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杨飞云和他的油画品格(艺术评论): 作者： 邵大箴贺文庆钟涵马钦忠梅墨生庞志英王宏建崔自默范迪安邓平祥张晓凌 华天雪 高全喜 来源： 艺术市场 年份： 2004 文献类型： 期刊 关键词： 油画语言飞云油画艺术现实主义艺术作品艺术家现代绘画古典主义中国油画艺术评论; 描述： 杨飞云和他的油画品格(艺术评论)

日本“观光”之旅:以对徐悲鸿《日本文展》的解读为中心: 作者： 华天雪 来源： 中国美术 年份： 2018 文献类型： 期刊 关键词： 美术教育家观光美术理论家解读日本中国近现代传统中国画徐悲鸿; 描述： 。作为美术理论家,他以1918年的《画之美与艺》[1]、《评文华殿所藏书画》[2]和《中国画改良之方法》[3]奠定其理论框架,以六十余万字的美术史论

一段确定与不确定的历史——徐悲鸿在星马(下): 作者： 华天雪 来源： 中华书画家 年份： 2013 文献类型： 期刊 关键词： 红毛丹新加坡泰戈尔林语堂印度作品南洋徐悲鸿油画郁达夫; 描述： 五、交游南洋三年,徐悲鸿在交游方面也有颇多收获,其中有故交、有新知,"故交"加深了彼此的了解和情感,"新知"拓展了徐悲鸿的交往圈子。1.黄氏兄弟黄孟圭、黄曼士兄弟无疑是其中最为重要的。徐悲鸿与新加坡

一段确定与不确定的历史——徐悲鸿在星马(上): 作者： 华天雪 来源： 中华书画家 年份： 2013 文献类型： 期刊 关键词： 素描时期新加坡不确定异域文化历史画印度作品文化环境徐悲鸿; 描述： 就目前所发现的材料,在徐悲鸿的一生中,三个海外时期的谜团①最多:1917年5月至11月游学日本时期,1919年至1927年游学欧洲时期,以及1939年至1941年的南洋时期(又称星马时期)。前两个时期,徐悲鸿是青年,身处向往又陌生的文化环境中,是一个默默无闻、极力吸纳异域文化的求知者;后一个时期,是功成名就的中年时期,主要是作为一位大师被"迎接"和"景仰"的,从"吸纳者"变成了"给予者",而且有当地广泛的上层华商及文化界人士做后盾。从另一个角度说,前两个时期为"求学",后一个时期为"钱"(或许还为求得一个安身之所)—包括个人和国家需要的"钱"。可查证的有关前两个时期的文献记载非常有限,但存留下来的大量速写、素描、油画,

版画家、美术理论家王琦: 作者： 华天雪 来源： 美术观察 年份： 1998 文献类型： 期刊 关键词： 社会主义王琦版画家美术理论美术思潮美术创作周恩来《新华日报》木刻文艺方针; 描述： 曾在郭沫若主持的“政治部第三厅”和文化工作委员会”工作,又在陶行知主办的育才学校绘画组任教,并与卢鸿基、洪毅然、王朝闻等合办《战斗美术》杂志。1939年2月首次在《新华日报》上发表木刻作品。此后常为《战时青年》杂志作封面木刻,得到当时南方局领导人周恩来同志的赞赏,同年冬作品入选莫斯科举办的“中国抗战美术作品展”,获好评。40年代初他与友人发起组织中国木刻研究会,并当选为常务理事,先后参加筹办两届全国木刻展和四次出国展,为中国木刻推向世界做出了重要贡献。1944年,在重庆举办个人画展,参加9人木刻联展,在社会上引起强烈的反响,受到周恩来的接见。1948年在香港参加“人间画会”,1949年当选第一届全国文代会代表。解放后在上海任行知艺术学校美术组主任,1952年调中央美术学院任教,同年参加了首都人民英雄纪念碑浮雕构图设计工作。1963年,在长春举办个展。1980年与彦涵在日本举办版画联展,年底在国内十几个城市举办个展。1987年在维也纳举办

关于“被移植的现场”: 作者： 华天雪 来源： 美术观察 年份： 2002 文献类型： 期刊 关键词： 艺术家雕塑展览策划理念文化移植; 描述： 得到中法两国文化部支持的何香凝美术馆第四届雕塑年度展,于2001年12月12日在深圳华侨城的生态广场揭幕。展览采取中法主办机构、策划人和艺术家合作的方式,由10位中国艺术家和5组法国艺术家共同参与。

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