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- 时光的痕迹
- 作者： 尚辉 来源： 市场观察 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 中央美术学院 硕士研究生 美术作品展 艺术创作 课程班 岁月流逝 寿阳 中国美术馆 中国油画 油画系
- 描述： 时光的刻度是等长的,但我们每个人在不同环境对于这等长刻度的时光感受却并不相同。在空中飞行一小时的感受,也许会比在地面生活的一小时嫌得漫长而难耐得多;在人的一生中,也许童少年时光的记忆会比年迈时光的记忆要漫长而细微得多;在文学艺术家的心灵里,也许对岁月流逝的感伤要比普通人敏感而丰富得多。在某种意义上,所有的艺术创作都1966年出生山西寿阳2003年毕业于中央美术学院油画系硕士研究生主要课程班
- 清水丽人——刘泉义勾染的盛装苗女图像
- 作者： 尚辉 来源： 新美域 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 风景 山东师范大学 广州 优秀奖 技巧 作品 学术奖 入选 美术家 油画
- 描述： 刘泉义是探索当代工笔人物画影响颇深的一位青年画家.20世纪是中国工笔画复兴的世纪.20世纪四五十年代,南有陈之佛,北有于非厂,他们的工笔花鸟画着重于追溯宋人画法,从宋人观照自然的精神中糅入东洋的装饰意趣或渗透富丽的皇家气象.20世纪五六十年代,叶浅予、程十发又以晋唐人物画法表现主图形的人物创作,启时代新风;继之,则有潘潔兹、徐启雄、顾生岳、陈白一、蒋采萍等开创工笔写实人物画风.
- 真切的简约——曾景祥工笔花鸟画赏析
- 作者： 尚辉 来源： 陶瓷科学与艺术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 田园式 平面化 中国工笔画 景祥 工笔花鸟画 画中 文化韵味 艺术语言 形式美感 中国美术馆
- 描述： 当代中国工笔画的发展,尤其是工笔花鸟画的发展有一些比较学术的嵌入,有个人的观点,相对于工笔人物画的繁盛、变化多端,在艺术语言上有很多的新的增进和融合,花鸟画相对来说稍微弱一些。所以我们在最有学术探索性的作品里面,一般很难把工笔花鸟画放进去,但是我刚才想一下,我们今天如果审视工笔花鸟画,它的生长点,主要的学术突破在哪些方面,我个人认为主要有两个方面。一个就是从当代艺术的角度破解原来所谓的诗情画意,去田园式的意趣,而增加文化韵味,
- 深入本土文化腹地的油彩创造——江南如画作品展对于中国油画特征的再探索
- 作者： 尚辉 来源： 美术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 当代画家 从古至今 农耕时代 文化理想 水墨为上 油画家 光色 富庶之地 诗词歌赋 中国油画
- 描述： 江南并非只是一个纯粹的长江中下游南岸地区的地理学概念,而且是从古至今在这片土地上积淀起来的文化符号。且不说,这里在农耕时代因雨水丰沛、气候易人而成为国中富庶之地,鱼米之乡代表了其时国民经济的发达水准;仅就唐宋以降的文学艺术史而言,江南就占据了国家的半壁江山。这里不仅哺育了一代代名垂千古的骚人墨客,而且成为中国诗词歌赋、水墨
- 美街
- 作者： 尚辉 来源： 美术 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 画家 写实油画 艺术探索 画派 画画 低调 “打造”
- 描述： 评审地每年举办一届年度展。这种低调还表现在，写实画派的画家们崇尚认认真真地画画，而不像当下许多画家或“画派”那样，说的总是比做的多，为了“打造”而经常闹出一些“非凡”的和画画本身无关痛痒的动静来，花大的心思去活络关系、折腾事件，而少了几许对艺术探索的真诚与潜心。
- 鼓浪屿的阳光——洪瑞生对闽南地域性油画人文特征与色彩谱系的探寻
- 作者： 尚辉 来源： 艺术生活(福州大学厦门工艺美术学院学报) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 审美心理 人文特征 油画家 光色 色彩研究 洪瑞 鼓浪屿 后印象派 中国油画 欧洲艺术
- 描述： 中国油画的本土化显然是个艰难而需要持久探索的一个命题。这种艰难与持久,除了人们已经认识到的用移植而来的油画去不断切合建立在本土文化审美心理上的、具有本土地貌气候光色特征的色彩谱系外,还有人们未必完全认识到的是否能够真正理解或驾驭那些在欧洲艺术史上沉淀下来的精湛的油画造型与色彩。譬如,印象派对于光的分析而重构油画色调与色相的绘画原理,是我们知悉的(这是美术史的知识),甚至于我们现在
- 图像的绘画性在哪里?
- 作者： 尚辉 来源： 中国油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 平面化 沃霍尔 里希特 西方艺术史 完全真实 记录性 高频词 霍克 印刷复制 色域
- 描述： 图像,或许是20世纪西方艺术史研究中使用最多的一个高频词。以笔者理解,图像更多指涉的是通过凸透镜镜头在平面媒介上获得的一种记录性的形象。图像当然不是绘画,绘画原作是艺术家通过脑与眼与手的相互协调在平面媒介上绘制的痕迹。如果通过照相设备翻拍绘画作品并进行印刷复制和大量传播,也就形成了绘画作品的图像。绘画图像只是绘画原作的图像复制,并不能完全真实地传递绘画原貌。因而,有关绘画图像误读的现象时常发生。
- 塞尚的绘画性
- 作者： 尚辉 来源： 中国油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 毕沙罗 西方绘画 现代艺术 塞尚 红裙 伦勃朗 视觉表象 大都会博物馆 绘画性 高更
- 描述： 能够入毕加索法眼的画家不多,但塞尚算一个。毕加索曾说:"我眼里的大师,而且仅此一个,可称作我们教父的,就是塞尚,他是画家中的画家。"有关塞尚在现代艺术中的开山地位,有关他对于视觉表象内在结构的探索
- 历史的意象——仲济昆笔下的大时代风景
- 作者： 尚辉 来源： 中国油画 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 矶头 射于 传统山水画 创作模式 客观存在 溪山行旅图 似真 风景画家 范宽 感时
- 描述： 风景是独立于人们意识之外的一种客观存在。但投射于人们视网膜上的风景图像,却会因人的情感与心理而呈现并不相同的风景。且不说杜甫的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”因离愁别绪而在眼中呈现“溅泪的花”“惊心的鸟”,就是苏东坡伫立赤壁矶头而看到的长江,也并非仅仅是“大江东去”,而是“浪淘尽千古风流人物”,他看到的长江已承载了时代的兴衰、历史的变迁。显然,移情是改变人们观看风景兴奋点的重要因素,这就决定了风景画家描绘的风景也鲜能客观呈现。事实上,每个风景画家的艺术创