浅析山水画中的渴笔技法

【类型】期刊

【作者】孙文韬  

【刊名】美术界

【关键词】 特性 早期山水画 金碧山水 用笔 表现手段 现代山水画 画面 创作 线条 新技法

【摘要】引言在山水画实践中,渴笔技法常被当做局部表现手段,不为人们所重视。或是在运用过程中,一味追求干燥,墨浮笔焦。或是在认识上,将渴笔、焦墨、涩笔等技法混同为一个概念。本文梳理渴笔技法的形成演进脉络、分析其特性、划分其形态,描述其在创作中的重要作用。旨在从技法层面入手,体悟渴笔技法精微,共参山水精神大道。一、渴笔技法的形成与演进1、渴笔技法的形成——由皴擦而来早期山水画形式是空钩无皴的。由设色山水发展到金碧山水,以极近绚烂之能事。唐代的张彦远提及王维时说:"破墨山水,笔迹劲爽。"[1]这种以水渗透墨彩来渲淡的新技法,打破了色彩积染的束缚,也解放了平实的勾勒线

【年份】2013

【期号】第12期

【页码】70-71

【作者单位】山东艺术学院职业学院

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