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- 流形化势(上)
- 作者： 何马 来源： 宝藏 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 感测 脱缰野马 雕塑作品 天然特性 达利 秋霜 形化 德先生 寿山石雕 屋漏
- 描述： 近年看到玉雕界出现一些"流来流去的形式",我的心忽然热了一下,趁还有余温,赶紧顺"流"而聊,聊以自化。先就这"余温"来温故知新吧。上世纪90年代初,偶尔在杂志上看到的雕塑作品,有像液体一样流来流去的形式,令我异常关注,激动莫名。那么眼熟又那么新奇。稍稍一想就发现,原来"流来流去的形式",恰是自己从小至今一直偏爱而关注的形态,曾经玩过、画过、模仿过。在乡野:山涧、岩渗、屋漏、汗滴、蜜蜂巢
- 杨志军最新力作套装
- 作者： 何马著 年份： 2010 文献类型 ： 图书 关键词： 中国 长篇小说 现代
- 描述： 《藏獒》畅销五年之后，作者杨志军续写原野藏獒传奇，剔透而玲珑的故事，多线程的叙述，不再仅仅只是藏獒之战，更有藏獒与藏獒，主人与主人之间眺望与守护的爱情故事，笔触更加圆润，故事化繁复为简约，杨志军借篇幅相对较短的《原野藏獒》向世人展现出大师的风范。小说以孩童的视角进行叙述，在这种"纯净"的叙述口吻之下，生老病死、爱恨离别都变得举重若轻，雕琢出一份真挚的、无私的关于草原与牧民、牲畜与牧民、藏獒与牧民之间的感人故事。而贯穿这些的更有高原牧民们纯粹与自由的牧歌，在这种天远地阔的背景之下，在居无定所的游牧生活中，杨志军通过牧歌巧妙地展现其民族的纯朴与真诚，一切恍若天成。和五年前《藏獒》比起来，杨志军在《原野藏獒》中笔调更加的沉稳也更加成熟，没有刻意的描绘，轻描淡写中世事变幻、人情冷暖。没有真正流血的战争，虽然人类几乎悉数落败，但这次的藏獒却守护着更柔软的感情。如果说《藏獒》中的杨志军还有少许理想主义色彩，没有过多的考虑藏獒与当下、与内地或沿海地区的依存关系，那么在这部新作中，无疑是经过陈放和切实思考了。《无人区》这是上世纪八十年代初的一个冬天，发生在地球之上、中国西部的一种万众一心走向灾变的悲惨举动。数万淘金汉分别来自青海、甘肃、新疆、四川、宁夏五省区。他们中的许多人在此覆灭，尸骨无存，只留下眼望雪峰摇摇欲坠时的惊叫，只留下雪石冰岩掩埋人的一刹那，生命的最后一声哀鸣。这惊叫和哀鸣变作浆汁，渗入冰岩，浸入时间，在不朽的大峡中日复一日地显现着，石破天惊。以后的岁月里，来寻找丈夫和亲友的男女们在傍晚的寂静中站在峡内聆听了片刻，就发现原来神经的承受能力是极其有限的……《大漠图腾》对于绝大多数人来说，人生就像一场在沙漠里的负重远行。人们背负着各自的命运和疑问，一路行来。有些人如骆驼，承担万重，顽强忍耐，最终找到自己的绿洲，但更多的人，却因天性的懦弱和不坚持而埋身沙海！个人的命运如此，国家、民族的命运亦然——大漠中的骆驼是一种象征，是一种正在渐渐抛离现代人的人性之精神图腾……
- 内取巧
- 作者： 何马 来源： 中国宝玉石 年份： 2000 文献类型 ： 期刊 关键词： 表现法 石材 寿山石 包金 裂纹 天然 色彩 单色 质地 作品
- 描述： 寿山石“巧”早已夺了“天工”了。一提起巧色,玩石者的脑子里便油然浮现着:红黄的、五彩的、乌鸦皮、银包金……大自然赋予寿山石如玉盖纸之天然美色了。其实,更多寿山石在其表面上没有鲜明的两种以上色彩。有些要透过表面一层才能隐约发现的,有些表面上尽是裂纹、红筋(色格),有些是“肉”连着“砂”,更有些是单色的。在选购石材时,很多人把这些寿山石弃了,因为这种石不好雕。我常常把它要了,但怎么雕? “他的作品不仅仅局限于以往一般艺人的外表取巧,而是取