- 站内检索
- 发现检索
全部
图书
期刊
- 理查德.塞拉:50年前的野心
- 作者： 康巴兹 来源： 当代艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 舞台装置 后创艺术
- 描述： 美国艺术家理查德·塞拉(Richard Serra)以大型雕塑闻名于世，可就在近日，纽约高古轩画廊却展出了其新近完成的绘画作品，而且据悉，这还是塞拉继1995年在巴黎举办绘画展后的首个重要绘画展。因而此次展览，不论对塞拉还是高古轩来说，的确都意义重大。 但谁又能料到呢?50多年前，如果不是塞拉的放弃绘画专攻雕塑，或许也就不会有他今日举世瞩目的艺术成就。上世纪60年代，在结束了柏克莱加州大学和圣塔芭芭拉加州大学的英语文学课程后，塞拉决定去耶鲁攻读美术。事实上，正是在耶鲁，塞拉才真正找到了自己一生的艺术方向。而其中不能不提的，就是他神秘的巴黎之旅。1963年，塞拉拿着耶鲁大学的奖学金来到巴黎。在这个艺术之都里，他第一次看到了前辈艺术家康斯坦丁·布朗库西(Constantin Brancusi)的雕塑作品。而这一看，就让他再也无法回头。塞拉说：“你知道吗?布朗库西仅仅一条边缘的线，就能暗示出雕塑的体积”。 回到加利福尼亚后，他跟女性主义艺术家琳达·宾格勒斯(Lynda BengIis)进行了一次长谈。他确信，雕塑作品中的“线”可以表达出“形”在倾斜时的重要，进而他拟定了自己的宏伟目标，“我想用雕塑的形式让空间发生变化”。
- “宫廷小丑”莫瑞吉奥.卡特兰
- 作者： 康巴兹 来源： 当代艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶俑 石雕 雕塑
- 描述： 在成为艺术家之前，为了糊口，意大利人莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio CatteIan)做过各种乱七八糟的工作。比如厨子、园艺工人、太平间看护死尸的丧葬人员，哦，甚至还有男护。20多岁时，他开始做木匠，也就是家居设计，并因此结识了一些大牌设计师。最重要的是，他开始体会到玩视觉艺术的乐趣所在，继而开始了真正的艺术创作。 当然，对卡特兰来讲，所谓“创作”也只是玩的代名词而已。于是在他早期作品中，我们总能看到一种杜尚式的“破坏也是创造”的吊诡美学。比如作品《运动箱》，其实就是一个桌上足球机，只不过比平常的机子大了七八倍而已；再比如《被盗的保险箱》，真的就是一个失窃后的保险箱。正因此，人们在卡特兰身上看到了一种“杜尚式”的艺术快感，而这些打趣也使得他在艺术界迅速崭露头角。 真正使卡特兰声名鹊起的，是他1999年完成的雕塑“第九小时”。在作品中，已故罗马天主教教宗约翰-保罗二世(蜡像)被一块来自外太空的陨石击中，倒毙在地，奄奄一息之际仍不忘将权杖紧握手中。为了塑造教宗真身，卡特兰邀请法国超级写实雕塑家尼尔-德鲁特(Daniel Druet)进行合作。此外，他还要求展览主办方把展厅顶部的玻璃天花板打击出一个圆孔，以还原真实“案发现场”。
- 吉尔伯特和乔治 一种为了民众的艺术
- 作者： 康巴兹 来源： 当代艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶俑 石雕 雕塑
- 描述： 我们从不想创作晦涩难懂的作品，虽然这是大多数艺术家的理想；我们更愿意和普通民众在一起，而不是与他们对立；我们从不为艺术而艺术，我们只为生活、感觉和思考而艺术。 在1967年9月25日遇见吉尔伯特•普勒施之前，乔治•帕斯莫尔从不相信世界上会有另外一个自己。那时候他已经25岁，因为在单亲家庭长大，性格变得刚毅而淡漠。尽管如此，当吉尔伯特——这个操着一口蹩脚英语的意大利人出现在他面前时，他还是忍不住内心一颤。是的，他似乎看到了那个自己！俩人一见如故，互相倾心。很多年后，人们问吉尔伯特和乔治——哦，后来他们已经是形影不离的双人组了——为什么会在一起时？吉尔伯特回头看了看乔治，俏皮地答道：“嘿你瞧，只有他，能听懂我那半生不熟的英语。” 吉尔伯特和乔治是因为在伦敦圣马丁艺术学院学习雕塑的因缘，而聚在一起的。而让他们最终做出决定，以“二人组”的身份闯荡江湖的原因，却是他们共同的信念，即蔑视当时盛行于伦敦艺术界的雕塑语言。在他们看来，这种高高在上的艺术观严重脱离了民众，因而变得很难与外界沟通，他们需要的是一种真正为了民众的艺术。但很显然这并不容易，因为通常，反对权威需要付出牺牲。
- 草间弥生:我在这里,却一无所有
- 作者： 康巴兹 来源： 当代艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 陶俑 石雕 雕塑
- 描述： “与永恒融为一体，泯灭个性，忘却自我，只有自我毁灭才是唯一出路……”——很难想象，当“疯婆婆”草间弥生这样告诫我们时，她究竟想表达什么。她似乎早已习惯自言自语，但世人却仍旧着迷。而当我们好奇继续窥探她内心时，却只听到——“我在这里，一无所有”——的告白。那么，究竟哪个才是真实的草间弥生呢? 唯一肯定的是，她一直在自我毁灭。1955年，26岁的草间弥生写信给美国女画家乔治亚·欧姬芙(Georqia ToffoO’Keeffe)。在信中，她这样恳求道：“虽然我远在日本，虽然我在艺术的道路上才刚刚起步，但我仍希望你能为我指路。”深受感动的欧姬芙回信表示，愿意尽绵薄之力。两年后，对家庭已经彻底失望的草间弥生决意去美国发展。母亲出于愤怒，决定与其断绝关系，告诉她永远不要踏入家门。但在美国人的印象中，日本女人一向温顺卑微，要想进入公众视野可谓难上加难。于是又一次，草间弥生决定“忘却自我”。1964年，在名为“干船会”的展览中，她把阴茎模样的雕塑塞进船里，而后摆满整个房间。所有在场观众都感觉自己被淹没了，草间弥生因此轰动一时。三年后，她又在律师的陪同下，在华尔街的纽约证交所旁，向四个敲鼓的裸女喷蓝色圆点，警察迅速将她们驱散。