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- 姜建忠油画作品选
- 作者： 姜建忠 来源： 上海改革 年份： 1990 文献类型 ： 期刊 关键词： 三厂 手工操作 花口 精神鼓舞 生产效率 自停装置 双系统 花型 袜机 花式
- 描述： 姜建忠油画作品选
- 擦亮你独特的欣赏之眸——谈谈我的赏识教育之路
- 作者： 沈桂芳 来源： 神州 年份： 2017 文献类型 ： 期刊 关键词： 爱 赞美和鼓励 赏识教育 正面激励
- 描述： 给予你的学生无条件的爱,真诚地赏识他,常常竖起你的大拇指吧!让赏识教育之花处处盛开.擦亮你独特的欣赏之眸吧!每个孩子都是世界上独一无二的个体,他们不是流水线上的一个模子制作出来的产品,正是因为他们各有优点与长处,各具特点与个性,世界才能如此地五彩斑斓.
- 锣鼓在粤剧艺术中的作用
- 作者： 蔡子荣 来源： 神州民俗(学术版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 锣鼓 作用 粤剧艺术
- 描述： 不同的艺术有不同的特点。不同的艺术有不同的存在方式。如绘画、雕塑等是视觉艺术。音乐、歌曲是听觉艺术。而戏剧，包括电影则是视觉与听觉的综合艺术。作为戏剧种类之一的戏曲艺术，有其独特的一面和其他戏剧（话剧，歌剧，音乐剧，舞剧）一样，都是唱念做打舞、灯光、音响、道具、化妆、服装、舞台布景等等综合为一体的舞台剧。但它的表演形式又有别于其他剧种，特别在音乐配乐方面更有特色。
- 乡下人在北京
- 作者： 陈晓光 来源： 神州学人 年份： 1996 文献类型 ： 期刊 关键词： 鼓足勇气 心路历程 江苏扬州 《北京青年报》 啤酒瓶 民间艺术 《儒林外史》 特大洪水 嘉禾 乡下人
- 描述： 上海人闯东京,北京人闯纽约,乡下人闯北京——这就是今日中国的一大景观.在这不同的磨难境遇与相似的心路历程中,有一种被伤害了的情感令人悸动……“当代武训”的艺术梦孙嘉禾,江苏扬州人.原为乡间一牧童.自幼喜欢捏泥人,后学得一手泥雕艺术,驰名于方圆百里,其经历颇似小说《儒林外史》中的王冕.怀揣一个艺术梦,孙嘉禾孤身闯荡京都,几经辗转后在中央美术学院谋得一扫地的差事,藉此落脚糊口,并发狠地“偷艺”.后被雕塑系某教授收为门徒,不久又成为教授大人的“乘龙快婿”,为此惹得众人嗟叹不已.原来教授之女乃小脑瘫痪者,生活都难以自理,又何来爱情?孙嘉禾显然是为了学艺而不得不忍辱负重.
- 中华传统民居
- 作者： 暂无 来源： 审计月刊 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 建筑物 传统民居 中华 鼓楼
- 描述： 侗族鼓楼 鼓楼是侗乡独特的建筑物。座座鼓楼高耸于侗寨之中，巍然挺立，气势雄伟。飞阁垂檐层层呈宝塔形，瓦檐上彩绘或雕塑着山水、花卉、龙凤、飞鸟和古装人物，云腾雾绕，五彩缤纷。
- 宋代花腔腰鼓
- 作者： 黄启善 来源： 乐器 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 花腔 宋代 腰鼓 长鼓 喇叭形 少数民族 瓷窑遗址 广西 考古工作 油画
- 描述： 腰鼓,又称“长鼓”,因鼓身“油画红花纹以为饰”,故名花腔腰鼓。广西壮、瑶等少数民族最喜爱这种乐器。1979年8月,广西考古工作者在永福县县城附近的窑田岭发掘宋代瓷窑时,意外地发现了一座专门烧造花腔
- 钢琴的修复艺术（上）
- 作者： John-Paul Williams 来源： 乐器 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 花腔 宋代 腰鼓 长鼓 喇叭形 少数民族 瓷窑遗址 广西 考古工作 油画
- 描述： 许多人是在二手市场购买他的第一架钢琴，那里有许多因年久失修而质量不错的钢琴，这些钢琴有不少颇具潜力，只需不同程度的修理便能重见天日。除非碰到最差的情况，那就是无法修理。 钢琴与小提琴不同，它的质量只会随着岁月的流逝而下降。它有高达20吨的琴弦张力，上千个活动部件，其中许多都会被摩擦、敲击，也就不奇怪这些连动装置随着岁月的流逝，它们的反应会迟钝，音色会失去力度变化。有规律的调整只能在短时间内纠正这些问题，但由于长久的、过度用力的使用，琴弦的共鸣性会降低、毛毡会变薄、琴键会不稳，并出现连动装置和擒纵器的噪音。当锤头产生印痕后，就难以产生明亮清脆的音色，日常的维修，例如调音、调节和整音会达到极限，而连动装置也会因磨损得太厉害，不可避免地引起摩擦和噪音。木质音板、连接部和弦轴块或弦轴板会开裂，使音调降低稳定性，进一步失去它的音色。许多钢琴可以在不需要大修的情况下演奏多年，但到了调音、调节和整音都不管用时，这钢琴就需要大修了。 所有重修的特点和程度不仅仅取决于钢琴的状况，钢琴的经济价值同它的制作、型号密切相关，这些远胜于它的音乐价值，花大价钱让一个并不知名的制作商来修理钢琴，从经济的角度来看是没有意义的。当然还有其他钢琴估价的方式，如看它是否有自己独特的音色，触感是否轻重恰当、易于控制，由此发现它的潜力等等，同时它还具备情感价值。 着手任何一项工作前，钢琴的琴龄也必须加以考虑，许多老式钢琴的设计和制作跟当今的钢琴在触感和音色上有很大不同。有些钢琴已经很陈旧，维护它们只是为了乐器的历史价值。对钢琴进一步的要求也需明确。谨记根据钢琴的价格、使用时间和使用者的要求——一个好的技师可以为它提供三种不同的选择，来恢复一架旧钢琴或一架已经损坏的钢琴的青春，它们是：修复、大修和维护。修复 修复的定义是： “恢复到与原来形式几乎一样的状态”，这一技术是为了保存钢琴的历史价值和技术上的珍奇性。对钢琴做这样的工作，需要大量的思考、悉心的照料、耐心和高超的技能。有些钢琴历经百年的演奏、忽视、滥用、气候变化以及战火，仍能完整地留存至今，它的琴弦、琴锤和键盘都能保持原样，这本身就证明了当时它的制作技术和工艺的卓越。 许多早先的钢琴制作技术如今都被遗忘，那些工具也失落了，在当时人们认为没有太大的必要将各自的过程记录下来，还有不少是出于商业机密，都被牢牢地保存在工厂里。当然，面对这些钢琴，特别是如果缺少了今天能够节省劳动力的机器以及工具，那么，想要将它们完全恢复到原来那么高的水准，将会是很困难的一件事。 要修复一架古钢琴不同于制作一架新的现代钢琴，修复人员的工作是尽可能地保存它原有的风貌。当选择修复一架钢琴时，还有许多别的工作要考虑进去。一个深思熟虑的修复者，会尽可能地使用水剂的动物胶，因为它们既简便又安全。如果有任何木制部件缺失或需要更换，那就需要使用同种类型的木料，最好是同一年代的。许多修复工厂的仓库里都存有从旧的钢琴和家具上拆下来的木料。 今天我们已经能够对不同年代的钢琴所使用的琴弦作仔细的分析，并已几乎能够完全地复制它们。我们可以从专业的供应商那里订购具有相同组成部分的琴弦。修复人员同样会分析毛毡、布面和呢料，不仅适用同样色彩和式样的材料，而且尽量使它的重量编织纹路也相同。可用温和的肥皂来清洗污而不损的布料或镶边，由此尽量保持它的原汁原味。所有取下的部件都应分类保存，并拍照、度量和记录，记下整个过程。有一些特别的技术可以用来去除古代钢琴上的尘埃和污垢，重现其往日的风采。它上面的碰撞和瑕疵则通常可以作为该架钢琴历经沧桑的历史纪念。 迄今为止对于修复的过程还是有不少争论，争论的焦点在于过程的可逆转性上，因为不少修复过程是不可逆转的。另一个焦点是对于一架有200年历史的、已经作过不少修补的钢琴的争论：一架在18世纪已经作过修理的钢琴，修复过程是否也应该保留，让它成为钢琴历史的一部分，记录下当时它所经受的修理。 并非所有的古钢琴都完全能修复到能够演奏的状态，因此，就要考虑修复后钢琴所能达到的效果。修复人员在为博物馆或收藏家们工作时，常常会面对两难的选择：是尽量保存它的外观呢，还是尽量保存它的演奏功能。答案常常是不确定的。无疑，钢琴是用来演奏的，然而由于制作钢琴的材料的自然老化过程，即使一架完全修复的钢琴也无法达到它原先所具有的演奏水平。一种比较明智的做法就是，保存旧钢琴，同时制作一件完全的复制品，既能被演奏、被聆听，又能承受搬运的需求。 大修 大修一架钢琴是指将钢琴修复到原来的状态或更好。它需要彻底地拆下钢琴的每一个部件；然后清理、修复或完全用新的部件替代。这样当钢琴重新装配起来后，它可以被调整、调音，重新具备强劲的耐力。拆下的钢琴部件会超过上万个，所以，这项工作费用价格不菲，通常只有当一架钢琴被认为非常优质而且非常有价值时，才有必要这么做。 准备工作：任何大修工作开始以前，都要先由一位技师对钢琴的设计和制作质量作一评估，评估重建后的钢琴的演奏潜能，既是为了能够达到它主人的预期值，也是为了对费用有所估算。评估的另一个目的是为了马上明确是换一架新钢琴还是修复它更划算。由于重建的费用会等于或超过买一架新的优质钢琴，所以，估价的技师必须能够肯定，修复后它的价值不亚于一架新的钢琴的价值。 然后技师应开始评估钢琴目前的状况，确信他还没有损毁到不能修理的地步。通常经历过战火或洪水的钢琴是无法修理的，因为它们的结构被损伤，而且不少是在事件发生许多年后才显现出来的。同样，类似的损毁情况也会由于运输处理不当而发生。钢琴铁质的框架，尽管仍旧能够承受强大的拉力，但已变脆，如果钢琴不慎倾倒便更容易开裂。尽管还有修复的可能，但花费会很大，并且有风险，因为修复的框架可能无法保证能够承受琴弦绷上去的负荷。 一旦对钢琴目前的状况和潜能作出了准确的评估，就可将它搬运到工厂开始工作，取下琴弦和框架之前需对琴弦振动系统作详细的测量。需仔细查看音板、连动装置和弦轴块及弦轴板，如有必要应修理或更换。然后，还应对琴弦振动系统的支持结构作进一步的检查，以确定是否需要修理。框架应重新涂镀，然后放回原位，特别需要注意的是它的高度以及和连接部的关系。琴弦和扭轮柱要更换新品，恢复它的张力，防止音板和它的结构出现扭曲。 连动装置、键盘和阻动机制需完=拿拆开，完全重建，所有毛毡部位重新覆盖，更换弹簧，每个中心柱都应检查，确定具有正确的耐受力。琴锤的锤头也有必要重新装配，各个尺寸需经仔细计算，以使它们准确地敲在琴弦上，并产生最佳音质。清洗并润滑连动器；琴壳重新抛光；所有硬体，例如踏板的铰链重新抛光、涂镀。所有的贴花、毛毡装饰复归原位。 然后就可以对钢琴作调整，重新测量键盘重量，以使它们与锺子的重量互补。最后，就可以对钢琴做数次调音以使琴弦性能稳定，并整音，然后使它产生出最为动听悦耳的声音。
- 中国音乐考古资料文献目录(1949—1981)
- 作者： 冯光生 来源： 乐器 年份： 1983 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化馆 铜鼓 排箫 临沂地区 田野考古 省博物馆 文物工作 博物馆文物 画像石墓 考古学
- 描述： 叁、秦汉时代(续) 合川东汉画像石墓(浮雕吹箫俑) 重庆市博物馆、合川县文化馆田野考古工作小组文物1977年2期63页四川会理出土的一面铜鼓会理县文化馆考古1977年3期215页金雀山西汉帛画临摹后
- 水音鼓·节板·枯节
- 作者： 乐声 来源： 乐器 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 体鸣乐器 壁厚 音鼓 毛竹 新品种 香港 生长速度 民族声乐 短水 雕塑家
- 描述： 水音鼓水音鼓,因发出清、微、淡、远的水音而得名。竹制体鸣乐器。本世纪70年代为拍和民族声乐新品种“节歌”而出现的新型节奏乐器。由香港若名雕塑家夏碧泉先生创制,董华强教授审律。制作水音鼓宜取壁厚、节距
- 李红伟:金猴戏蟠桃里说创新
- 作者： 王永安 来源： 时代青年(视点) 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 果香 蟠桃园 金猴 陶瓷雕塑 蓦然回首 艺术功底 李红 鼓起勇气 动物世界 李国桢
- 描述： 看到上面这件作品,心中涌起一股别样的感觉。当它的作者、河南省陶瓷设计艺术大师李红伟说出它的名字时,这种感觉由朦胧渐次清晰,眼前的作品仿佛有了生命,场景由静而动。在果香飘逸的蟠桃园内,金猴对诱人的蟠桃视若罔闻,攀缘而前,擦肩而过、若即若离之际,蓦然回首、转身,嘟嘴呼哨,桃儿恍若受惊,于逢春朽枝颤栗不止。那么,它的名字叫什么呢?金猴戏蟠桃!在李红伟看来,作为陶瓷雕塑作品,即使你做得跟真的一模一样,也不