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- 杨思陶:画如其人——画册《杨思陶》序
- 作者： 曹意强 来源： 福建艺术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 铜版画 教学目的 美术学院 艺术探索 作品 油画创作 画册 序
- 描述： 思陶的绘画如其人,他性格稳重但不呆板,他不善言辞但常出幽默之语。我似乎从未见过一位艺术家,其人其作如此相符,验证了中国古话,“品即画品”。思陶曾出版过素描和速写选集,其中的作品主要为教学日的而画。无数学子都受惠于其示范作品而迈入美术学院的殿堂,开始艺术探索之路。而这次新出的画册第一次全面反映了思陶各时期的素描、速写、木刻、国画、铜版画和油画创作上的成就。如果欲用一句活概括思陶其人其画
- 论宋贤珍的油画探索
- 作者： 曹意强 来源： 新美术 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 个人生命 造型语言 时代印记 木刻版画 油画家 宋贤 绘画语言 中国画家 艺术创作 新年画
- 描述： ,而正是这个原因让我们对这位艺术家又多了一份理解。例如,在创作于1964年的《她们在成长》(图1)中,我们看出了鲜明的时代印记。建国以来的新年画运动以及对木刻版画的倡导,都在这件作品的绘画语言中得以体现。简练的造型语言与概
- 色彩笔触的智性 论全山石的油画风景艺术
- 作者： 曹意强 来源： 新美术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景画 智性 欧洲油画 艺术作品 俄罗斯 色彩 艺术家 风景写生 列宾美术学院 笔触
- 描述： 人眼凡见美丽之物,辄欲动手临摹之.哲学家维特根斯坦一言既道出了赏美者的身体反应,又触及了艺术评论的悖论.在博物馆里,当我们看到生动的雕刻杰作如罗丹的《吻》,尽管有"不许触摸"的警示牌,仍情不自禁地会产生想触摸它的冲动,想用手去感触那从石头内部解放出来的呼吸着的生命肌肤.提香画中的女人体也有同样的吸引力,触动我们的感官神经,那性感的肌肤与鲁本斯笔下丰满的女人体一样,在我们身体内激起无可言喻的感官愉悦.这种美好的销魂般的愉悦往往会唤起我们对往昔其他美好的心灵和身体体验的记忆,而这种记忆经由艺术得到奇妙的感官升华,超越了纯粹的欲望.
- 饱满的笔触 交响的形色——论全山石的油画艺术
- 作者： 曹意强 来源： 新美术 年份： 2009 文献类型 ： 期刊 关键词： 油画语言 素描 欧洲油画 西方绘画 油画媒介 提香 色彩 印象主义 笔触 中国油画
- 描述： 一、油画的问题油画作为视觉艺术中的主要画种,犹如人类的其他学科一样,纵然在不同的历史时期,在不同的地域发生了变化,产生了各种风格,但必有某些恒常不变的基本价值与规范支撑着其生命延续,不论其技法如何更替,不论其风格如何翻新,它都应不失
- 艺术媒介与创作意图
- 作者： 曹意强 来源： 新美术 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 艺术媒介 油画艺术 油画民族化 画家 艺术家 伦勃朗 色板 颜料 中国油画
- 描述： 一 在我们的时代,艺术已被视为表现个性的神秘载体,因此,人们往往乐意对艺术自由、灵感和独创性之类的问题高谈阔论,而忽视那些跟创作实践密切相关的具体问题。这种情况也存在于我国的油画界。在这篇文章中,我们不揣浅陋,试图从历史的角度出发,探讨一下油画材料、调色板、表现手段与油画风格之间的关系,同时也牵连触及油画民族化问题。我们认为,这些问题对发展中国油画都是重要的。 众所周知,西方油画传入中国已有四百余年,而从本世纪初起,它迅速发展为我国视觉艺术领域中的一支主力军,有时甚至有压倒其他画种之势。可是,凡在国外观看过西方油画名作的人,都会意识到中国油画依然没有摆脱一股“土气”,看上去缺乏油画本来应有的特质,尤其是缺乏那种光的韵味与笔触的生气,或者说,缺乏“油画味”。
- 饱满的笔触 交响的形色——论全山石的油画艺术
- 作者： 曹意强 来源： 当代油画 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 西方油画 油画家 教学科目 生命延续 油画艺术 提香 全山石 威尼斯画派 视觉艺术 乔尔乔内
- 描述： 一、油画的问题油画作为视觉艺术中的主要画种,犹如人类的其他学科一样,纵然在不同的历史时期,在不同的地域发生了变化,产生了各种风格,但必有某些恒常不变的基本价值与规范支撑着其生命延续。不论其技法如何更新,不论其风格如何翻新,它都应不失为油画,而一旦偏离这些基本的规范,油画也就丧失了其特有的表现力。在我国,油画早已成为与国画并驾齐驱的创作和教学科目,但与欧洲油画相比,我们总感觉到我们的油画普遍
- 饱满的笔触 交响的形色：论全山石的油画艺术(节选)
- 作者： 曹意强 来源： 当代油画 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料 油画艺术 油画媒介 提香 色彩 列宾美术学院 中国画 作品 笔触 中国油画
- 描述： 伟大的作品必须具有看似不费力而成的特质,这种效果当然是经过长期严格训练后,技术达到熟能生巧的境界的自然产物。中西艺术在这个接点上指向了共同的真理:庄子的"技进乎道"。(油画的基本问题)首先是要透彻了解油画的历史。学油画就是学习油画传统,尤其是其所源自的欧洲传统,只有把握油画发生、发展的过程,才能真正
- 策略与混杂——现代性与油画现代主义的两个基本特征
- 作者： 曹意强 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 策略 混杂 现代性 油画现代主义
- 描述： 艺术中的现代主义有两个共同特征:一是重视艺术策略的发明与实施,二是追求艺术语言的混合杂配。其表现形式也有两种,其一是直接描绘现代社会,坚持如下信念:即工业化将人类带进了一个全新的时代,而艺术必须探究这个时代,并对以往所有观念进行质疑。由此而产生了第二种形式,即对纯艺术观念和实践进行绝对化革新。库尔贝的作品是现代性策略的化身,而布雷克的画面则是混合杂交特征的典型。