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关键词

本体论——过渡期的标志——从油画现状看中国当代美术的任务: 作者： 高天民 来源： 美苑 年份： 1995 文献类型： 期刊 关键词： 延安时期美术批评艺术家毛泽东中国当代美术过渡期本体论美术家中国美术中国油画; 描述： 中国当代美术自89年以来的明显转变已成为不争的事实,艺术家沉潜之深、思路之广、意识之敏是前所未有的。这种转变意味着中国当代美术发展重心的转移,从93年以来举办的北京“中国油画双年展”,“中国油画年展”和“第二届油画展”可以看出这一点。

本体意识：版画的魅力与版画的危机: 作者： 高天民 来源： 美苑 年份： 1996 文献类型： 期刊 关键词： 本体意识新材料魅力石版画版画家丝网版画木版画中国画本体意义复数性; 描述： 版画与其它画种的区别正在于它在材料上的选择,不同的用版决定了它独特的表现功能和意味。然而就版画的本体意义而言,任何版种都不能完全划定“版画”的外延,它只是为“版画”作内涵上的补充,比如我们可以分出木版画、金属版画,石版画,丝网版画等,由其共同特性我们得出了抽象的版画概念,这就是制版、印刷。复数性。但这只是就版画的技术概念或技术过程而言的定义。从历史看,版画的定义晚于版种的发生或版画的具体技术。与中国画、油画等画种的纯绘画目的不同,版画是工业或商业的副产品:制钞技术导致了铜版画,活字印刷和民间年画制作产生了木版画,工业上的漏印技术产生了丝网版画,海报广告产生了石版画,也就是说,不同的印刷技术与材料产生了不同的版种。但是,作为一种纯绘画形式,“版画”的本体意义则在于它所独具的、任何画种无法替代的“版痕”或“印痕”——版画的魅力也正由此而生。在以往,“版痕”或“印痕”在版画中只是作为寻求小趣味和特殊效果的手段,它们从属于作品的主导思想或

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