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- 论当代女性画家的工笔重彩人物画创作
- 作者： 刘翠翠 来源： 新美术 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文革时期 创作题材 重要地位 现代美术史 题材选择 色彩运用 美术创作 作品 女性形象 工笔重彩人物画
- 描述： 一创作题材的选择1949年至1976年间工笔重彩人物画创作题材的选择有了新的发展,并在艺术上取得了一定的成就,出现了一批在现代美术史上具有重要地位的女性画家作品。这些作品所具有的经典性,不仅反映了时代,而且代表了时代。例如,1953年姜燕创作的《考考妈妈》就是在当时新年画创作运动和改造中国画的背景下产生的。《考考妈妈》通过描绘北方一个普通农村家庭的学习场景,以亲切感人的手法反映了50年代初的"扫盲"运动。文革时期,工笔重彩人物画在题材选择上注重英雄人物的塑造,在人物的造型与场景的交待上,更加追求舞台化、夸张化、战斗化,在色彩的表现上清一色地追求"红、光、亮"的艺术效果。例如,潘
- 论古希腊人体雕塑的古典精神
- 作者： 刘翠 来源： 当代艺术 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 人体雕塑 古希腊 古典精神
- 描述： 古典精神是古希腊人对神崇拜的质朴观念中的最初动力和源泉,并在漫长的雕塑发展中逐渐深入于人性的需求,从而形成了审美的最高境界。人体雕塑在向现代之路迈进的同时,使人类古典精神得到了空前的释放,并使人类不断获得更高层次的精神自由与安宁。在现代社会中,古典精神不断扩展衍生的同时,也成为一种美,一种精致和不朽,进而影响着人类的生活。
- 以传统揭示现代,在古典中升华——与女画家李传真谈现代工笔重彩画的传承
- 作者： 刘翠翠 来源： 艺术研究 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 工笔人物画 女画家 传统工笔 工笔画 传真 创作 升华 现代 美术作品 古典
- 描述： 以传统揭示现代,在古典中升华——与女画家李传真谈现代工笔重彩画的传承
- 简析印度莫卧儿细密画
- 作者： 刘翠翠 来源： 艺术研究 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 波斯 传统绘画 工笔重彩 构图 印度绘画 绘画艺术 哈尔滨师范大学 细密画 中国绘画 线条
- 描述： 2006年春,应中国美术家协会的邀请,我与我的导师黑龙江美协副主席、哈尔滨师范大学艺术学院宫建华教授参加了“印度印象——中国美术家印度采风作品展”的展览,开始了的神奇而美好的印度艺术之旅。在印度的十几天里,这个神秘而古老的国家在绘画、建筑、雕塑等艺术上带给我强烈的视觉震撼及深刻的审美感知,真是用语言难以尽述。
- 准噶尔盆地陆东—五彩湾地区石炭系烃源岩
- 作者： 王绪龙 赵孟军 向宝力 达江 蒋宜勤 刘翠敏 来源： 石油勘探与开发 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 石炭系 烃源岩特征 陆东 五彩湾地区 烃源岩分布
- 描述： 泥岩为主,其次为凝灰岩、炭质泥岩、粉砂质泥岩和煤;上石炭统巴塔玛依内山组(C2b)烃源岩丰度高于下石炭统滴水泉组(C1d),下石炭统烃源岩的类型好于上石炭统;石炭系烃源岩成熟度高值区分布在滴南凸起西段
- “风景”有约：谈《当代艺术中的风景》
- 作者： 刘翠 来源： 中国油画 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 凡·艾克兄弟 克莱门特 立体主义 现代绘画 表现主义 伊曼 超现实主义 架上绘画 野兽主义 后印象主义
- 描述： 自凡·艾克兄弟发明油画以来.油画距今已有500多年的历史。而现代艺术经由后印象主义.象征主义、野兽主义,表现主义,立体主义,未来主义、超现实主义、抽象主义发展至今.各流派由于受着不同时代的艺术思想的支配和技法的制约.观念此起彼伏.呈现出现代绘画的狂欢。尽管曾有激进的人预言"架上绘画的死亡".但我们看到的现象却不是如此,还有很
- 神游传奇 神游华夏五千年
- 作者： 刘翠霞 郭付朝 来源： 旅游世界 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 生命循环 力作 大自然
- 描述： 演出类别:360度大型山水实景演艺秀演出地点:威海华夏城景区内总时长:约60分钟演出看点:会跑的实景演艺/中间是观众四周是舞台的全方位观演体验/世界最大的空中道具30多米长的五彩发光凤凰/7米高可以前仰后合拍手大笑的笑佛/6面直径达5米的空中大鼓置舞台于威海华夏城景区内的自然山水天地间,打破了世界单一舞台演出模式,让会跑的看台带领观众去体验全新的视听感受。神游传奇发扬了华夏演艺传奇系列以天为幕,以自然山水、树木为景的优势,采撷华夏上下八千年传统文化发展符号,将伏羲女娲、大禹治水、八仙贺喜、凤凰涅槃等一系列经典传说串联成秀,在一场演艺里
- 两件民间青花瓷器的青花与纹饰特点
- 作者： 刘翔 刘才志 刘翠平 来源： 中国陶瓷 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 纹饰 艺术表现 青花
- 描述： 民间青花瓷器是以其率真、淳朴、凝练、洒脱的美学内涵.浓郁的乡士气息、为人们所称道,赞赏。它以简练的笔墨描绘物象,形成不重细节,驾驭大势,不重形似,重神似的艺木风格。我们尝试从美学的角度来分析两件民间青花瓷器中青花和纹饰的特点,以及给我们带来的启示。
- 陶瓷贴花纸的色彩设计
- 作者： 刘翠莲 来源： 河北陶瓷 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 组合问题 色调 设计要求 陶瓷贴花纸 色彩设计 造型 装饰 色彩构成 共同作用 瓷质
- 描述： 一幅完整的花纸画面,首先映入人们视觉的是色彩。以色彩构成造型是决定花面效果的第一要素。由子配色的不同,或华丽或朴实、或明或暗、或弱或强、或暖或冷,可产生刺激、醒目、稳定、调和等不同的效果。花纸设计要求色彩分出层次,既统一又不顺色,要有渐变,看起来给人一种美的享受。例如,在表现中性黄绿调的花面里,缀以几点冷色调蓝和一点红色,可使花面栩栩如生,引人入胜。色调不单是色与色的组合问题,而是以色的面积、器形、瓷质自身的色感共同作用