纪录片《山里的日子》的叙事策略

【类型】期刊

【作者】傅芳华 

【刊名】电视研究

【关键词】 旁白 叙述者 叙事策略 大巴山区 叙述视角 纪录片 叙述方式 情绪化 摄像机 中国农村

【摘要】在四川省东北部的大巴山区，有一个普普通通的小山村——平昌县驷马镇双城村。这里有一家农户，主人名叫邓友仁，他便是那幅著名油画作品《父亲》原型人物的孙子。 1998年秋至 1999年夏，油画《父亲》的作者、四川美术学院院长罗中立教授，多次回到大巴山中的双城村。纪录片《山里的日子》，以 5集的篇幅，由相对独立而又互相联系的《回乡》、《冬闲》、《嫁女》、《农忙》、《收获》组成一个完整的故事系列，记录了罗中立重返大巴山的经历以及邓友仁一家及其他乡亲们的一段真实的生活。 　　在艺术作品中，除了要表现作品深厚的思想内涵以外，对艺术的构成方式之关注，往往是决定这部作品艺术成就的一个重要的因素。纪录片《山里的日子》之所以取得成功，固然是编导借助现代电视技术对当代农民生活状态、生存状态、生命追求的真实纪录，但很大程度上也归功于编导在择取题材、组合场面时所采用的叙事策略，是它使这个反映农民生活的作品牵动人心。 一、 摄像机：冷静客观地叙事 　　尽管摄像机终究代表了编导的情绪化的视点，但它的性质及其照相式、镜子式地反映生活的本质，决定着这样的叙事仍然是一种面对现实生活的叙述。德国著名的影像理论大师克拉考尔在其经典著作《电影的本性》中...

【年份】2000

【期号】第9期

【页码】37-38

【作者单位】浙江金华电视台

【全文挂接】获取全文