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- 蜡笔头星球
- 作者： 朵朵飞 来源： 小星星(低年级版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 金光灿灿 上九 湖海 阅读训练
- 描述： 对蜡笔头星球上众多的蜡笔头居民来说,每一年顶重要的事情,就是给春夏秋冬这四个季节上色。春天是最繁忙的季节,有那么多的颜色要从雪白的底色上冒出来。刚刚发芽的草地需要绿色的蜡笔头人给涂上绿色,解冻了的湖水需要蓝色的蜡笔头人给涂上蓝色,至于五彩缤纷的花儿,那就需要更多颜色的蜡笔头人聚在一起,完成这项精细的工作了。总之,在春天里,大伙儿要忙活的事情可不少。同样不轻松的还有秋天。每当这个季节,就是金黄色的蜡笔头人大展身手的时候了。你想想啊,那么大片的麦田,那么多的树叶,得需要多少金黄色的蜡笔头人才能完成啊!
- 细微的启示
- 作者： 朵朵 来源： 小艺术家 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 多样化 绘画语言 肌理 美术师 作品
- 描述： 罗寒蕾阿姨是国家二级美术师，她擅长画工笔人物画。她作品的诱人之处在于她对画面肌趣超乎寻常的把握，她作品中的肌理细致八微、逼真、清晰、多样化，她的绘画语言厚重而不轻浮，繁复又留出疏朗的空间，飘逸之中带着热惜。说起组成罗阿姨作品的线条和小点，还有一段故事呢。
- 海德格尔阐释梵高的《农鞋》对当代艺术创作的启示
- 作者： 陈朵朵 来源： 西江文艺 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 器具之器具因素 存在者 艺术作品 物 海德格尔
- 描述： 本文通过对海德格尔的著作《林中路》中第一章艺术作品的本源的解读，尤其是《艺术作品的本源》中的梵高的油画作品《农鞋》的分析，来阐释海德格尔对艺术的影响以及对当代艺术创作的启示。
- 试论黑白木刻中点、线、面的运用
- 作者： 辛朵朵 来源： 西江月 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 黑白木刻 黑白灰 运用 点线面
- 描述： 黑白是版画艺术的生命，黑白语言是版画语言概括性的典型表现之一。大千世界里五彩缤纷的自然物象和人文形象虽只用黑白两种颜色—既表示明度又表示色彩，既体现形体也表达符号情感—来表现，却富有无穷的创造力和永恒的生命力。黑与白处理巧妙了，才能使作品的对比强烈，从而具有很强的艺术魅力。在一幅黑白木刻创作过程中，不可能也不应该仅仅把自然现象搬进画面就处理好了，而要在创作过程中注意黑白木刻版画中的黑、白、灰，它们是三个相依存而又相对独立的绘画要素。而一幅画的黑白灰则由点线面组成。点、线、面因素传达着画家的情感，影响着观众对画面的感受，它们和谐地统一于一体，构成完整的画面形式。
- 他留下一片辉煌 写在《唐一禾》画册出版之际
- 作者： 赵朵朵 来源： 美术之友 年份： 2007 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画作品 《唐一禾》 画家 唐一禾 画册
- 描述： 他匆匆来去,39年的光阴令他的人生旅程如此短暂。他过早地走了,却在身后留下一片辉煌。唐一禾(1905—1944),是中国第一代留学法国的油画家和美术教育家,是一位被誉为人民的艺术家的前辈油画家。在他去世63周年之际,他的夫人——原武昌艺专、湖北美术学院教师,93岁高龄的熊明谦女士,与儿子——原湖北美术学院院长、油画家、壁画家唐小禾先生,将伴随他们60多年,历经战争的颠沛流离而保存下来的唐一禾先生的全部作品都捐赠给了国家,由中国美术馆永久保存。他们的义举,使这批国家级美术作品有幸与大众见面,也为这些作品寻得了一个最好的归宿。
- 最美丽的“虫子” 经典名车大众甲壳虫
- 作者： 朵朵 来源： 当代汽车 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 美丽 名车 汽车 甲壳虫 大众
- 描述： 与其说大众甲壳虫是汽车，还不如说它更像玩具，更像风景，更像一幅经典的油画，从诞生之日起到现在，大众甲壳虫已历经70多个春秋。[编者按]
- 《雏菊》:死生契阔间的爱与柔情
- 作者： 肖朵朵 来源： 电影画刊 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 选择 东方式 失声 无常 宿命 郁金香 雏菊 影片 黄玫瑰 人生
- 描述： 雏菊,又名延命菊。早春开花,花期很长,外观朴素典雅,花朵娇小玲珑,色彩和谐,具有君子的风度和天真烂漫的风采。影片中不时出现的雏菊意象,却分明透出一缕凄婉的叹息,为那如花般灿烂却又转瞬消逝的生命,为那刻骨却又难成正果的爱情,为那人世间命运的轮转和人事的无常。
- 周昌谷的色彩艺术
- 作者： 陈朵朵 来源： 美术观察 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 色彩原理 色彩关系 中国人物画 科学研究理论 色彩运用 冷暖对比 浙派人物 古代壁画 对比关系 色彩对比
- 描述： 20世纪中叶,浙派人物画在浙江美术学院形成,继而辐射到全国,对中国人物画风格样式的形成和发展产生了较大的影响。周昌谷是浙派人物画的开创者和奠基人之一,他对中国人物画的色彩运用颇有心得,尤其是他研究了古代壁画和工笔重彩卷轴画中的色彩知识,研究花鸟画和山水画中工笔和意笔的色彩关系,借鉴民间年画的色彩和西方关于色彩的科学研究理论,以及西方印象派绘画对的色彩原理的理解和运用,总结出了中国人物画色彩运用的普遍规律。周昌谷认为,浙派人物画应该对西方绘画中关于色彩的理论做有选择的吸收,就如同浙派人物借鉴西方绘画造型方法中的结构,舍弃明暗的方法一样,浙派人物画可以吸收西方绘画理论中关于色彩美的科学原