晕散开来的现代意识

【类型】期刊

【刊名】新民周刊

【关键词】 刘海粟 市场 上海青 艺术家 时代特色 青年人 美术创作 精神气质 获奖作品 美术馆

【摘要】撰稿·管一阁 　　余家乐的个展在上海美术馆开幕，35度以上的高温天也挡不住络绎不绝的观展者，其中不少是陌生人，他们是为了享受余家乐的艺术而来。也许他们觉得一个久居国外的画家，表现出来的水墨画还是那么传统，却分明融进了现代精神，这或许是中国画现代化过程中的一个很好范例吧。 　　早在上世纪70年代，天才而勤奋的余家乐便以扎实的造型能力和深厚的传统功力，成为中国画坛年轻一代中的佼佼者。从上海戏剧学院美术系毕业后，又于1989年赴加拿大McGill大学研究生院学习西方的现代艺术。在不少人的推想中，认为他也像许多同时代走出国门的画家一样，已经放弃了对艺术的神圣的追求，而仅仅把它当作了一个谋生的技术。其实余家乐一直在探索现代化的问题。 　　中国画在建国后，无数前辈画家就开始探索这个难题，但几十年里其实并没有得到很好解决，传统的观念常常回潮，大众的，特别是市场的趣味常常干扰或诱拐这种探索。但这次回国办展，余家乐向我们展示了他的近作，作品所呈现的美感与达到的境界，无论水墨还是油画，昭示出绘画的广阔空间和形式上的美意。 　　我们知道，在最近二十年间，长期困扰着画家们，尤其是中国画家们的，大概有三个问题，所谓“绘画死亡”的惊呼，便是因此而起。一是观念与技术的问题， 一是中国与西方的问题， 一是古典与现代的问题。把这三组概念对立起来看，摒弃技术的观念创新，或者单纯锻炼技术，排斥西方的，坚守国粹，或者守护古典，或者颠覆古典的娱乐现代，“绘画死亡”尤其是“中国画死亡”，就成为难以挽回的宿命。 　　余家乐并不是把这三组概念对立起来看。他的作品，既有侧重于观念的，浑浑沌沌，也有侧重于技术的，扎扎实实，更有将观念与技术熔于一炉的，浑浑沌沌中自有扎扎实实。既有侧重于中国画的笔墨的，笔精墨妙，也有侧重于西方油画的结构的，气象恢宏，更有将中国画的笔墨与西方油画的结构融会贯通的，笔精墨妙中别见气象恢宏。既有侧重于古典具象的，形神兼备，也有侧重于现代抽象的，恍惚莫名，更有将古典具象与现代抽象融为一体的，形神兼备中兼具恍惚莫名。具体来说，他描绘唐代仕女，在形象、意境中体现出高贵典雅之美，但眉宇之间的表情，又感觉到现代都市美女的气质。他描绘非洲的、西藏的女性，这些所谓“落后部族”的普通劳动者，竟然也在原始、质朴、憨厚的表象中透露出仙女般的高贵典雅，给人惊心动魄的震撼。 　　余家乐的探索是成功的，但远没有结束，为了更美，也为了更加现代，他将继续前行。

【年份】2010

【期号】第34期

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