釉中丹青色 瓷苑傲群芳：元青花与明初釉里红“岁寒三友图”的对比分析（下）

【类型】期刊

【作者】曹淦源 

【刊名】收藏界

【关键词】 山水画 审美特征 元青花 彩绘 史籍记载 画竹名家 元代 釉里红 岁寒三友 时代风尚

【摘要】三、渊源与变通 元代是我国绘画史上重要的转折期，由宋代的尚“理”到表“意”的审美特征，在元四家的山水画和墨竹画中得到充分的体现。同时元人画竹以笔墨表现简远、清真的情怀也成为时代风尚。据史籍记载画竹名家辈出，多达百余人，许多还是画史上烜赫的大家，如李父子、高克恭、赵孟頫夫妇、吴镇、顾安、柯九思、倪瓒等，或专工、或兼擅，作品传世成为珍宝。李衎还有著述《竹谱》，对当时和后世都产生深远影响。元青花和洪武釉里红“三友图”彩绘都汲取了元人画的营养，画竹竿“上一笔两头放起，中间落下，如月少弯。”画竹叶“下笔要劲利，实按而虚起，一抹便过”（李衎《竹谱》）。如图5-5竹竿的节两边微翘，节间留白，用笔劲健，线条挺直，与柯九思《清閟阁墨竹图》（图13，北京故宫博物院藏）、李衎《四清图》（图14，同上）等的形态和笔墨都十分相似。图3-2、图10上左右纷披、茂密低垂的竹叶，也可追溯到赵孟頫一门墨竹卷《秀出丛林》,从其中管道昇所画的一段画上（图15，同上），两者比较，也有许多相通之处。 当然，中国画与陶瓷彩绘毕竟是两个艺术门类。陶瓷彩绘的匠师在吸收、借鉴传统绘画的过程中，更着重符合工艺材质的要求，适应绘制的限制，遵循装饰的规律，这些方面上文已有论述。

【年份】2012

【期号】第3期

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