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对油画创作中色彩应用的思考
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作者:
周春燕
来源:
戏剧之家
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
色彩应用
创作
油画
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描述:
在油画创作中,色彩以独立的形式完成了视觉审美的构建,能够超越其他表达因素,展现油画的艺术特征。本文通过分析油画创作中色彩的重要性,对油画创作中色彩应用进行思考,并分析色彩表现与情感表达的关系。
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《桃花》布面油画
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作者:
周春芽
来源:
当代中国人口(英文版)
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
传统绘画
民族美术
传统美术
中国传统文化
西方美术
思考
中国画
版画
工艺
文化复兴
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描述:
《桃花》布面油画
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谈罗发辉的“花”评论摘要
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作者:
高名潞
王林
周春芽
吕澎
冯斌
傻佬
星利
来源:
艺术界
年份:
2002
文献类型 :
期刊
关键词:
“花”
当代性问题
生存状态
评论
抒情性
中国当代
象征性
《恶之花》
审美理想
生命主题
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描述:
在罗发辉的油画作品中,象征性的因素与抒情性的感受是交织在一起的,如他的《雾》、《牧场上的家》就是这种风格的典型。在《雾》这件作品中,我们除了能看到一种抒情性的自然美感外,还能读到作者寄寓于宽广的视野和自由飞翔的海鸟的审美理想。 摘自高名潞等著《中国当代美术史1985—1986》1986 罗发辉的可贵之处在于他在冷然
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Classopollis高含量带的发现及其地质意义
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作者:
师天明
周春梅
何卓生
来源:
新疆石油地质
年份:
2003
文献类型 :
期刊
关键词:
中侏罗世
准噶尔盆地
孢粉组合
早侏罗世
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描述:
系统收集整理准噶尔盆地地面、井下三工河组的古生物资料,重点研究三工河组Classopollis(克拉梭粉属)高含量带的孢粉组合的分布规律.在北天山山前Classopollis高含量带地层厚度大,含量高.准噶尔盆地由南向北其含量减少,地层厚度减薄.认为Classopollis高含量带在三工河组下段顶部,与吐哈盆地煤窑沟剖面三工河组、塔里木盆地库车河剖面阳霞组上段、青海大煤沟剖面大煤沟组二、三段,民和盆地炭洞沟组上部,陕甘宁盆地南部富县组相当,反映全球托阿尔期(Toarcian)的一次气候变干事件.Classopolis高含量带是一良好标志层,可以作为中下侏罗统划分的标志之一.
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从王沂东的油画艺术看中国油画的民族化发展
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作者:
周春
来源:
大众文艺
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
油画民族化
影响因素
王沂东
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描述:
当代中国的油画艺术,不再是西方油画的模仿,受传统文化的影响,具有鲜明的民族性。其中影响中国油画民族化发展的因素是多方面的,包括自身、社会、民俗等方面。王沂东是中国当代写实派的领军人物,他的油画艺术作品充分展示了对中国文化的留恋与憧憬,具有浓郁的中国特色。通过对王沂东油画艺术的分析研究来探索中国油画的民族化发展,为中国本土油画艺术的发展提供了理论依据。
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花间记
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作者:
周春芽绘
来源:
成都:四川美术出版社
年份:
2007
文献类型 :
图书
关键词:
作品集
中国
现代
雕塑
油画
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描述:
本书是画家的油画雕塑作品集,并配有评论家文章和画家访谈录。
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对风景油画教学改革的一些建议措施
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作者:
周春燕
来源:
改革与开放
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
风景油画
教学改革
写生
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描述:
风景油画是用油画材料、以自然景物为描绘对象所进行的绘画创作。在高校美术课程中,风景油画教学是一个重要组成部分。目前,在风景油画教学中,高校还存在着教学效果不佳,新增设的课程没有起到应有的作用等问题。为了适应目前文化艺术的新浪潮,高校必须调整风景油画教学思路,对风景油画进行一些改革,拓宽学生的视野,提高风景油画教学的质量,从而使学生跟上时代的脚步。
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艺术即反省
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作者:
周春宇
来源:
文艺评论
年份:
1995
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术倾向
人生体验
本体价值
原始艺术
人道主义
生存活动
中国古典艺术
艺术的超越性
审美理想
意义和价值
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描述:
艺术即反省周春宇A说艺术起源于劳动、游戏或巫术,这就如同说雕塑是金属、石膏或粘土做的一样,对于说明艺术的本质没有丝毫帮助。诚然,艺术的起源是与劳动、游戏、巫术等生存活动密切联系着的。根据考古学的发现,原始人的艺术活动与各种生存活动都有二位一体的现象存...
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艺术家时代 大地意象
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作者:
周春芽等绘
来源:
广州:岭南美术出版社
年份:
2005
文献类型 :
图书
关键词:
油画(学科:
艺术评论(地点:
地点:
年代:
美术批评
中国
现代)
油画
艺术评论
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描述:
本书收录了周春芽、洪凌、曹吉冈、车建全四位艺术家的作品,以及他们的艺术经历与艺术感悟。
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我画油画
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作者:
周春芽
来源:
美术杂志
年份:
1982
文献类型 :
期刊
关键词:
藏族妇女
形象
体验生活
构图
色彩
草地
表现形式
印象
线条
油画
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描述:
当我离开体验生活的草地以后,很多具体的事情很快就淡忘了,留下来的只是草地上强烈、浓厚的色彩,藏民纯朴而粗犷的形象,以及贯串这些色彩和形象的线条。这些印象迫使我从这些方面去立意、构图和造型。我第一次去草地,印象最深的就是我的油画《藏族新一代》中的那五个小孩,那时我住在一所小学