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- 浅谈荷花与陶瓷元素的有机结合
- 作者： 杨子墨 来源： 景德镇陶瓷 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 象征 谐音 陶瓷 花朵 元素 荷花 中华传统文化 《爱莲说》
- 描述： 荷花——象征清白，荷花花朵艳丽，清香远溢，碧叶翠盖，十分高雅。周敦颐之名篇《爱莲说》称其“出污泥而不染”，赞美荷花的高贵品格，将其视为清白、高洁的象征。由于“荷”与“和”、“合”谐音，“莲”与“联”、“连”谐音，中华传统文化中，经常以荷花（即莲花）作为和平、和谐、合作，因此，荷花又是友谊的象征和使者。
- “艺苑奇才”的书学遗憾：解读徐悲鸿的书法艺术
- 作者： 杨子墨 来源： 青少年书法(青年版) 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 美术教育 书法作品 赵孟兆页 艺苑 于右任 书法成就 康有为 书法艺术 书学 徐悲鸿
- 描述： 徐悲鸿是20世纪中国第一代杰出的美术教育家，他多才多艺，国画、素描、油画、书法，可谓样样精通。但翻看各家评论，人们总认为徐悲鸿的书法成就为他的绘画之名所遮蔽。审视与他同时期的几位艺术大师：吴昌硕、康有为、于右任、齐白石等，他们并非专职的书艺从事者，恰与徐悲鸿一样身兼数职，各艺精通，但他们在书法上的造诣、地位及影响却未被其它成就所掩盖。那么是什么原因使其书艺被画名所掩呢？带着这个疑问，我们来重新解读徐悲鸿的书法艺术。 徐悲鸿一生留下的书法作品众多，有对联、手绢、条幅、绘画题款、信札书稿等，其风格雄强浑厚、任意潇洒。观其作品，一个最主要的特点是“圆厚。”他中锋用笔，实有“锥画沙”之效果。同时，他注重书写的提按变化，在笔锋铺于纸面时，又能适时提起锋来，使线条在简静中略有变化，令整个字格外精神，立于纸上。真正达到了“作书须提得起笔，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得起笔，则一转一束处皆有主宰”(董其昌《画禅室随笔》)的技法要求。另外，徐悲鸿在结字转折处以圆取势，气韵流畅，古朴圆厚，与北朝《石门铭》、《郑文公》及泰山经石峪刻经书体风貌一致。此外，其大字对联，用笔稳健有力，将魏碑中丰富的结构运用于书写中，奇崛中不失稳重之意，给人以端庄博大的艺术感受。