- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
按文献类别分组
关键词
- 名画《逮捕救世主》的发现与鉴定
- 作者： 乔纳森·哈尔 曾国平 来源： 文化月刊 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 救世主 眼睛 名画 发现 都柏林 耶稣会 卡拉瓦乔 美术馆 油画 文物修复
- 描述： 睿智多识的眼睛找到了销声匿迹的名画,但如何让世人相信他的发现?都柏林,下利森街耶稣会,一幅油画在餐厅食柜上方悬挂了60年。对于人们来说,油画不过是一件旧家具罢了。1990年夏,耶稣会整修房屋,于是大家想到,应该请专家来看看墙上的油画了。老
- 画坛孺子牛：记“鄂南画王”刘三多先生
- 作者： 邱春林 来源： 文化月刊 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 咸宁市 桂花 鄂南 深入生活 美术创作 映入眼帘 小阳春 温泉 副主席 油画
- 描述： 初冬夜晚,鄂南温泉城犹如十月小阳春,景色宜人。我慕名而访,敲开了咸宁地区文联副主席刘三多先生的家门。一进先生的客厅,映入眼帘的是正面墙上悬挂着尚未镶边做框的巨大油画《老黄牛》。这幅《老黄牛》是他10多年前的苦苦构思,8年前才在咸宁市桂花乡深入生活时精心创作出来的。由于有些油墨褪色,最
- 绿柳轻拂总是春：记舞蹈家柳春其人其画
- 作者： 田英 来源： 文化月刊 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 水粉画 气息 水墨画 舞蹈家 艺术家 技法 气质 饰物 现代居室装饰 个人风格
- 描述： 柳春,人如其名,彩条毛外套罩着白色高领衫,一枚绿叶饰物别于胸前,黑色毛织喇叭裤更衬托出她颀长秀挺的身姿,无处不洋溢着艺术家的气质,坦露着青春般气息。柳春的画以花卉为主,无论写意还是工笔均以中幅小幅居多,很适合现代居室装饰。她擅长水墨画,又兼收各画技法。融入笔端,竟以水和墨画出油画的风格、水粉画的效果,画出某种质感,
- 五彩风景线——’96上海南汇桃花节暨十一届文化艺术节巡礼
- 作者： 计金弟 来源： 文化月刊 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 后花园 风景 上海南汇 桃花 江南 花海 综合实力 文化艺术 百强县 文化工作
- 描述： 南汇——上海的后花园、浦东的南大门;南汇——全国综合实力百强县之一、全国文化工作先进地区……这里还拥有堪称江南一绝的万亩桃林和70万热情好客的桃乡儿女。每逢阳春三月,桃花红梨花白菜花黄,把这片肥沃的土地装扮得五彩缤纷;歌声飞舞翩跹人似潮,又把那迷人的花海衬托得生机勃勃。迄今为止,
- 新华站，“炒”热街区文化
- 作者： 侯天祐 来源： 文化月刊 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 贵阳市 新华 街区 社会流行 校园文化活动 文化建设 群众文化 人造景观 文化站 街道文化
- 描述： 社会流行炒文化。近些年文化炒市红火,给人大开了眼界。炒明星、炒艺术品、炒大片、炒MTV、炒大腕作家、炒集邮、炒人造景观……当文化正日益被商家看好,人们无不设法让自己的货品染上五彩缤纷的文化亮色,以开辟个
- 浓妆淡抹各相宜——《林黛玉进贾府》中王熙凤、林黛玉肖像描写比较谈
- 作者： 张超 来源： 名作欣赏 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 脂砚斋 王熙风 《林黛玉进贾府》 柳叶吊梢眉 文学塑造 《红楼梦》 肖像描写 曹雪芹 人物形象 琏二奶奶
- 描述： 肖像描写是文学塑造人物形象、展示人物 性格的重要手段,也是“小说中最困难的一部分。”(马卡连珂语。)《红楼梦》中的肖像描写极富特色,绘形传神,富有创新意义。中学课本所选《林黛玉进贾府》一回,是众多主要人物亮相登场的重头戏。作者调动多种手段,进行大量精彩纷呈的肖像描写,或工笔雕琢,或虚笔写意,浓妆淡抹,各具佳妙,给文学画廊增添了光彩夺目的“群芳谱”。 王熙凤出场时的肖像描写,可谓工笔,作者浓墨重彩,为大管家琏二奶奶画“行乐图”:
- 长江三唱
- 作者： 何永康 吴晶 张翠 来源： 名作欣赏 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 巫山神女 长江 卢挚 阅读与欣赏 《招魂》 六州歌头 《九辩》 北固山 词人 原始活力
- 描述： “奇文共欣赏”,得佳篇与亲朋、同好共品,乃人生一乐事。阅历不同,目力各异,所得必五彩纷呈。林黛玉与香菱论诗,说:“正要讲究讨论,方能长进”。“颦儿”言之有理,我乃效颦,与进修生吴晶(温州师院)、张翠(锦州师院)一道,共品了元代词人卢挚的《六州歌头·题(万里江山图)》,得鉴赏文字三篇,姑名之曰:“长江三唱”。现谨呈《名作欣赏》,不知能否引起同好们“一作多评”、来一番七嘴八舌、嘈嘈切切错杂弹的雅兴?
- 二十世纪的魔笛——约瑟夫·波依斯及其“社会雕塑”
- 作者： 吕品田 来源： 名作欣赏 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 博物馆 创造力 实体性 艺术家 反艺术 现代主义 行为艺术 二十世纪 雕塑 作品欣赏
- 描述： 皮德,一个神奇的吹笛人,曾在德国传说中 用他的魔笛引走了鼠群和儿童。然而,本世纪的约瑟夫·波依斯(Joseph Beuys),一位无与伦比的激进艺术家,却以远甚于皮德的魔力吸引了联邦德国三分之一的银行家和金融家,更吸引了整个世界艺坛的年轻一代。 作为战后德国第一位获得国际性声誉的艺术家,波依斯对当代艺术的影响力无疑是巨大的。姑且不论“波依斯,二十世纪的顶峰”(哈拉尔德·施策曼Harald Szeemaml)这样的断言下得是否过早,但要了解战后的