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李卫平作品
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作者:
李卫平
来源:
荣宝斋
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
瓷板
作品
青花
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描述:
李卫平作品
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策划:源于记者的集体智慧
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作者:
李卫华
来源:
新闻爱好者
年份:
2005
文献类型 :
期刊
关键词:
大河报
中国
新闻题材
团队精神
新闻策划
新闻采访
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描述:
转眼又是岁末。在大河报一年文章斑谰、五彩缤纷的诸多报道组织中,如果要本人挑出一组“最深印象新闻策划”的话, 作为大河报当时新闻采访中心的一员,最能让我在报道组织方法上有所感触觉悟的,恐怕就是大型系列新闻报道“抗战烽火燃中原”的策划过程了。在新闻竞争中,创新者为王。今年夏末秋初,省会郑州同城报纸围绕“抗战胜利60周年”这一历史题材,展开了一场
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利用多层膜生长技术制备纳米印章模板
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作者:
张永军
李卫
孟祥东
杨景海
华中
李伟
徐骏
黄信凡
陈坤基
来源:
物理学报
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
多层膜生长技术
纳米印章模板
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描述:
在纳米印章技术中,为克服电子束刻蚀制备50nm以下线条的技术难点,利用等离子增强化学气相沉积技术制备了a-Si/SiNx多层膜,再利用选择性湿法腐蚀或干法腐蚀在横截面上制备出浮雕型一维纳米级模板. 多层膜子层之间界面清晰陡峭,可以在纳米量级对子层厚度进行控制,得到了侧壁在纳米尺度上平滑的模板.通过控制多层膜子层的生长时间,制备出线条宽度和槽状宽度均为20nm的等间距模板,品质优于电子束刻蚀技术制备的模板.
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古陶瓷鉴定方法杂议
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作者:
李卫民
来源:
文物鉴定与鉴赏
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
类比推理
标型学
热释光
鉴定方法
鉴定对象
纹饰
标准器
工艺
鉴定者
痕迹学
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描述:
经常听专家讲:"该器物器型、胎质、纹饰、工艺、款识……与某某朝完全一致,鉴定为某某朝真品"或"该器物青花发色艳丽,纹饰生动、流畅,但胎质、工艺等与某某朝有较大差异,故鉴定为现代赝品。"听起
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发展传统工艺 弘扬传统文化
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作者:
李卫
杨磊
来源:
江苏政协
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
核雕
文化名片
苏裱
物质文化遗产
文化旅游产品
红木家具
技艺精湛
吴文化
市场发展情况
品牌发展战略
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描述:
苏州市吴中区传统工艺历史悠久,技艺精湛,世代相传,主要集中在工艺雕塑、工艺家具、刺绣染织3个大类,目前已有22个项目列入各级非物质文化遗产名录,其中国家级3个,省级2个,市级7个,区级10个。这些既是吴中的文化名片、吴文化的精髓,更是不可多得的资源禀赋。吴中区传统工艺产业分为四种类型:一是如玉雕、核雕、佛雕、石雕、红木家具等,市场发展情况较好;二是如刺绣、香山帮传统建筑营造技艺、苏裱与修
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解读具象雕塑艺术中的“残缺”语汇
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作者:
李卫
来源:
美术大观
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
具象
肖像雕塑
残缺
雕塑语言
视觉
艺术史
真正意义
触觉感受
雕塑艺术
公元前
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描述:
一、残缺在具象雕塑艺术史中的产生与演化早在公元前4000多年前,具有真正意义上残缺的具象雕塑形态便在中国以头像形式出现,最精彩的一件就是1983年在辽西
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浅析两广地区当代工笔花鸟画地域性风格特征
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作者:
李卫华
段单
来源:
大众文艺
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
两广地区
地域性风格
工笔花鸟画
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描述:
中国地域广阔,气候丰富,物产齐全,不同的地域环境产生了不同的地域文化。那么中国工笔花鸟画的地域性风格特征便是当代工笔花鸟画家的一个重要课题。在特定的文化背景下对特定的地域环境特征进行表现,使其形成具有地域特色的绘画风格。将南方题材与南方的地域人文情怀结合起来是两广地区工笔花鸟画的重要特色。
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雕刻者的艺术
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作者:
李卫
来源:
雕塑
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
木雕
形式
非洲
特征
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描述:
本文从对非洲雕刻独特的形式叙述方式的探索入手,在论述上,尽量对非洲雕刻的形式特征按其风格类型分门别类,并结合其对现代雕塑和雕塑家的影响,做进一步阐释在美学的发展历程中,形式美始终是一个富有魅力的课题。
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浅析两广地区当代工笔花鸟画地域性风格特征
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作者:
李卫华
段单
来源:
大众文艺(理论版)
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔人物画
时代特征
新面貌
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描述:
中国地域广阔,气候丰富,物产齐全,不同的地域环境产生了不同的地域文化。那么中国工笔花鸟画的地域性风格特征便是当代工笔花鸟画家的一个重要课题。在特定的文化背景下对特定的地域环境特征进行表现,使其形成具有地域特色的绘画风格。将南方题材与南方的地域人文情怀结合起来是两广地区工笔花鸟画的重要特色。
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探索韵律之美——阿塞娜·塔哈的雕塑及景观
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作者:
李卫芳
来源:
中国园林杂志
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
建筑性雕塑
大尺度公共艺术
室外雕塑
风景园林
综述
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描述:
女艺术家阿塞娜·塔哈以其大尺度的公共艺术作品而著称。从20世纪70年代以来一直从事“特定场地的建筑性雕塑”,对场地和观众总是很敏感,强调作品的多种用途,强调人的参与性和感觉体验,思考作品的实际用途和美学价值。她将室外雕塑和景观结合起来,将自然形式和科学理念结合起来,形成充满韵律的、有趣而独特的硬质景观。