可发现，才可触...
- 油画艺术创作的自律性不可逆转
- 作者： 李蓓蕾 来源： 西北美术 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画艺术 自律性 现代派艺术 艺术作品 创作心态 艺术家 独立的人格 艺术创作 不可逆 中国油画
- 描述： 艺术的发展有赖于经济基础的发展,但又有其自身的规律与相对的独立性。忽视或背离艺术自身的规律性与相对的独立性无疑会导致艺术创作的非正常创作心态和艺术的停滞。我们可以从油画历史发展阶段看到这点,从40年代起由于战争(即抗日战争)的原因,使得中国的知识分子包括画家真正走向生活——广大的农村去体验生活,汲取滋养,去捕捉那朴质的感情,同时在绘画领域里,也开始了从反传统文化到重新评估传统文化,在反思中以丰富自身的油画语言,同时也找到了自己的新的现实主义创作力法,出现过大批借用不同流派手法的作品。然而战争年代的传统和阶段斗争的方式在社会主义初期延伸下来,政治对艺术的统帅束缚着艺术家创作的自由。“一切‘创造’都转向内心,不是转向内心的丰
- 油画创作的历史性与现实的思考
- 作者： 李蓓蕾 来源： 西北美术 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 传统绘画 油画艺术 艺术家 西方现代派 艺术创作 油画创作 审美标准 林风眠 徐悲鸿 中国油画
- 描述： “文变染乎世情,兴废系乎时序”。艺术的创作与演变离不开它赖以生存的社会与时代。同时,它又有其自身的相对独立性。艺术活动是艺术家的主动创造活动,是“自由的自觉活动”那么艺术家都有权“按照自己的理想自由地进行创作”对自由的欲望,是人类与生俱来的本能冲动,反映在艺术创作中来,它是艺术获取生命的源泉之一。
- 水彩画亦有“厚重”、“深刻”的属性
- 作者： 俞进军 来源： 西北美术 年份： 1997 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现得 表现手法 水彩画 工笔重彩 写实油画 处理手法 特殊效果 表现技法 效果论 细部处理
- 描述： 水彩画亦有“厚重”、“深刻”的属性.人们在谈论水彩画的特点时,总是说水彩画流畅、透明,这确实是水彩画表现技法中的一个优势,但从另一方面看也是它的弊端.画油画的人总是抓住其短,说水彩画单薄、肤浅,而看不起画水彩画的同行,我在对水彩画的探索中觉得,水彩画可以有“厚重”和“深刻”的一面.以往有些人画水彩画,总担心水彩画的颜色遍数上得多了会脏,画的东西多了会失去流畅感,因而总是大笔一挥,注意大效果的变化较多,这样画当然是水彩画的一种方法,虽比较流畅,但也流于简单,现在的人看多了这些流畅的东西后,有点不满足了,总想看些表现得更丰富一点、画得更精到一点、感观效果更独特一点的水彩画.人们欣赏品味提高了,希望水彩画在变,不再是一些老技法的重复,这些观念的变化,带动了水彩画的变革.水彩画从材料到技巧的表现都有自身的特性,水彩画可以表现写实,细部处理丰富,它可以借鉴工笔重彩的技法,颜色可以一层层地往上罩.除了明快之外,水彩画还有一个优势是用笔干脆、利落,加上一些特技的运用,有些效果是写实油画表现同样的物体时所难以达到的.