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画意呈现欧式古典
作者:
甘浩鸣
樊小路
来源:
人像摄影
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
人物造型
晕染
彩妆品
眼间距
静美
眼神光
画意
时尚造型
复古风
遮盖力
描述:
这一组作品是纯粹的拓展思维和灵感的创作型作品。将文艺复兴时期油画中的元素加入到时尚造型的设计之中,赋予作品年代感,契合当下盛行的复古风潮。凭借现代彩妆品的遮盖力和透明性,模拟欧洲宫廷油画的画质效果,充分地表现描绘对象,让人物造型色彩丰富,立体感强,最后的画面呈现出古典画意效果。
西画东渐及油画立足画坛的几个阶段
作者:
刘小路
来源:
东方艺术
年份:
2005
文献类型 :
期刊
关键词:
中国近代美术史
油画艺术
西方绘画
美术理论
中国画
美术史学
画种
西画
世纪初
中国油画
描述:
“西画东渐(Eastern Transition of Western Painting)是西方绘画在东方逐渐本土化过程的一种文化现象。”20世纪以来,西画东渐已经逐渐成为中外美术史学家和美术理论家所关注的问题。他们从各自的学术角度,结合中国近代美术史的研究,提出了种种不同的见解。而关于西画东渐的研究,最具典型意义的无疑是油画的东渐。油画技术自明代中叶从欧洲传入我国已有几百年的历史,而使用油画语言表达本民族思想与情感已逾一个世纪。而今,油画这一“外来画种”已经深深根植于我国,成为了我们“民族血液”的一部分。从20世纪初中国第一批留学生油画家学成归国起,经过几代油画艺术家的不懈努力,中国油画艺术已经取得了丰硕的成果。
路灯
作者:
小路
来源:
北京物价
年份:
1999
文献类型 :
期刊
关键词:
雨雪
怕风
垂柳
岁岁
电闪雷鸣
雕塑
描述:
没有大厦的壮观雄姿。没有垂柳的婀娜多情不像千年古塔那样令人神驰不像街头雕塑那样被人称颂它总是面向着大地像默默矗立在路旁的哨兵当夜幕悄。悄降临它便用灿烂的光为人们照亮行程日日夜夜岁岁年年哪怕风霜雨雪哪怕电闪雷鸣它始终坚守在自己的岗位上燃烧着自己迎接着每一个新的黎明路灯@小路
当代中国工笔花鸟画色彩语言研究
作者:
王小路
来源:
美术教育研究
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
中国工笔花鸟画
中国性
色彩语言
文化性
写意性
描述:
文章主要对当代工笔花鸟画色彩语言研究的现状、变革等方面进行分析,总结色彩语言研究的价值和存在的问题,认为工笔花鸟画色彩语言应具有写意性、文化性、中国性。
工笔花鸟画创作之写意性探究
作者:
王小路
来源:
美与时代(下)
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
工笔花鸟画创作
美学价值
写意性
描述:
中国工笔花鸟画创作的核心价值即是其所具备的写意性审美特质,无论构图、造型、色彩、技法材料等都对中国工笔花鸟画的写意性表达产生了一定的影响,可以说,中国工笔花鸟画的灵魂就是它本身所具备的写意性。
话剧《曹植》漫评
作者:
小路
来源:
文艺评论
年份:
1987
文献类型 :
期刊
关键词:
石柱
古墓
曹植
石门
话剧
描述:
走进这个剧场,迎面是一座阴森的古墓,雕有文臣武将的大石柱矗立在两侧台口,舞台上,一道巨大的灰色石门紧紧关闭着,上面展开一组古代出征、狩猎的浮雕,一反往日那垂落的绛红色丝绒大幕所散发出的典雅与和谐,使人们立即从这古墓、石柱、石门、浮雕透射出的威严、狞厉、神
挣脱科学的护甲
作者:
张小路
来源:
中国科技纵横
年份:
2004
文献类型 :
期刊
关键词:
意志
意大利
生理化学反应
拉芭拉玛
人
雕塑家
描述:
意大利女雕塑家拉芭拉玛1969年出生在罗马,今年在北京的中华世纪坛举办雕塑作品展。这些作品表达了她对世界的看法。
安徽马鞍山宋山东吴墓发掘简报
作者:
李德文
解有信
吴志兴
王芳
袁春荣
赵勇
费小路
栗中斌
来源:
江汉考古
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
定陵
东吴
孙休
马鞍山
陵口
宋山墓
描述:
宋山墓(MASSM1 )是马鞍山地区迄今发现规模最大、结构最复杂的一座砖室墓葬,它填补了该地区六朝考古多项空白,高浮雕变形龙纹把手石门和假窗的设置,是目前长江中下游地区六朝墓葬中最早的实例.虽被盗严重,但仍出土一批珍贵文物.墓葬形制与湖北鄂州鄂钢饮料厂一号墓极为相似,但规模比后者大,显然墓主身份也...
快乐工作,我们一样能行
作者:
张小路
来源:
四川烹饪
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
瑞士
客人
例会
快乐工作
员工
服务人员
基本信息
酒店大堂
餐桌
微笑
描述:
瑞士之行,我们是在从容与忙碌中结束的。回忆起那五彩缤纷的日子,留给自己的是永恒的纪念。快乐工作,是我此次赴瑞士工作和学习的最大收获!
元代花鸟画对当代工笔花鸟画写意性缺失的启鉴
作者:
王小路
来源:
四川戏剧
年份:
2018
文献类型 :
期刊
关键词:
逸笔审美
品评
语汇
写意性缺失
描述:
在元代成熟的美学思想下,花鸟画中的逸笔审美演变为自我情思精神价值的追逐,它与当代工笔花鸟画绘事者胸无成竹,得画且画的"无立意"状态形成鲜明对比。而当代大多数工笔花鸟画作品写意性的缺失,其实就是工笔花鸟画审美思想和评品原则错位缺失的直接体现。文章旨在探讨元代花鸟画对当代工笔花鸟画写意性缺失的启鉴,从而建立和完善属于当代工笔花鸟画的评品体系。