张羽 一指留痕

【类型】期刊

【作者】王晓孟 

【刊名】艺术财经

【关键词】 手指 传统水墨 指印 当代艺术 抽象艺术 创作 作品 超现实主义 宣纸 颜料

【摘要】超越水墨 虽然从1991年开始，张羽便抛开了毛笔，用手指蘸上颜料，直接按压宣纸进行创作。但是在此之前，从1980年代初期的工笔写实绘画，到1980年代中期扇面系列和肖像系列，再到后来具有超现实主义色彩的随想集作品，张羽的创作并没有断绝与传统水墨的关系。而“指印”系列创作两年之后，张羽又开始创作“灵光”系列，并一直持续了10年。不过，虽然“灵光”系类采用的也是笔墨的技术，但是与传统水墨不同，张羽在创作中有意剔除了传统笔墨的规范及笔墨的痕迹，使其新的笔与墨落融为一体，从而便消解了笔墨之间的趣味性关系。加之“9.11”事件之后张羽创作的“每日新报系列”综合材料的作品，这些艺术实践其实已经为张羽跨越传统和媒介提供了坚实的基础。 作为中国实验水墨运动的倡导者、推动者之一，多年的探索使得张羽意识到，唯有彻底舍弃毛笔，才能完全断绝传统笔墨的规则。因为承袭传统造成的使用毛笔的惯性，使得艺术家只要拿起笔，就难免进入到规则中去。即便艺术家创造出一种非常个人化的形式和风格，但终归摆脱不了笔墨惯性的定式。而通过指印创作，在完成作品之前，还包含了按压这一行为，其类似画押的方式本身就构成了一个文化概念，从而也就具备了独立的表达。

【年份】2012

【期号】第8期

【作者单位】大象艺术空间馆

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